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時(shí)間：2022-07-18 03:55:50
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長(zhǎng)管拖車是指在拖車上或集裝框架內(nèi)裝有幾只到十幾只大型無(wú)縫鋼瓶的高壓氣體運(yùn)輸設(shè)備，通常用配管和閥門將氣瓶連接在一起，并配有安全裝置、壓力表和溫度計(jì)。由于這種設(shè)備具有高效靈活、安全可靠、使用維護(hù)方便等特點(diǎn)，因此，隨著氣體工業(yè)的發(fā)展被迅速推廣使用。1987年初，隨著國(guó)內(nèi)第一家合資氣體公司落戶深圳，長(zhǎng)管拖車被引進(jìn)中國(guó)，近年來(lái)國(guó)內(nèi)的氣體工業(yè)發(fā)展迅速，國(guó)外的氣體公司紛紛在國(guó)內(nèi)投資建廠；另一方面，國(guó)內(nèi)天然氣汽車及壓縮天然氣（簡(jiǎn)稱CNG）母子站的發(fā)展需要將大量的天然氣運(yùn)輸?shù)經(jīng)]有天然氣管網(wǎng)的地區(qū)或很難修建管網(wǎng)的市區(qū)。這都促進(jìn)了CNG長(zhǎng)管拖車在國(guó)內(nèi)的廣泛應(yīng)用。但是，CNG長(zhǎng)管拖車裝載的壓縮天然氣，工作壓力高，使用時(shí)需經(jīng)常來(lái)往于城市道路及建筑密集地帶，安全問(wèn)題十分重要，而制造及裝置設(shè)置方面的安全問(wèn)題，又是CNG長(zhǎng)管拖車操作安全的首要保障。
一、CNG長(zhǎng)管拖車的主要安全技術(shù)措施
1、控制氣瓶質(zhì)量：氣瓶作為長(zhǎng)管拖車的主要承壓部件, 其質(zhì)量與長(zhǎng)管拖車的安全性能密切相關(guān)。因此氣瓶?jī)?nèi)外表面均經(jīng)過(guò)噴丸處理, 并用內(nèi)窺攝像系統(tǒng)逐只進(jìn)行內(nèi)部全面檢查, 確保內(nèi)部質(zhì)量。氣瓶成形及水壓試驗(yàn)后逐只進(jìn)行磁粉檢測(cè), 確保不得有任何裂紋狀缺陷存在。氣瓶的兩端螺紋均經(jīng)磁粉檢測(cè), 確保連接螺紋質(zhì)量可靠。
2、設(shè)置爆破片裝置：氣瓶的兩端均設(shè)置爆破片裝置。爆破片裝置較安全閥體積小、重量輕, 但密封可靠, 其泄放面積較同體積的安全閥泄放面積要大得多。
3、設(shè)置壓力表：氣瓶充卸氣管路上設(shè)置壓力表一塊, 量程取1.5～3倍的工作壓力, 精度1.5級(jí)。壓力表采用防震型, 其前端設(shè)置壓力表閥, 便于更換拆卸。
4、設(shè)置溫度計(jì)：考慮到工作環(huán)境溫度及充氣時(shí)氣體溫度升高、卸氣時(shí)氣體溫度降低等因素影響，溫度計(jì)測(cè)量范圍應(yīng)覆蓋最低和最高工作溫度，測(cè)量范圍應(yīng)取-40～60 ℃。溫度計(jì)可采用雙金屬型，讀數(shù)方便，堅(jiān)固耐用機(jī)械論文，且采用防護(hù)套管與介質(zhì)隔開(kāi)，易于更換拆卸論文范文。
5、設(shè)置安全聯(lián)鎖裝置：裝卸氣過(guò)程中，即操作倉(cāng)門打開(kāi)狀態(tài)，嚴(yán)禁汽車啟動(dòng)運(yùn)行，否則會(huì)造成裝卸軟管等連接部位拉斷、氣體泄漏等嚴(yán)重事故。故在操作倉(cāng)內(nèi)設(shè)置氣動(dòng)安全聯(lián)鎖裝置, 靠汽車行走部分自帶氣包提供氣源, 操作狀態(tài)時(shí)使汽車處于制動(dòng)狀態(tài)，無(wú)法啟動(dòng)，裝卸氣完畢，操作倉(cāng)門關(guān)閉后，制動(dòng)狀態(tài)才予以解除，汽車可正常行駛。
6、設(shè)置導(dǎo)靜電裝置：長(zhǎng)管拖車尾部設(shè)置導(dǎo)靜電接地帶，操作倉(cāng)管路上設(shè)置導(dǎo)靜電片，可隨時(shí)導(dǎo)出運(yùn)行時(shí)及充卸氣時(shí)積聚的靜電荷。導(dǎo)靜電拖地帶采用柔軟耐磨的導(dǎo)靜電橡膠拖帶，即能充分泄放靜電荷，又不至于放電太快而產(chǎn)生火花放電。
7、設(shè)置滅火裝置：長(zhǎng)管拖車兩側(cè)各配一只5kg干粉滅火器，以備發(fā)生火災(zāi)險(xiǎn)情時(shí)急用。
8、控制管路泄漏點(diǎn)：操作倉(cāng)內(nèi)裝卸氣匯總管及各分支管之間采取焊接結(jié)構(gòu)，且經(jīng)表面滲透檢測(cè)，盡量減少泄漏點(diǎn)。高壓閥門均經(jīng)復(fù)驗(yàn)合格，驗(yàn)證高、低壓狀態(tài)下的密封性。裝卸氣管及氣體排空管均用管夾或支撐予以固定以減輕車輛運(yùn)行時(shí)對(duì)管路振動(dòng)的影響。
二、CNG長(zhǎng)管拖車安全使用
1. 長(zhǎng)管拖車進(jìn)入充裝區(qū)，應(yīng)將其接地帶（靜電帶）提起，并帶上防火帽。
2. 充（卸）作業(yè)步驟：
2.1將長(zhǎng)管拖車停放在裝（卸）站制定的安全作業(yè)地點(diǎn)，熄滅牽引車發(fā)動(dòng)機(jī)，打開(kāi)后操作倉(cāng)門，掛好風(fēng)鉤，對(duì)掛車實(shí)施駐車制動(dòng)。
2.2將充裝（卸氣）站的靜電接地線與長(zhǎng)管拖車操作倉(cāng)的導(dǎo)靜電片連接。
2.3檢查各連接部位是否連接緊固，檢查各管件連接處是否泄漏。
2.4充氣
2.4.1首次充裝
a. 首次充裝包括新車的第一次充裝和檢修后的第一次充裝，因?yàn)檫@時(shí)鋼瓶?jī)?nèi)充有一定壓力的氮?dú)?，充裝前應(yīng)將其放空。
b. 充裝前應(yīng)檢查閥門是否處于關(guān)閉狀態(tài)，檢查是否含有氮?dú)庥鄩翰⒂脙x器檢測(cè)確然含氧量不大于3%。
c. 保持氣體管路主控球閥處于關(guān)閉狀態(tài)，依次開(kāi)啟各瓶口球閥，然后緩慢開(kāi)啟主控球閥，將鋼瓶?jī)?nèi)封裝的氮?dú)夥趴?，待壓力卸盡后立即關(guān)閉主控球閥。將站上充裝軟管與快速接頭進(jìn)行連接，確保連接到位。
d. 置換軟管空氣，開(kāi)啟充裝站的充氣閥，使天然氣進(jìn)入軟管，壓力平衡后關(guān)閉，然后開(kāi)啟放空閥將軟管內(nèi)天然氣放空，關(guān)閉放空閥。
e. 開(kāi)啟主控球閥，然后緩慢開(kāi)啟充裝站的充氣閥進(jìn)行充氣作業(yè)。
f. 當(dāng)達(dá)到充裝溫度對(duì)應(yīng)的充裝壓力時(shí)（表1），關(guān)閉充裝站的充氣閥，關(guān)閉各瓶口球閥及主控球閥機(jī)械論文，開(kāi)啟放空閥，將軟管內(nèi)的氣體排出，確認(rèn)軟管內(nèi)無(wú)壓力后斷開(kāi)快裝接頭的連接。
表1充裝溫度與充裝壓力對(duì)照表
公稱壓力MPa
充裝溫度℃
-10
10
20
30
40
50
60
20
充裝壓力MPa
15.2
16.8
18.4
20
21.5
（1）物質(zhì)資本和土地。資本常指在生產(chǎn)過(guò)程中涉及到的各種生產(chǎn)資料，包括生產(chǎn)場(chǎng)所、勞動(dòng)工具等，對(duì)于農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，農(nóng)業(yè)資本指為進(jìn)行農(nóng)業(yè)生產(chǎn)所投入的各種生產(chǎn)資料的總和，包括用種量、農(nóng)藥和化肥等。顯然，農(nóng)藥化肥和其他各類農(nóng)資產(chǎn)品的使用對(duì)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)至關(guān)重要。作為一種特殊的物質(zhì)資本形式，土地在農(nóng)業(yè)生產(chǎn)過(guò)程中的作用尤為顯著。一般而言，隨著農(nóng)業(yè)機(jī)械化的發(fā)展和農(nóng)業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施的改善，勞動(dòng)力擁有的農(nóng)業(yè)機(jī)器設(shè)備越多，土地面積越廣闊，勞動(dòng)生產(chǎn)率提高得越快。
（2）人力資本。人力資本對(duì)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)具有非常重要的作用。人力資本理論認(rèn)為，勞動(dòng)投入應(yīng)當(dāng)是“勞動(dòng)力數(shù)量”與“勞動(dòng)力素質(zhì)”的綜合反映。勞動(dòng)力素質(zhì)往往與勞動(dòng)力接受的教育程度和與職業(yè)相關(guān)的培訓(xùn)程度有關(guān)。勞動(dòng)的不斷積累會(huì)使得勞動(dòng)本身產(chǎn)生遞增收益；勞動(dòng)質(zhì)量的提高會(huì)使得勞動(dòng)以外的因素如資本等產(chǎn)生遞增收益，提高生產(chǎn)效率，增加其他生產(chǎn)要素的邊際產(chǎn)出，同時(shí)會(huì)使得它們的單位成本下降。
（3）技術(shù)進(jìn)步?？茖W(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力，科技的發(fā)展對(duì)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)起著推動(dòng)作用。技術(shù)進(jìn)步從三個(gè)方面影響農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)：第一，技術(shù)進(jìn)步有利于促進(jìn)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展從傳統(tǒng)的“粗放式”轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代的“集約式”；第二，在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，技術(shù)可以幫助企業(yè)實(shí)現(xiàn)集約化經(jīng)營(yíng)，提高競(jìng)爭(zhēng)力；第三，技術(shù)進(jìn)步對(duì)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)具有乘數(shù)效應(yīng)，技術(shù)進(jìn)步能夠促使產(chǎn)業(yè)內(nèi)部生產(chǎn)要素優(yōu)化配置，促使生產(chǎn)要素在不同產(chǎn)業(yè)之間不斷流動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)跨產(chǎn)業(yè)的技術(shù)要素融合，改變產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。
1.2數(shù)據(jù)來(lái)源與變量選擇本文實(shí)證分析的數(shù)據(jù)來(lái)源于1996-2013年的《湖北統(tǒng)計(jì)年鑒》和《中國(guó)農(nóng)村統(tǒng)計(jì)年鑒》。具體地，每個(gè)變量采用的指標(biāo)及個(gè)別變量的近似替代詳述如下：
（1）農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)總產(chǎn)出（Y）：用“農(nóng)林牧漁業(yè)總產(chǎn)值（單位：億元，當(dāng)年價(jià)格）”指標(biāo)來(lái)衡量；
（2）物質(zhì)資本變量（K）：現(xiàn)有文獻(xiàn)對(duì)于“物質(zhì)資本”的度量主要有兩種方法：一種是以“物質(zhì)費(fèi)用”近似替代，另一種是用“固定資產(chǎn)”近似替代。本文認(rèn)為以“物質(zhì)費(fèi)用”近似替代農(nóng)業(yè)資本更符合生產(chǎn)的實(shí)際情況，所以本文釆用“農(nóng)業(yè)物質(zhì)費(fèi)用”這一指標(biāo)衡量農(nóng)業(yè)物質(zhì)資本投入，選取“農(nóng)林牧漁業(yè)中間消耗（單位：億元）”指標(biāo)表示。根據(jù)現(xiàn)有文獻(xiàn)的研究結(jié)果及生產(chǎn)實(shí)際，預(yù)計(jì)物質(zhì)資本投入與農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)正相關(guān)；
（3）土地變量（M）：用“當(dāng)年農(nóng)作物總播種面積（單位：萬(wàn)畝）”指標(biāo)來(lái)衡量。隨著湖北省城鎮(zhèn)化建設(shè)進(jìn)程的不斷加快，農(nóng)業(yè)用地勢(shì)必會(huì)受到一定程度的影響；同時(shí)，農(nóng)用土地幾乎沒(méi)有大幅增加的可能，所以土地對(duì)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的影響有待通過(guò)進(jìn)一步的定量分析來(lái)解決；
（4）勞動(dòng)變量（L）：人力資本理論認(rèn)為，勞動(dòng)投入應(yīng)當(dāng)是“勞動(dòng)力數(shù)量”與“勞動(dòng)力素質(zhì)”的綜合反映。本文釆用“教育存量法”對(duì)人力資本存量加以計(jì)量，由于無(wú)法獲取農(nóng)業(yè)部門勞動(dòng)力受教育程度數(shù)據(jù)，所以本文采取近似替代的處理方法。根據(jù)鄉(xiāng)村從業(yè)總?cè)藬?shù)（單位：萬(wàn)人，來(lái)源《湖北統(tǒng)計(jì)年鑒》）及平均每百個(gè)勞動(dòng)力文化狀況比（來(lái)源《中國(guó)農(nóng)村統(tǒng)計(jì)年鑒》），加權(quán)加總得出人力資本總存量。其中“，平均每百個(gè)勞動(dòng)力文化狀況比”將文化程度區(qū)分為文盲或半文盲、小學(xué)程度、初中程度、高中程度、中專程度、大專以上，本文根據(jù)每種受教育情況對(duì)應(yīng)的實(shí)際受教育年限，對(duì)其分別賦值為0、6、9、12、12、16。綜合國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀發(fā)現(xiàn)，農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)中存在著“人力資本陷阱”，結(jié)合湖北農(nóng)村勞動(dòng)力實(shí)際狀況，因此人力資本變量對(duì)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的影響有待進(jìn)一步證實(shí)。
（5）技術(shù)進(jìn)步變量（T）：本文用序數(shù)變量來(lái)反映技術(shù)進(jìn)步的變化趨勢(shì)，即1995年T值為1，按年份依次遞增，2012年T值為18。農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)會(huì)隨著農(nóng)業(yè)技術(shù)水平的提高而逐漸增長(zhǎng)。
2擴(kuò)展的Cobb-Douglas函數(shù)
Cobb-Douglas生產(chǎn)函數(shù)常用于分析經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)系統(tǒng)中投入與產(chǎn)出的數(shù)量關(guān)系，是一種應(yīng)用較為廣泛的生產(chǎn)函數(shù)形式，近年來(lái)被大量應(yīng)用于農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)研究領(lǐng)域。Cobb-Douglas函數(shù)的基本形式為，其中，Y表示產(chǎn)出量；A表示技術(shù)水平；K表示資本投入量；L表示勞動(dòng)投入量；分別表示資本、勞動(dòng)投入的生產(chǎn)彈性值。結(jié)合湖北省農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的實(shí)際發(fā)展特點(diǎn)，本文設(shè)定農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方程為擴(kuò)展的Cobb-Douglas函數(shù)，即（1）其中，Y表示農(nóng)業(yè)總產(chǎn)出，A表示技術(shù)水平，K表示物質(zhì)資本因素，M表示土地因素，L表示人力資本因素，T表示技術(shù)變化趨勢(shì)，為隨機(jī)擾動(dòng)項(xiàng)。為了將農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方程作線性化處理，對(duì)模型（1）兩邊取對(duì)數(shù)得分別度量各種影響因素對(duì)農(nóng)業(yè)總產(chǎn)出的影響大小，下面通過(guò)實(shí)證分析估計(jì)參數(shù)并給出合適的經(jīng)濟(jì)學(xué)解釋。
3實(shí)證結(jié)果與分析
根據(jù)第二部分選取的變量指標(biāo)與收集的數(shù)據(jù)以及第三部分對(duì)模型的設(shè)定，利用Stata/MP13.1軟件對(duì)模型進(jìn)行測(cè)算。繪制各變量的趨勢(shì)變化如圖1所示，可見(jiàn)，隨著年份的推移，lnM、lnL變動(dòng)幅度很小，呈現(xiàn)相對(duì)穩(wěn)定的趨勢(shì)；lnY、lnK都隨著時(shí)間的增長(zhǎng)而逐漸上升，并呈現(xiàn)“一致增長(zhǎng)”的趨勢(shì)。畫出各解釋變量lnK、lnM、lnL相對(duì)于lnY的散點(diǎn)圖如圖2-圖4所示。圖2中，lnY與lnK高度正相關(guān)，lnY隨lnK幾乎呈“直線趨勢(shì)”變動(dòng)；圖3中，lnY隨lnM變動(dòng)的波動(dòng)幅度較大，但從整體變化趨勢(shì)仍可以看出，lnY隨lnM的逐漸增加而增長(zhǎng)，呈現(xiàn)正相關(guān)關(guān)系；圖4中，lnY隨lnL變動(dòng)的波動(dòng)幅度較大，變化率隨著時(shí)間的推移逐漸遞增。做出各變量的1階差分趨勢(shì)圖如圖5所示，2階差分趨勢(shì)圖。由圖可知，各變量的1階差分序列呈現(xiàn)不平穩(wěn)序列趨勢(shì),但它們的2階差分序列都表現(xiàn)為平穩(wěn)序列趨勢(shì)。各變量的ADF檢驗(yàn)結(jié)果見(jiàn)表1所示，由表1可知,變量lnY、lnK、lnM、lnL的水平序列與一階差分序列都非平穩(wěn)，二階差分序列是平穩(wěn)的。因此,該序列是2階單整序列。用OLS法對(duì)模型進(jìn)行協(xié)整回歸，得農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方程為：根據(jù)協(xié)整回歸的結(jié)果發(fā)現(xiàn)，各變量的系數(shù)符號(hào)基本與預(yù)期相符，lnK的系數(shù)在0.1%的水平上顯著，lnL的系數(shù)在1%的水平上顯著；，模型具有良好的擬合優(yōu)度，并且，說(shuō)明各解釋變量的變化能很好地解釋農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的變化。作出該回歸的殘差圖，從殘差圖中可以看出殘差值較為平穩(wěn)，模型的擬合的效果較好。
為進(jìn)一步驗(yàn)證水平序列l(wèi)nY、lnK、lnM、lnL之間是否存在著確定的協(xié)整關(guān)系，對(duì)殘差序列進(jìn)行ADF檢驗(yàn)。殘差項(xiàng)的DF統(tǒng)計(jì)量值為-6.717<-2.66（01%顯著性水平下的臨界值），故可以在1%的水平上拒絕“殘差項(xiàng)存在單位根”的原假設(shè)，所以，殘差序列為平穩(wěn)序列，即回歸變量之間存在著唯一的協(xié)整關(guān)系。根據(jù)回歸結(jié)果可知，lnK的系數(shù)為1.012且顯著，對(duì)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)作用明顯，說(shuō)明物質(zhì)資本每增加1%，農(nóng)業(yè)總產(chǎn)出會(huì)隨之增加1.012%，隨著農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中物質(zhì)消耗的增多，農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)較快，且增長(zhǎng)幅度更大，這比較符合傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式，表明湖北的農(nóng)業(yè)發(fā)展還處于傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)階段；lnM的系數(shù)為0.104但不顯著，說(shuō)明研究期間農(nóng)作物總播種面積對(duì)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的變化沒(méi)有顯著影響，可能是因?yàn)檗r(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展從土地要素獲得的動(dòng)力已經(jīng)十分微弱，與傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)發(fā)展模式相比，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)更多地依賴于農(nóng)業(yè)技術(shù)的應(yīng)用；lnL的系數(shù)為-1.168且顯著，對(duì)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)作用明顯，說(shuō)明人力資本每增加1%，農(nóng)業(yè)總產(chǎn)出會(huì)隨之減少1.168%；說(shuō)明隨著農(nóng)村人力資本存量的增加，農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)不增反降。這很可能與湖北省的農(nóng)村地區(qū)勞動(dòng)力過(guò)?；蛴捎谵r(nóng)業(yè)技術(shù)培訓(xùn)不足等導(dǎo)致的農(nóng)民素質(zhì)過(guò)低有關(guān)，過(guò)剩的勞動(dòng)力不能及時(shí)有序地從農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)移到二、三產(chǎn)業(yè)，這反而給農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)造成了負(fù)擔(dān)，農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展效率低下，從而產(chǎn)生抑制效應(yīng)；T（技術(shù)變化趨勢(shì)）的系數(shù)為0.00578但不顯著，系數(shù)符號(hào)符合理論分析的預(yù)期，不過(guò)，由于本文限于數(shù)據(jù)的可得性，對(duì)于技術(shù)變化趨勢(shì)的處理不太精確，其顯著性有待進(jìn)一步驗(yàn)證。
4結(jié)論與對(duì)策建議
本文基于湖北省農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的實(shí)際情況，通過(guò)構(gòu)建農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)模型——擴(kuò)展的Cobb-Douglas函數(shù)實(shí)證研究了農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)內(nèi)生性因素投入對(duì)總產(chǎn)出的影響。實(shí)證分析基于1996-2013年的《湖北統(tǒng)計(jì)年鑒》和《中國(guó)農(nóng)村統(tǒng)計(jì)年鑒》的年度數(shù)據(jù)，測(cè)算了物質(zhì)資本、土地面積、勞動(dòng)力投入、技術(shù)進(jìn)步四個(gè)內(nèi)生性因素對(duì)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)總產(chǎn)出的效應(yīng)。具體結(jié)論如下：
【關(guān)鍵詞】 甘露糖; ; 卵子相互作用; 膜融合; 卵母細(xì)胞
上世紀(jì)90年代有研究發(fā)現(xiàn)，人頭部存在甘露糖的互補(bǔ)分子，并且證明該類分子與受精過(guò)程直接相關(guān)。由于該類分子均具有甘露糖受體樣作用，因此稱之為甘露糖受體(mannose receptor，MR)。筆者和Gabriele等的前期研究提示，人MR可能在精卵的膜識(shí)別與融合時(shí)起介導(dǎo)作用[13]。筆者通過(guò)親和層析法提純的MR取代，直接作用于去透明帶的金黃地鼠卵母細(xì)胞，用透射電子顯微鏡觀察卵母細(xì)胞的變化，了解MR在精卵膜融合中的作用。
1材料與方法
1.1材料
1.1.1標(biāo)本采集法采集健康有正常生育能力供精者，常規(guī)分析各項(xiàng)指標(biāo)符合WHO標(biāo)準(zhǔn)[4]。
1.1.2動(dòng)物6~8周齡敘利亞金黃地鼠(Mesocricetus auratus，福建醫(yī)科大學(xué)實(shí)驗(yàn)動(dòng)物中心提供；合格證號(hào):閩實(shí)動(dòng)條準(zhǔn)第0107號(hào))，純系鼠料飼養(yǎng)，每日補(bǔ)充新鮮胡蘿卜、雞蛋、牛奶和維生素E;動(dòng)物飼養(yǎng)室以自然光和人工光照相結(jié)合，光暗時(shí)間比為12 h/12 h。選擇8~12周齡鼠用于超排卵實(shí)驗(yàn)。
1.1.3主要試劑BWW培養(yǎng)液[5]，透明質(zhì)酸酶(美國(guó)Sigma公司)，胰酶(美國(guó)Difco公司)。
1.1.4主要儀器透射電子顯微鏡(Hu12A，日本Hitachi公司)。
1.2方法
1.2.1MR分離提純親和層析法從人蛋白萃取液中純化人MR[67]。
1.2.2凹玻板硅化甲基硅油用氯仿溶成5%溶液，移入經(jīng)超凈處理并干燥后的凹玻板內(nèi)靜置1 min;回收硅油，控干凹玻板，180 ℃恒溫箱中烤1 h;三蒸水沖去浮油，烤干。
1.2.3去透明帶地鼠卵獲取選取動(dòng)情周期第1 d(按壓腹部見(jiàn)陰道口含乳白色分泌物)雌性金黃地鼠，于上午9~10時(shí)注射孕馬血清促性腺激素(PMSG，天津市華孚高新生物技術(shù)公司)50 IU;55~58 h后注射人絨毛膜促性腺激素(HCG，上海生物化學(xué)制藥廠)50 IU;16~18 h后將地鼠用乙醚麻醉后，斷頭解剖;剪下雙側(cè)輸卵管放入預(yù)冷(4 ℃)的BWW中準(zhǔn)備取卵。將超排卵地鼠輸卵管移入凹玻皿中，在體視顯微鏡下用解剖針刺破輸卵管的壺腹部，擠出卵丘團(tuán)并用BWW洗凈;用BWW溶解的0.1%透明質(zhì)酸酶消散卵丘顆粒細(xì)胞，用BWW洗滌多遍，洗凈卵子;用預(yù)冷(4 ℃)BWW溶解的0.05%胰酶消化透明帶。體視顯微鏡監(jiān)控消化結(jié)果，待透明帶變薄而松弛、欲失未失時(shí)立即將卵移至4 ℃預(yù)冷的BWW中洗滌3遍，去除殘留的胰酶，獲得裸卵母細(xì)胞。
1.2.4卵母細(xì)胞分組將獲得的去透明帶金黃地鼠卵母細(xì)胞分成4組(各15個(gè)):對(duì)照組，加入等量溶劑對(duì)照液; MR低、中、高濃度組，MR終濃度分別為0.95，1.43，2.86 μg/mL。各組置37 ℃孵育3 h。將卵母細(xì)胞移入凹玻板中，用37 ℃預(yù)熱的1%BSA/PBS洗細(xì)胞1次，3%戊二醛1.5%多聚甲醛(福建醫(yī)科大學(xué)電鏡室提供)固定40 min。
1.2.5電鏡標(biāo)本制備與觀察用1%BSA/PBS洗細(xì)胞1次，將卵母細(xì)胞移入預(yù)先硅化的干燥凹玻板中(帶出的液體量約2 μL)，吸少量(5~7 μL)預(yù)先經(jīng)過(guò)補(bǔ)體滅活處理(56 ℃水浴30 min)的雞蛋清將卵母細(xì)胞包埋起來(lái)，在液滴周邊表面輕輕加入3%戊二醛/1.5%多聚甲醛300 μL，此時(shí)蛋清與卵母細(xì)胞一起凝成卵膠塊。用鑷子小心將其夾入含3%戊二醛1.5%多聚甲醛400 μL的Eppendorf管中，封口膜封好，4 ℃固定過(guò)夜。體視解剖鏡下將卵膠塊盡量修小一些，按常規(guī)1%OsO4后固定，梯度丙酮脫水，Epon618包埋，半薄切片定位;超薄切片用醋酸鈾和枸櫞酸鉛復(fù)染。透射電子顯微鏡觀察，比較各組卵母細(xì)胞超微結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
轉(zhuǎn)貼于
2結(jié)果
對(duì)照組細(xì)胞形態(tài)完整，細(xì)胞內(nèi)的細(xì)胞器輪廓清晰，胞膜下的皮質(zhì)顆粒(CG)較多，細(xì)胞表面的微絨毛較長(zhǎng)而且數(shù)量較多;MR各濃度組卵母細(xì)胞質(zhì)膜下的CG比對(duì)照組相對(duì)減少，卵母細(xì)胞表面的微絨毛比對(duì)照組短而少，并伴有劑量依賴性，即隨著MR濃度的增加，微絨毛數(shù)呈減少趨勢(shì)(圖1)。MR各濃度組可見(jiàn)CG向卵質(zhì)膜靠攏并發(fā)生膜融合(圖2A);卵膜表面常見(jiàn)有CG胞吐后留下的“凹坑”，內(nèi)含未吐盡的CG內(nèi)含物(圖2B)。
3討論
卵子在與第一個(gè)發(fā)生質(zhì)膜融合后，就會(huì)發(fā)生一系列的變化，尤其是卵的激活。卵的激活主要表現(xiàn)在細(xì)胞內(nèi)鈣濃度的上升、CG的胞吐、細(xì)胞周期的恢復(fù)和母系mRNA的補(bǔ)充等[8]。但是具體是何物質(zhì)引起了這些變化，其作用機(jī)制如何，目前尚未闡明。筆者前期研究發(fā)現(xiàn)，人在頂體反應(yīng)后MR主要集中在頭部赤道段和頂體后區(qū)質(zhì)膜上，而該區(qū)域正是首先與卵母細(xì)胞膜最早接觸并融合的部位，因而首次提出MR可能在精卵的膜識(shí)別與融合中起介導(dǎo)作用[1，3]。隨后，Gabriele等的研究也得出了與之相似的判斷[2]。
卵母細(xì)胞在受精時(shí)的最主要超微結(jié)構(gòu)特征變化，就是CG的胞吐及其內(nèi)容物的釋放，以及卵母細(xì)胞表面微絨毛的減少。受精導(dǎo)致卵母細(xì)胞CG胞吐的事實(shí)表明，CG胞吐是一種受體分子介導(dǎo)的受調(diào)分泌。CG胞吐后，其內(nèi)容物將促使發(fā)生透明帶反應(yīng)、卵周隙中CG膜的形成等變化，從而阻止剩余穿透卵外被、保證單精入卵[811]。本實(shí)驗(yàn)是將純化的人MR取代，直接作用于去透明帶金黃地鼠卵母細(xì)胞，用透射電鏡觀察卵母細(xì)胞的超微結(jié)構(gòu)，其結(jié)果與受精時(shí)卵母細(xì)胞的變化相符，更進(jìn)一步直接表明了MR在介導(dǎo)精卵的膜識(shí)別與融合中發(fā)揮著重要作用，同時(shí)也提示，在卵母細(xì)胞質(zhì)膜表面存在著MR的互補(bǔ)分子。有實(shí)驗(yàn)表明，卵母細(xì)胞上的結(jié)合位點(diǎn)可能在表面的微絨毛上，受精后卵質(zhì)膜表面的微絨毛數(shù)量減少可能是MR互補(bǔ)分子減少的一種直觀表現(xiàn)[1214]。
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（一）CG與CG藝術(shù)
Computer Graphics――計(jì)算機(jī)圖形學(xué)指的便是CG。大多數(shù)人對(duì)于電腦圖像和電腦圖形的概念是沒(méi)有明確的區(qū)分的，但兩者在本質(zhì)上仍有區(qū)別，圖形包含了幾何圖圖形的屬性，更重要的能夠模擬幾何模型的場(chǎng)景，而圖像則是純粹的以計(jì)算機(jī)中的為圖形式的灰度信息。所以，所謂的計(jì)算機(jī)圖形學(xué)主要就是利用計(jì)算機(jī)制作出令人煥然一新、具有真實(shí)感的圖形。而隨著計(jì)算機(jī)水平的不斷發(fā)展，以此拉開(kāi)的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)也逐漸壯大起來(lái)。國(guó)際上更是習(xí)慣于將計(jì)算機(jī)應(yīng)用在視覺(jué)傳達(dá)技術(shù)中的設(shè)計(jì)領(lǐng)域稱之為CG。
而CG藝術(shù)則是依靠于電腦或是電腦繪畫軟件、設(shè)計(jì)軟件等進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的數(shù)字視覺(jué)作品。CG藝術(shù)便是多數(shù)人口中的“數(shù)碼藝術(shù)”，這不僅僅是一項(xiàng)信息技術(shù)，也是一種繪畫藝術(shù)，就好比平面藝術(shù)中的海報(bào)設(shè)計(jì)、三維動(dòng)畫、動(dòng)畫視頻等都是建立在電腦視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)之上。而CG藝術(shù)的本質(zhì)就在于能夠通過(guò)視覺(jué)技術(shù)給人們帶來(lái)新的藝術(shù)特征，這便是“數(shù)碼視覺(jué)特征”。
（二）CG藝術(shù)中的數(shù)碼繪畫
數(shù)碼繪畫是CG藝術(shù)中最為基礎(chǔ)也是最重要的一部分，對(duì)于是視覺(jué)感官效果發(fā)揮著重要的作用。繪畫作為藝術(shù)領(lǐng)域重要的一個(gè)模塊，如何在信息化時(shí)代利用好數(shù)碼技術(shù)的特性以此來(lái)進(jìn)行繪畫視覺(jué)傳達(dá)，并熟練掌握其傳達(dá)的技巧和方法就顯得尤為重要。
在表現(xiàn)形式上，CG藝術(shù)主要以動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種模式為主。其中，數(shù)碼繪畫就屬于靜態(tài)模式，數(shù)碼繪畫不僅可以融合部分的平面視覺(jué)的素材及其表現(xiàn)手段，還能夠以獨(dú)立的藝術(shù)作品的形式而存在著。數(shù)碼繪畫作為CG視覺(jué)表現(xiàn)得基礎(chǔ)，能夠運(yùn)用到繪畫的各個(gè)領(lǐng)域，比如平面設(shè)計(jì)中的CG插畫，游戲環(huán)節(jié)中的畫面設(shè)計(jì)及其人物設(shè)定等都能夠看到CG數(shù)碼繪畫的身影。
二、CG數(shù)碼繪畫與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)分析
（一）兩者的關(guān)系
傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)理論對(duì)于CG數(shù)碼繪畫的發(fā)展有著決定性作用，比如傳統(tǒng)的素描手繪、透析學(xué)等都同樣適用在數(shù)碼繪畫上。但從另一方面來(lái)看，兩者在本質(zhì)上還是有所區(qū)別的。首先，在工具媒介上，數(shù)碼繪畫能夠模仿傳統(tǒng)繪畫的寫實(shí)，以此達(dá)到惟妙惟肖的結(jié)果，然而從藝術(shù)家的角度來(lái)看，又未免毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值。其次，在藝術(shù)價(jià)值的承載體上，傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)主要以“原畫”為承載體，而數(shù)碼繪畫主要是依據(jù)數(shù)字信息為承載體，因此傳統(tǒng)繪畫就有了原品贗品之分，而數(shù)碼繪畫則是圖片復(fù)印、打印出來(lái)的印刷品。這一方面的區(qū)別也使得數(shù)碼繪畫具有較強(qiáng)的傳播性，但是相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)價(jià)值來(lái)說(shuō)卻相對(duì)較低，而作為商業(yè)價(jià)值數(shù)碼繪畫藝術(shù)作品則高于傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。
（二）CG數(shù)碼繪畫的藝術(shù)特征
1.規(guī)則性
數(shù)碼繪畫藝術(shù)沒(méi)有具體的語(yǔ)言表現(xiàn)，所有的繪制圖形都是通過(guò)特定的計(jì)算機(jī)代碼構(gòu)成，所以在視覺(jué)上具有可感知性。在此基礎(chǔ)上，也就使得數(shù)碼繪畫在創(chuàng)作的過(guò)程中依賴于一定的計(jì)算機(jī)工作程序，遵循一定的“規(guī)則”所進(jìn)行的數(shù)字化設(shè)計(jì)。比如Ps中的各種濾鏡特效，就是通過(guò)開(kāi)發(fā)者的參數(shù)調(diào)整，使得其畫面帶有絕對(duì)的均勻度和精細(xì)化。但是，這種規(guī)則性雖然使數(shù)碼繪畫帶有獨(dú)特的美學(xué)之感，但是較之傳統(tǒng)繪畫的真實(shí)趣味感，難免帶有一定的呆板、僵硬性。
2.虛擬性
對(duì)于繪畫的寫實(shí)，是西方古典繪畫的一種長(zhǎng)期目標(biāo)追求，文藝復(fù)興時(shí)期興起的繪畫藝術(shù)就是強(qiáng)調(diào)出繪畫的現(xiàn)實(shí)和真實(shí)性，在通過(guò)手繪所描繪出來(lái)的真實(shí)寫照，從而傳達(dá)出作者的渴望自由、和平的思想。而隨著數(shù)碼繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，在多元化的繪畫軟件的輔助之下，使得數(shù)碼繪畫能夠?qū)⑵渥匀挥跋窀鼮楸普娴谋憩F(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也將繪畫技術(shù)提升到了一個(gè)嶄新的高度。
三、CG數(shù)碼繪畫藝術(shù)的多元化發(fā)展表現(xiàn)
（一）大眾審美的數(shù)字化
隨著數(shù)碼信息技術(shù)走進(jìn)各家各戶，人們對(duì)于數(shù)碼藝術(shù)的關(guān)注及其接受程度也不斷增強(qiáng)。對(duì)于數(shù)碼藝術(shù)中的影視畫面、游戲漫畫等數(shù)碼藝術(shù)表現(xiàn)的欣賞也有了質(zhì)的提升。數(shù)碼繪畫藝術(shù)深入人們的生產(chǎn)生活之中，對(duì)于數(shù)碼藝術(shù)的發(fā)展，人們不僅持以接受態(tài)度，更是期待著數(shù)碼藝術(shù)的發(fā)展能夠更上一層樓。就好比現(xiàn)今3D電影的不斷發(fā)展，也體現(xiàn)了大眾對(duì)于數(shù)碼藝術(shù)的認(rèn)同和肯定。
此外，隨著數(shù)碼藝術(shù)及其大眾審美數(shù)字化的進(jìn)程的不斷發(fā)展，也一定程度上影響了社會(huì)文化的消費(fèi)結(jié)構(gòu)。例如數(shù)碼產(chǎn)業(yè)的逐步擴(kuò)大，使得傳統(tǒng)的文化產(chǎn)業(yè)受到打壓，其消費(fèi)市場(chǎng)也逐漸縮小。所以，在發(fā)展新型數(shù)碼繪畫藝術(shù)的同時(shí)，也應(yīng)該注重其傳統(tǒng)文化的保護(hù)，維護(hù)兩種產(chǎn)業(yè)的和諧發(fā)展。
（二）游戲原畫藝術(shù)和游戲產(chǎn)業(yè)的影響
近年來(lái)，由于游戲產(chǎn)業(yè)的在市場(chǎng)中迅速崛起，這就使得其美術(shù)專業(yè)也隨之出現(xiàn)，這便是游戲中的原畫設(shè)計(jì)。相對(duì)于動(dòng)畫中的原畫，游戲原畫設(shè)計(jì)就是所謂的游戲美術(shù)策劃，其設(shè)計(jì)師要根據(jù)策劃部門的策劃方案進(jìn)行定稿設(shè)計(jì)，并配合相關(guān)的美工完成游戲模擬模型。游戲原畫設(shè)計(jì)主要利用了現(xiàn)代計(jì)算機(jī)中的傳統(tǒng)美術(shù)及其CG技術(shù)等一系列的信息技術(shù)進(jìn)行綜合性開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)，這也充分表明了數(shù)碼繪畫在游戲原畫設(shè)計(jì)中的重要性作用。就比如游戲的后期情景、人物的設(shè)定發(fā)展，都需要用到數(shù)碼繪畫技術(shù)。而隨著游戲的不斷開(kāi)發(fā)與發(fā)展，也推動(dòng)著游戲產(chǎn)業(yè)的前進(jìn)步伐，使得游戲產(chǎn)業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的步伐也愈發(fā)穩(wěn)定，這一定程度上依賴于數(shù)碼繪畫的進(jìn)步創(chuàng)新。
（三）影視領(lǐng)域中的應(yīng)用
在數(shù)碼繪畫技術(shù)的應(yīng)用上不僅僅是動(dòng)漫及其游戲中的原畫設(shè)計(jì)，在影視領(lǐng)域中的應(yīng)用也是極為廣泛。例如諸多的好萊塢電影大片在正式開(kāi)拍之前都會(huì)繪制出大量的原畫設(shè)計(jì)，以此來(lái)幫助演員、道具師等能夠更為直觀的感受電影所要表現(xiàn)出的視覺(jué)效果和人物特性。就比如《侏羅紀(jì)公園》中的畫面設(shè)計(jì)，當(dāng)你帶上3D眼鏡時(shí)，就仿佛真的進(jìn)入處侏羅紀(jì)時(shí)代，被體型龐大的恐龍所震懾。而在后期的影視制作中，也充分的利用了數(shù)碼繪畫技術(shù)來(lái)進(jìn)行繪制，將整部電影布局和氛圍更好的通過(guò)數(shù)字信息更好的呈現(xiàn)在大眾面前。
（四）數(shù)碼繪畫與漫畫藝術(shù)
當(dāng)前，新媒體技術(shù)正在改變著社會(huì)，改變著現(xiàn)代人的生活觀念、生活方式以及生活節(jié)奏，人們的生活正在隨著網(wǎng)絡(luò)、計(jì)算機(jī)的普及應(yīng)用發(fā)生著翻天覆地的變化。而由于新媒體技術(shù)本身的特質(zhì)，這種改變不再是如工業(yè)革命一樣是單一方向的，而是多元的，互動(dòng)的改變，各種審美趣味――娛樂(lè)的、低俗的、有品位的、富有情感的都交融在一起，產(chǎn)生了歷史性的交匯。詹明信教授在《晚期資本主義的文化邏輯》一書中指出：電影、電視、攝影等媒介的機(jī)械性復(fù)制以及商品化的大規(guī)模生產(chǎn)，這一切都構(gòu)筑了“仿像社會(huì)”。 也就是“虛擬世界”，人與人之間的交流互動(dòng)、人對(duì)世界的感知都通過(guò)這個(gè)被模擬的虛擬世界。于是大量的娛樂(lè)性的、注重瞬間體驗(yàn)的信息應(yīng)運(yùn)而生，而三維動(dòng)畫正是憑借其空間感強(qiáng)、視覺(jué)效果強(qiáng)烈、成本相對(duì)較低、制作周期短等特質(zhì)在這個(gè)虛擬的世界中被廣泛使用。然而在廣泛使用的同時(shí)，我們也不難發(fā)現(xiàn)三維動(dòng)畫這種工業(yè)化的動(dòng)畫產(chǎn)品在表現(xiàn)上越來(lái)越模式化、機(jī)械化，這不得不使人們對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行反思。
在新媒體時(shí)代是以比特來(lái)傳播信息的，比特沒(méi)有重量，沒(méi)有時(shí)空障礙，能夠輕易地被復(fù)制和被傳播，并且可以被無(wú)限的人使用，衡量比特的價(jià)值正是由使用人數(shù)的多少來(lái)決定。比特的復(fù)制技術(shù)帶來(lái)了藝術(shù)的民主化，這種民主化表現(xiàn)在動(dòng)畫領(lǐng)域有以下幾點(diǎn)表現(xiàn)：
1、生產(chǎn)方式和技術(shù)復(fù)制化。動(dòng)畫的制作由個(gè)人化走向集體化，三維動(dòng)畫的創(chuàng)作從來(lái)都是集體合作的結(jié)果。并且這種技術(shù)復(fù)制的快速對(duì)畫面質(zhì)量沒(méi)有損失。手繪動(dòng)畫的制作中重視的是突破，是超越，認(rèn)為重復(fù)、模擬無(wú)法展現(xiàn)其藝術(shù)生命力。但在新媒體時(shí)代，三維動(dòng)畫像其他的工業(yè)產(chǎn)品一樣是批量生產(chǎn)出來(lái)的，技術(shù)湮滅了美感，在審美上用霸道的技術(shù)邏輯覆蓋了其藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性，但這種技術(shù)又使原來(lái)一小部分人把玩的藝術(shù)變成了大眾與藝術(shù)的聯(lián)系，真正可以實(shí)現(xiàn)“人人都是藝術(shù)家”。
2、審美個(gè)人化。新媒體時(shí)代是真正個(gè)人的時(shí)代，個(gè)人有豐富的選擇，個(gè)人與各種環(huán)境之間如機(jī)器也能和諧自然的配合，信息的傳遞使藝術(shù)融入人們?nèi)粘Ｉ钪?，過(guò)去涇渭分明的各種藝術(shù)之間的鴻溝逐漸被高速傳遞的“比特”填平，藝術(shù)不但向商業(yè)消費(fèi)轉(zhuǎn)移，也變成視覺(jué)符號(hào)轉(zhuǎn)移到商業(yè)藝術(shù)中間，如廣告、影視、平面設(shè)計(jì)、網(wǎng)絡(luò)界面、服裝美容等等。一方面人的眼睛無(wú)時(shí)無(wú)刻不受到視覺(jué)沖擊，無(wú)需再為審美而跑博物館、美術(shù)觀這些高雅藝術(shù)的聚集地；另一方面，眼睛又無(wú)不很快厭倦而需要新的、更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。比特的易傳播易復(fù)制的技術(shù)特性正好符合了這種大量而淺表的視覺(jué)需要。
作為社會(huì)變革的力量，新媒體技術(shù)的發(fā)展是歷史的潮流，不可抵擋。新媒體技術(shù)是一門綜合性的學(xué)科，其促使了技術(shù)和人文科學(xué)、科學(xué)與藝術(shù)之間的差距日益縮小。其改變了人們的時(shí)空觀念，形成了虛擬時(shí)空的概念。其次，在后現(xiàn)代語(yǔ)境下的社會(huì)處處充斥著市場(chǎng)的邏輯，所有的文化都成為符合市場(chǎng)機(jī)制、可供消費(fèi)的商品這造成“日常生活審美化”現(xiàn)象，藝術(shù)也需要融入生活也成為消費(fèi)品。但這項(xiàng)先進(jìn)的技術(shù)應(yīng)該更合理的使用，賦予美感和情感才是動(dòng)畫藝術(shù)的最終目的，而手繪動(dòng)畫的藝術(shù)語(yǔ)言有著包容性很強(qiáng)的藝術(shù)生命力，是隨著技術(shù)和各種藝術(shù)思潮的發(fā)展而向前的。正如美國(guó)動(dòng)畫導(dǎo)演杰弗瑞?卡贊伯格所說(shuō)，科技再成熟，鼠標(biāo)也永遠(yuǎn)取代不了人類手中的鉛筆，有一種神韻，是需要傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)的。
進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代后，新媒體技術(shù)成為社會(huì)生產(chǎn)的主流，《數(shù)字化生存》中指出：“多媒體即是本質(zhì)上互動(dòng)的媒體，隨著比特?cái)?shù)字通用的出現(xiàn)而產(chǎn)生，同時(shí)，它與計(jì)算機(jī)成本降低、威力增大和呈爆炸式增長(zhǎng)的局面息息相關(guān)?！毙旅襟w是指高技術(shù)化的多種媒體的融合，集圖、文、影像、聲音和互動(dòng)性為一體，新媒體的運(yùn)行又依賴于多種專業(yè)的軟件，如：平面軟件Adobo Photoshop、三維動(dòng)畫軟件3Dmax，MAYA，特效視頻軟件Flash、AE，其既包含計(jì)算機(jī)、信息等工程技術(shù)，又包含美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、雕塑、建筑等藝術(shù)元素，又包含影視、網(wǎng)絡(luò)等傳播媒介，“生產(chǎn)力決定生產(chǎn)關(guān)系”， 隨著多媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，計(jì)算機(jī)圖形CG（Computer Graphic）的概念被引入到動(dòng)畫領(lǐng)域，計(jì)算機(jī)軟硬件虛構(gòu)的三維空間被廣泛的應(yīng)用，三維動(dòng)畫是整合了多媒體技術(shù)并且完全依靠多媒體而出現(xiàn)的一種新的動(dòng)畫形式，三維動(dòng)畫與手繪動(dòng)畫相比有以下優(yōu)勢(shì)：一、能夠完成實(shí)拍不能完成的鏡頭。二、可修改性強(qiáng)，節(jié)省成本。三、無(wú)法重現(xiàn)的鏡頭可通過(guò)三維動(dòng)畫來(lái)模擬完成。四、不受幀數(shù)的限制，渲染程序可以自動(dòng)產(chǎn)生足夠的畫面。三維動(dòng)畫不但大幅提高了動(dòng)畫的制作效率并且產(chǎn)生了新的影像美學(xué)。但由于強(qiáng)勢(shì)的技術(shù)覆蓋了美感，三維動(dòng)畫的發(fā)展?fàn)顟B(tài)傾向于模擬現(xiàn)實(shí)，過(guò)分追求視覺(jué)上的刺激和新奇，作品被內(nèi)涵被炫目的技術(shù)掩蓋，缺少了情感，這也就背離觀眾觀看的初衷，很多作品都只是一種技術(shù)游戲。
就目前整個(gè)動(dòng)畫領(lǐng)域而言，基本形成了三大類動(dòng)畫的表現(xiàn)形式：三維動(dòng)畫、手繪動(dòng)畫（2D手繪動(dòng)畫）、定格動(dòng)畫。本論文認(rèn)為在三維動(dòng)畫出現(xiàn)之前，并沒(méi)有手繪動(dòng)畫的觀念，手繪動(dòng)畫是相對(duì)于三維動(dòng)畫而言的。三維動(dòng)畫的出現(xiàn)使傳統(tǒng)的動(dòng)畫成為了手繪動(dòng)畫，指在平面中繪制的動(dòng)畫。
一方面多媒體技術(shù)自身在不斷更新技術(shù)，多媒體的發(fā)展也給手繪動(dòng)畫帶來(lái)使用媒介上的拓展，目前有專門的軟件如Adobo Photoshop、Painter模擬油畫、水彩等繪畫效果，而電子筆也可以對(duì)屏幕進(jìn)行手寫式的輸入，這些硬件設(shè)施的開(kāi)發(fā)趨勢(shì)實(shí)際上是為手繪動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)無(wú)紙化奠定條件，在多媒體技術(shù)與手繪動(dòng)畫結(jié)合后，手繪動(dòng)畫有了更多的選擇，比如畫一幅畫面，可以單純用眼睛和手直接繪畫出來(lái)，也用像素來(lái)繪制，還可以將拍攝的影像通過(guò)軟件模擬成為具有手繪形式的畫面。韓國(guó)電影《青澀戀愛(ài)》中片頭與片尾就是真人拍攝與手繪風(fēng)格相結(jié)合的方式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，此片表現(xiàn)的是現(xiàn)代男女純真的愛(ài)情生活，影片基調(diào)清晰樸實(shí)，尤其是片頭與片尾的動(dòng)畫對(duì)烘托影片氣氛起到了關(guān)鍵的作用，動(dòng)畫采用的是真人實(shí)拍與CG技術(shù)結(jié)合的方式，呈現(xiàn)出的卻是流動(dòng)的、光影斑駁的水彩質(zhì)感。此動(dòng)畫運(yùn)用了圖像處理、三維動(dòng)畫等技術(shù)手段，畫面既有飽滿的水彩質(zhì)感和紙張的粗糙感，又有三維的景深和鏡頭語(yǔ)言。由此可見(jiàn)，多媒體技術(shù)也在改變對(duì)技術(shù)運(yùn)用的觀念，將技術(shù)的生硬質(zhì)感蛻化成靈活多變的藝術(shù)風(fēng)格。
另一方面手繪動(dòng)畫家也在探索手繪動(dòng)畫的美感與多媒體技術(shù)結(jié)合的方式。在宮崎峻的《千與千尋》中，他就使用了CG技術(shù)制作飛濺的千尋的淚花。日本的動(dòng)畫電影現(xiàn)在使用線條勾勒，背景則使用CG技術(shù)來(lái)表現(xiàn)，再經(jīng)過(guò)電腦校色，使得背景空間感強(qiáng)，看起來(lái)十分逼真。
本論文認(rèn)為這些都還是CG與二維動(dòng)畫結(jié)合的淺表嘗試，希望保持手繪動(dòng)畫的畫面質(zhì)感又增加畫面的維度空間，但依然將手繪動(dòng)畫的制作工藝看成是手繪動(dòng)畫的精髓，用CG只是作為進(jìn)行輔助手段。
相對(duì)來(lái)說(shuō)，中國(guó)對(duì)于手繪動(dòng)畫這一新的發(fā)展方向的探索更加徹底和深入， 2007年，中國(guó)中央電視臺(tái)播放了一部探索紀(jì)錄片《大唐西游記》（見(jiàn)圖），這是中國(guó)動(dòng)畫的一次突破，非常成功的實(shí)現(xiàn)了手繪與CG的互動(dòng)結(jié)合。這部影片全部由手繪后經(jīng)由CG處理的畫面構(gòu)成。沒(méi)有一個(gè)實(shí)地拍攝的鏡頭，這在全球的紀(jì)錄片的歷史上還是第一次。人物造型以中國(guó)傳統(tǒng)彩塑的造型為表現(xiàn)形式。《大唐西游記》從破解中國(guó)神話故事《西游記》中的人物來(lái)歷開(kāi)始，講述公元7世紀(jì)唐朝僧人玄奘一生的傳奇經(jīng)歷。在敘事畫面的表現(xiàn)上采用了的唐卡表現(xiàn)形式，唐卡是一種歷史悠久的藏傳佛教中的繪畫藝術(shù)，從公元七世紀(jì)發(fā)展至今。以唐卡為造型符號(hào)又暗合了印度佛教在中國(guó)的傳播過(guò)程這一主題，選用彩塑和唐卡的結(jié)合，既是兩種藝術(shù)形式的結(jié)合，也是藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合。
《大唐西游記》創(chuàng)作的實(shí)踐意義在于：首先從技術(shù)的角度看, 《大唐西游記》沒(méi)有對(duì)CG技術(shù)無(wú)節(jié)制地濫用，而認(rèn)識(shí)到藝術(shù)風(fēng)格才是傳播主題的最核心信息，它突破了二維和三維空間的界限，產(chǎn)生了一種虛擬的時(shí)空感，并且產(chǎn)生了一種新的美學(xué)影像?！洞筇莆饔斡洝肥侵袊?guó)人第一次將手繪、CG、紀(jì)錄片‘三位一體’的影像試驗(yàn)。是一次科技和藝術(shù)的成功結(jié)合。在如何正確利用先進(jìn)的技術(shù)，如何使人類悠久的歷史文化和藝術(shù)在新的時(shí)代煥發(fā)生命力這一命題上給當(dāng)代動(dòng)畫人以啟迪。
綜上所述，我們可以看到：手繪動(dòng)畫還沒(méi)有到成熟的階段，手繪動(dòng)畫的藝術(shù)語(yǔ)言以及表現(xiàn)形式還在不斷的充實(shí)豐富。手繪動(dòng)畫與新媒體技術(shù)之間并不對(duì)立與矛盾，而是可以相輔相成的。三維動(dòng)畫與手繪動(dòng)畫最大的矛盾在于思考的方式上的差異，三維動(dòng)畫師需要具備物體三維形狀的能力，會(huì)先“畫”出真正存在的東西，理解所畫出東西的立體構(gòu)象并且要灌注設(shè)計(jì)的理念，視作品為產(chǎn)品。而手繪動(dòng)畫師是以平面二維空間的概念進(jìn)行構(gòu)思，一方面有萬(wàn)千種材料、表現(xiàn)手段、風(fēng)格進(jìn)行選擇作為媒介，傾向于反理性和反智性的思維。另一方面，這些媒介的選擇最終是以體現(xiàn)動(dòng)畫師的個(gè)性與世界觀為原則的。手繪動(dòng)畫的藝術(shù)語(yǔ)言探索還遠(yuǎn)沒(méi)有到盡頭，關(guān)于手繪動(dòng)畫與新媒體技術(shù)的互動(dòng)性開(kāi)發(fā)還有待開(kāi)發(fā)，也許有一天，我們打開(kāi)電腦就會(huì)有一幅水墨畫打開(kāi)，觸碰畫軸就會(huì)有朵朵的墨花綻放。手繪動(dòng)畫在整個(gè)動(dòng)化領(lǐng)域?qū)⒁云洫?dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言綻放出奇異的光彩。
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中圖分類號(hào)：J218.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2014）04-0394-01
一、引言
隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的全面進(jìn)步，計(jì)算機(jī)與CG插畫正蓬勃發(fā)展。CG插畫隨著社會(huì)的發(fā)展越來(lái)越具有社會(huì)性和發(fā)展性。
商業(yè)活動(dòng)的推廣使的其內(nèi)容和形式發(fā)生了很大的變化。在一定程度上大大提升了人們的欣賞水平，從而促使插畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式更加獨(dú)特。例如在宣傳時(shí)的海報(bào)效果就可以更好的吸引人們的眼球，并且隨著網(wǎng)絡(luò)文化迅速發(fā)展形成了一個(gè)單獨(dú)的門類即原畫。結(jié)合了深厚文化底蘊(yùn)的原畫不僅在畫面上更加吸引人，而且讓人們感受到CG原畫內(nèi)涵，從而達(dá)到更好的宣傳效果。在設(shè)計(jì)上，中國(guó)元素有別于其他民族文化的傳統(tǒng)，它成為創(chuàng)作的素材以及靈感的來(lái)源。它可以經(jīng)過(guò)藝術(shù)的形式改變，最終成為一個(gè)具有全新意義卻依然保留文化底蘊(yùn)的作品。
這些具有中國(guó)本土特色的作品更能引起人們的共鳴，并且能夠吸引視覺(jué)的作用。符合我們大眾的“讀圖時(shí)代”。
二、中國(guó)元素在CG插畫設(shè)計(jì)目的
“中國(guó)元素”不僅僅是傳統(tǒng)文化的一種象征。更是一個(gè)民族歷史的積淀。以中國(guó)元素作為創(chuàng)意制作出來(lái)的作品都具有不可估量的意義。誠(chéng)然，有一種不可爭(zhēng)辯的事實(shí)，當(dāng)世界經(jīng)濟(jì)離不開(kāi)持續(xù)增長(zhǎng)的中國(guó)經(jīng)濟(jì)時(shí)，世界文明也離不開(kāi)中國(guó)文化。因?yàn)橹袊?guó)文化是人類不可或缺的重要組成部分。孕育著中國(guó)文化精神的“中國(guó)元素”將會(huì)為中國(guó)品牌走向世界奠定自信，它會(huì)承擔(dān)起融入世界、影響世界的時(shí)代使命。
在現(xiàn)代社會(huì)中，插畫不僅僅在出版作品中被廣泛運(yùn)用，也逐漸在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中被使用。如海報(bào)，宣傳、企業(yè)標(biāo)志等等。中國(guó)純商業(yè)性的插畫在在改革開(kāi)放后才逐步被認(rèn)知到，導(dǎo)致中國(guó)在商業(yè)插畫領(lǐng)域中起步比較晚，中國(guó)插畫要在日愈激烈的插畫市場(chǎng)上脫穎而出，所以中國(guó)插畫要在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)自身的優(yōu)勢(shì)和個(gè)性，才能在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中站穩(wěn)腳步。
三、中國(guó)元素在CG插畫表現(xiàn)手段
在現(xiàn)代CG插畫的設(shè)計(jì)角度中，“中國(guó)元素”是插畫創(chuàng)作的靈感來(lái)源和素材。它可以千變?nèi)f化，最終創(chuàng)作出一個(gè)全新的作品。中國(guó)元素具體表現(xiàn)手段分為三個(gè)部分。
1.民間故事的借鑒
民間故事是民間文化的一個(gè)重要組成部分，它種類繁多，內(nèi)涵深厚，有著獨(dú)特的文化底蘊(yùn)，和高度的審美能力。在它們當(dāng)中流傳和發(fā)展著豐富的民間美術(shù)及傳統(tǒng)文化，這些都是我國(guó)傳統(tǒng)文化精髓之一，是民族文化重要組成。這些是中國(guó)五千年優(yōu)秀歷史遺留下的的傳統(tǒng)文化積淀。中國(guó)的這種文化氣質(zhì)與西方追求夸張的審美不同。我們主張的是淡雅清秀的美。
例如中國(guó)很成功的商業(yè)電影寶蓮燈，哪吒鬧海都是運(yùn)用中國(guó)民間故事為基礎(chǔ)所創(chuàng)作出來(lái)的佳作。電影寶蓮燈，王敏的三國(guó)系列《一騎當(dāng)千》在韓國(guó)都引起極大的轟動(dòng)。這些作品都無(wú)處不體現(xiàn)了具有劃時(shí)代創(chuàng)作意義的民族特色。
2.傳統(tǒng)紋樣的運(yùn)用
傳統(tǒng)紋樣體現(xiàn)在中國(guó)的傳統(tǒng)圖形，這些傳統(tǒng)圖形很常見(jiàn)，例如有精致的家具木雕、云紋、旗袍的刺繡。因此在當(dāng)設(shè)計(jì)師進(jìn)行CG插畫創(chuàng)作時(shí)，哪怕角色只是穿著穿著龍紋的服飾足以體現(xiàn)角色的富貴。我國(guó)傳統(tǒng)紋飾種類繁多，內(nèi)容豐富。它即代表中華民族的悠久歷史，也是世界文明寶庫(kù)的重要財(cái)富。中國(guó)各個(gè)時(shí)期的歷史紋飾都不同。新時(shí)期的的自然紋飾，商周時(shí)期的青銅紋飾，以及佛教傳入中國(guó)與傳統(tǒng)紋飾的結(jié)合。這都說(shuō)明傳統(tǒng)紋飾不論在設(shè)計(jì)裝飾上還是文化底蘊(yùn)上都是具有很高的造詣。同時(shí)中國(guó)人也很注重于這些元素的潛在功能。比如家中會(huì)張貼財(cái)神圖，商家會(huì)在店里擺放敬香的香爐都是用來(lái)祈求財(cái)源滾滾的意愿。賀壽的時(shí)候都會(huì)擺放壽桃來(lái)慶賀延年益壽的祝?！?/p>
如祥云紋樣：代表吉祥如意的寓意 蝙蝠紋樣：因福蝠與“福”同因故代表五福臨門之意。
3.傳統(tǒng)物件的運(yùn)用
我國(guó)具有具體意義的物件數(shù)不勝數(shù)。每個(gè)物體代表著不同的含義。就拿《福善吉慶》來(lái)說(shuō)，年畫中每個(gè)物件都有著吉祥的寓意：如團(tuán)扇代表“團(tuán)圓”、蝙蝠代表“?！?、寶戟裝飾的磬，暗諧“慶”、供著的佛手、侍女手持的玉如意都是中國(guó)最吉祥的物件，中間的連生的瓜果代表著子孫連綿，多子多福。聰明智慧的中國(guó)人，把美好的愿望寄予在生活中每一個(gè)細(xì)節(jié)之處，讓我們的千古文明得以綿延世代。我在設(shè)計(jì)中插入了代表辟邪旺財(cái)：五帝幣 代表吉祥如意：玉如意和如意結(jié)。
四、中國(guó)元素在cg插畫中運(yùn)用的意義
不同的國(guó)家在設(shè)計(jì)的側(cè)重點(diǎn)上都有著自己文化的特色，我國(guó)的歷史文化豐富多彩。所以中國(guó)插畫要在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)自身的優(yōu)勢(shì)和個(gè)性，才能在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。插畫不僅具有商業(yè)實(shí)用性，更加具有藝術(shù)觀賞性。好的設(shè)計(jì)產(chǎn)品不僅能提升產(chǎn)品的知名度更能滿足消費(fèi)者追求藝術(shù)欣賞的需求性。所以中國(guó)插畫融入民族元素是中國(guó)未來(lái)插畫的必然趨勢(shì)。民族素材將是我們永久的設(shè)計(jì)基奠，只有這樣才能是中國(guó)插畫真正走出國(guó)門。
“中國(guó)元素”不僅僅是傳統(tǒng)文化的一種象征。在世界經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的時(shí)代，世界文明也離不開(kāi)中國(guó)文化。因?yàn)橹袊?guó)文化是人類不可或缺的重要組成部分。孕育著中國(guó)文化精神的“中國(guó)元素”將會(huì)為中國(guó)品牌走向世界奠定自信，它會(huì)承擔(dān)起融入世界、影響世界的時(shí)代使命。
五、 靈活運(yùn)用“中國(guó)元素”
插畫是一種有著悠久歷史的表現(xiàn)形式，如今隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷創(chuàng)新，插畫藝術(shù)也從傳統(tǒng)單一的方式逐漸向CG市場(chǎng)進(jìn)軍。并且成為現(xiàn)代視覺(jué)傳達(dá)的主流。因此在CG插畫創(chuàng)作中，應(yīng)體現(xiàn)中國(guó)的歷史文化特色，傳統(tǒng)紋飾、傳統(tǒng)器物等。這樣才能更好適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)對(duì)CG插畫的需求。我們要學(xué)會(huì)在插畫設(shè)計(jì)中融入這些傳統(tǒng)元素，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果將傳統(tǒng)圖形藝術(shù)結(jié)合到現(xiàn)代插畫的設(shè)計(jì)中，這是設(shè)計(jì)出具有主張性、時(shí)代性和國(guó)際性的現(xiàn)代標(biāo)志的關(guān)鍵。但這樣的一種結(jié)合，并不是指對(duì)傳統(tǒng)圖形進(jìn)行純粹的拷貝或者簡(jiǎn)單的挪用，而是去認(rèn)識(shí)和了解傳統(tǒng)圖形，并在此基礎(chǔ)上，逐步挖掘、變化和改造傳統(tǒng)圖形，讓傳統(tǒng)圖形成為設(shè)計(jì)的一個(gè)新的創(chuàng)意點(diǎn)和啟示點(diǎn)，從而設(shè)計(jì)出煥有生命力的中國(guó)型現(xiàn)代標(biāo)志。
六、總結(jié)
通過(guò)這次做的論文。讓我對(duì)角色插畫的繪制有了更深一步的了解。一個(gè)成功的插畫不僅可以讓觀賞者達(dá)到視覺(jué)的享受更能達(dá)到文化層次的深度。現(xiàn)今中國(guó)的插畫行業(yè)還處于初步發(fā)展階段，中國(guó)的插畫要的激流中涌進(jìn)還需要找到適合自己的道路，要走自己的風(fēng)格，臨摹和抄襲始終不是自己的東西，我個(gè)人認(rèn)為要將中國(guó)元素加入到插畫中去是一條值得走下去的發(fā)展之路。
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目前，高校中的大學(xué)生受到考試和擇業(yè)方面的壓力，普遍存在著重視英語(yǔ)而忽略母語(yǔ)的現(xiàn)狀。〔1〕他們認(rèn)為母語(yǔ)說(shuō)了這么多年，表達(dá)起來(lái)肯定沒(méi)問(wèn)題，而實(shí)際情況又如何呢？為全面了解大學(xué)生在母語(yǔ)書面表達(dá)方面的真實(shí)水平，我們隨機(jī)從我校吉林大學(xué)的15個(gè)學(xué)院中抽取了300份本科生的畢業(yè)論文，所涉及的專業(yè)囊括了人文學(xué)部、社會(huì)科學(xué)部、理學(xué)部、工學(xué)部、信息科學(xué)部。我們計(jì)劃通過(guò)對(duì)以上學(xué)院本科生畢業(yè)論文的實(shí)際調(diào)查工作，來(lái)系統(tǒng)總結(jié)學(xué)生在書面表達(dá)方面具體存在哪些問(wèn)題，分析這些問(wèn)題產(chǎn)生的原因，進(jìn)而嘗試有的放矢地提出一些建設(shè)性意見(jiàn)。
一、從對(duì)本科生畢業(yè)論文的調(diào)查中總結(jié)出的實(shí)際問(wèn)題
“沒(méi)有調(diào)查就沒(méi)有發(fā)言權(quán)。”我們對(duì)學(xué)生論文進(jìn)行了細(xì)致深入的調(diào)查研究工作，現(xiàn)把學(xué)生在畢業(yè)論文中普遍存在的語(yǔ)言表達(dá)方面的問(wèn)題作以歸納總結(jié)。（說(shuō)明：所舉例句中下劃?rùn)M線的內(nèi)容表示存在語(yǔ)病部分；括號(hào)里的詞句表示應(yīng)該添加或更改替換的內(nèi)容）
（一）詞語(yǔ)使用問(wèn)題。
1.生造詞現(xiàn)象
例如：
我勤奮，畫兒也以全新的面貌回對(duì)于（回饋）我。
二者之間存在著親密纏聯(lián)（錯(cuò)綜復(fù)雜）的復(fù)雜關(guān)系。
同樣生存在市場(chǎng)環(huán)境下的企業(yè)，為什么有的能夠長(zhǎng)久不衰，甚至越做越大，
越來(lái)越強(qiáng)；有的卻困難重重，舉腳維難（舉步維艱），曇花一現(xiàn)？
2.詞語(yǔ)單一化
例如：
其次，技術(shù)革命尤其是電信革命，使國(guó)際市場(chǎng)尤其（特別）是金融市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)
真正的全球化。
3.詞語(yǔ)與所在句式的結(jié)構(gòu)語(yǔ)義不符
例如：
cis，cis--1,3,5--H3CTC作為一個(gè)飽和的輪換的含有配體的羧酸，已經(jīng)被
表明（證明）具有多樣可變的分子調(diào)和性。
句中“表明”與所在的“被字句”語(yǔ)義不符中?！氨蛔志洹钡木涫秸Z(yǔ)義表被動(dòng)，它要求句式中的動(dòng)詞是表示動(dòng)作意義的及物動(dòng)詞。所以，我們把它改為動(dòng)作意義強(qiáng)的“證明”。
4.關(guān)于詞語(yǔ)搭配問(wèn)題的歸納
1）語(yǔ)義角度的不搭配
例如：
經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)（寬裕）的東部人長(zhǎng)假期間的遠(yuǎn)行給我國(guó)中西部經(jīng)濟(jì)的發(fā)展帶來(lái)了較大活力。
去年，每一部能夠吸引我們眼球的電影幾乎渾身上下都掛滿了CG華麗的影子。
2）語(yǔ)音角度的不搭配
例如：
淺色系列已經(jīng)從舞臺(tái)的背后（幕后）走到臺(tái)前。
3）語(yǔ)法角度的不搭配
例如：
音樂(lè)劇是居于雜耍和歌劇兩端當(dāng)中（中間）地帶的音樂(lè)形式。
句中雖然“中間”和“當(dāng)中”都作為方位名詞，意義相似，但二者的語(yǔ)法功能不同?！爸虚g”可以作為定語(yǔ)修飾“地帶”，而“當(dāng)中”卻沒(méi)有這樣的語(yǔ)法功能。
（二）句子結(jié)構(gòu)問(wèn)題
1.結(jié)構(gòu)殘缺
句中的主語(yǔ)、謂語(yǔ)、賓語(yǔ)、修飾語(yǔ)等成分的殘缺都會(huì)給表義帶來(lái)障礙。
例如：
由于原子間的電子發(fā)生了共有化以后，（？）會(huì)使原來(lái)的原子能級(jí)轉(zhuǎn)化為能帶。
相對(duì)于內(nèi)部董事而言，獨(dú)立董事更能站在公平客觀的立場(chǎng)上（？），從而提
高公司決策的科學(xué)性。
本文通過(guò)營(yíng)養(yǎng)物質(zhì)含量的對(duì)比來(lái)實(shí)現(xiàn)使全國(guó)人認(rèn)識(shí)納豆、接受納豆，使納豆
在中國(guó)得到普及（的目的）。
如果真要跟平面設(shè)計(jì)性質(zhì)比較，那么商業(yè)攝影的特點(diǎn)有點(diǎn)（與之）相似。
2.結(jié)構(gòu)冗余
句子結(jié)構(gòu)本已完整，意思也清楚，但還使用了一些不必要的詞語(yǔ)作句子成分。
例如：
家用電器包裝裝潢設(shè)計(jì)應(yīng)具備有科學(xué)的特征。
因此，建立合作安全成為東北亞各國(guó)的一致共識(shí)。
中謂語(yǔ)“具備”和“有”是同樣的意思，有同樣的語(yǔ)法作用，所以，應(yīng)刪除一個(gè)?！肮沧R(shí)”本身就表示共同一致的認(rèn)識(shí)，所以，定語(yǔ)“一致”語(yǔ)義與之重復(fù)，應(yīng)該刪除。
3.語(yǔ)序不當(dāng)
例如：
他提供了被認(rèn)為是一種極具前途的環(huán)境污染深度凈化技術(shù)。
脂肪氧化是僅次于微生物的導(dǎo)致牛肉失色、變質(zhì)的主要因素。
劃線的多重定語(yǔ)成分，順序應(yīng)該調(diào)整為“一種被認(rèn)為是極具前途的環(huán)境污染深度凈化技術(shù)”。定語(yǔ)“導(dǎo)致牛肉失色、變質(zhì)”是“脂肪氧化”和“微生物”比較的方面，所以它應(yīng)該放在動(dòng)詞前作狀語(yǔ)。即“脂肪氧化在導(dǎo)致牛肉失色、變質(zhì)方面，是僅次于微生物的主要因素。
4.句式雜糅
下面，我們就以典型的PIP文件交換軟件為例來(lái)研究對(duì)PIP模式的幾種主要形式
進(jìn)行分析。
例如：
美國(guó)、加拿大、日本、韓國(guó)等以大理石花紋豐富程度為評(píng)定依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)的應(yīng)用，
已使這些國(guó)家著力發(fā)展大理石花紋豐富的高檔牛肉。
句中劃線部分混雜了兩種句式：“研究PIP模式的幾種主要形式”和“對(duì)PIP模式的幾種主要形式進(jìn)行分析”，就形成了句式混雜的錯(cuò)誤表達(dá)。另一句中劃線部分把兩句“以大理石花紋豐富程度為評(píng)定依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)”和“這一標(biāo)準(zhǔn)的應(yīng)用”通過(guò)“標(biāo)準(zhǔn)”一詞牽連在一起。即把前一句的后半句用作另一句的開(kāi)頭，硬把前后兩句雜糅在一起。
5.句式結(jié)構(gòu)與語(yǔ)義不搭配
例如：
人類社會(huì)發(fā)展的基本軌跡是：原始社會(huì)—農(nóng)業(yè)社會(huì)—工業(yè)社會(huì)—信息社會(huì)。人工智能的目標(biāo)是用計(jì)算機(jī)模擬人的智能，以最大限度地解放和延伸人的智能，無(wú)疑是信息社會(huì)的制高點(diǎn)。語(yǔ)言是人思維的物質(zhì)外殼，人不可能離開(kāi)語(yǔ)言而具備真正屬于人的高級(jí)智能。因此，模擬人類語(yǔ)言智能的自然語(yǔ)言處理無(wú)疑是人工智能的重要研究方向。然而，迄今為止的研究表明，在可以預(yù)見(jiàn)的將來(lái)，語(yǔ)義處理將是自然語(yǔ)言處理的瓶頸所在。原因是語(yǔ)義十分復(fù)雜，而基于現(xiàn)有計(jì)算機(jī)軟硬件的自然語(yǔ)言處理要求語(yǔ)義形式化。解決這一問(wèn)題的根本之道是：探索新的句法標(biāo)注模型，進(jìn)行大規(guī)模的語(yǔ)義標(biāo)注，基于語(yǔ)料庫(kù)進(jìn)行語(yǔ)義知識(shí)獲取和自然語(yǔ)言處理。
一、句法標(biāo)注模型
語(yǔ)言的復(fù)雜性在于語(yǔ)言與認(rèn)識(shí)的關(guān)系。語(yǔ)言具有意義，而意義是入對(duì)主客觀世界的認(rèn)識(shí)結(jié)果。主客觀世界的復(fù)雜性決定了意義的復(fù)雜性，進(jìn)一步?jīng)Q定了語(yǔ)言的復(fù)雜性。語(yǔ)言本身又可以視為人的主客觀世界中的一部分，因此語(yǔ)言研究是一種特殊的認(rèn)識(shí)活動(dòng)，是人對(duì)語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)。由此可見(jiàn)，語(yǔ)言離不開(kāi)認(rèn)識(shí)。人對(duì)主客觀世界的認(rèn)識(shí)可以如此描述：認(rèn)識(shí)主體借助認(rèn)識(shí)工具按照認(rèn)識(shí)方法處理認(rèn)識(shí)對(duì)象獲得認(rèn)識(shí)結(jié)果。認(rèn)識(shí)是由多種認(rèn)識(shí)因素(主體、工具、方法、對(duì)象)共同作用的活動(dòng)，認(rèn)識(shí)結(jié)果是這一活動(dòng)的產(chǎn)物，被多種認(rèn)識(shí)因素共同決定，任何一種認(rèn)識(shí)因素的改變必然導(dǎo)致認(rèn)識(shí)結(jié)果出現(xiàn)或大或小的差異。顯然，認(rèn)識(shí)結(jié)果與認(rèn)識(shí)對(duì)象不能等同，是認(rèn)識(shí)主體對(duì)認(rèn)識(shí)對(duì)象的選擇性反映，認(rèn)識(shí)具有主觀能動(dòng)性。從這個(gè)意義上講。認(rèn)識(shí)不可能也不應(yīng)該去被動(dòng)地還原認(rèn)識(shí)對(duì)象，而是從符合主體目的性出發(fā)，力求簡(jiǎn)單有效地描述和預(yù)測(cè)認(rèn)識(shí)對(duì)象。借用模型的概念，認(rèn)識(shí)結(jié)果就是認(rèn)識(shí)對(duì)象的模型(model)，認(rèn)識(shí)就是建立認(rèn)識(shí)對(duì)象的模型，簡(jiǎn)稱建模(modeling)。這是一種實(shí)用主義認(rèn)識(shí)觀。
模型一般分為心理模型(psychological model)、數(shù)學(xué)模型(mathematical model)和物理模型(physical model)。心理模型是認(rèn)識(shí)對(duì)象在人認(rèn)識(shí)中的定性關(guān)系，是數(shù)學(xué)模型的基礎(chǔ)；數(shù)學(xué)模型是認(rèn)識(shí)對(duì)象在人認(rèn)識(shí)中的定量關(guān)系，是物理模型的基礎(chǔ)；物理模型是人借助特定材料和工具按照認(rèn)識(shí)對(duì)象的數(shù)學(xué)模型實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)意義上的建模主要指建立數(shù)學(xué)模型和物理模型，一般意義上的建模還包括建立心理模型。人的認(rèn)識(shí)能力是有限的，表現(xiàn)在：人不能建立任意認(rèn)識(shí)對(duì)象的心理模型，也不能建立任意心理模型的數(shù)學(xué)模型，也不能建立任意數(shù)學(xué)模型的物理模型。由于具有明確的實(shí)用主義特點(diǎn)，建模在理工科領(lǐng)域大行其道，在文科領(lǐng)域也逐漸受到青睞。人類將二進(jìn)制數(shù)學(xué)模型成功實(shí)現(xiàn)為晶體管物理模型，并開(kāi)發(fā)出越來(lái)越復(fù)雜和先進(jìn)的計(jì)算機(jī)軟件和硬件，從而進(jìn)入信息時(shí)代。20世紀(jì)以來(lái)一些主要或次要的語(yǔ)言理論都或多或少應(yīng)用了數(shù)學(xué)模型，特別是一些面向語(yǔ)言計(jì)算的語(yǔ)言理論。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，人們對(duì)計(jì)算機(jī)自動(dòng)或輔助處理語(yǔ)言信息的需求越來(lái)越大。但計(jì)算機(jī)的根本缺陷在于，凡是不能建立數(shù)學(xué)模型的信息都無(wú)法處理。傳統(tǒng)語(yǔ)言理論往往只在心理模型層面定性研究，無(wú)法滿足這一需要。因此有必要引入數(shù)學(xué)模型研究語(yǔ)言，稱為語(yǔ)言數(shù)學(xué)模型，簡(jiǎn)稱語(yǔ)言模型(1anguage model)。統(tǒng)計(jì)語(yǔ)言模型(sta-tistical language model)就是一個(gè)成功的例子。但統(tǒng)計(jì)語(yǔ)言模型的性能取決于訓(xùn)練語(yǔ)料的規(guī)模和質(zhì)量。目前，由于語(yǔ)料的不斷積累和計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷進(jìn)步，語(yǔ)料規(guī)模已不成問(wèn)題，語(yǔ)料中包含語(yǔ)言知識(shí)的數(shù)量和質(zhì)量才是關(guān)鍵。
計(jì)算機(jī)的語(yǔ)言知識(shí)主要來(lái)源于人。將語(yǔ)料中包含的語(yǔ)言知識(shí)標(biāo)注出來(lái)，有助于計(jì)算機(jī)獲得更豐富、更有價(jià)值的語(yǔ)言知識(shí)，從而提高語(yǔ)言處理水平，這就是語(yǔ)料標(biāo)注(corpus tagging)。一般認(rèn)為主要包括詞匯標(biāo)注(1exical tagging，分詞、詞結(jié)構(gòu)標(biāo)注、詞性標(biāo)注、詞義標(biāo)注等)、句法標(biāo)注(syntax tagging，語(yǔ)法樹(shù)標(biāo)注、語(yǔ)義樹(shù)標(biāo)注等)、語(yǔ)篇標(biāo)注(discourse tagging，語(yǔ)體標(biāo)注、領(lǐng)域標(biāo)注等)等內(nèi)容。經(jīng)過(guò)標(biāo)注的語(yǔ)料還可以用于語(yǔ)言學(xué)研究、語(yǔ)言教學(xué)、語(yǔ)言測(cè)試、詞典編撰等諸多理論研究和實(shí)踐應(yīng)用領(lǐng)域，越來(lái)越受到人們重視，并形成一門新興學(xué)科——語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)(corpus linguistics)。目前，相對(duì)句法標(biāo)注，詞匯標(biāo)注有更成熟的規(guī)范、準(zhǔn)確率更高的技術(shù)和更大的標(biāo)注規(guī)模。句法標(biāo)注的主要困難在于，沒(méi)有一個(gè)真正成熟的語(yǔ)法或語(yǔ)義標(biāo)注模型。句法結(jié)構(gòu)尤其是語(yǔ)義結(jié)構(gòu)很難統(tǒng)一描述，現(xiàn)有的句法理論還不完善，難以制定統(tǒng)一規(guī)范，標(biāo)注主觀性很大，自動(dòng)標(biāo)注準(zhǔn)確率比較低。因此，句法標(biāo)注成了語(yǔ)料標(biāo)注的瓶頸問(wèn)題。由于句法知識(shí)在語(yǔ)言知識(shí)中的重要地位，有理由相信：如果有了大規(guī)模、高質(zhì)量的句法標(biāo)注語(yǔ)料庫(kù)，圍繞語(yǔ)料庫(kù)的各種研究和應(yīng)用有可能在現(xiàn)有基礎(chǔ)上產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。因此，研究句法標(biāo)注模型應(yīng)是當(dāng)務(wù)之急。語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)屬于交叉學(xué)科，句法標(biāo)注模型是語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)的基礎(chǔ)理論，又與語(yǔ)言學(xué)的句法理論密切相關(guān)。一方面可以借鑒現(xiàn)有句法理論，另一方面，也可以從語(yǔ)料庫(kù)語(yǔ)言學(xué)的角度研究句法，提出新的句法標(biāo)注模型。
二、現(xiàn)有句法標(biāo)注模型
句法標(biāo)注(Syntax Tagging，ST)以句子的語(yǔ)法知識(shí)和語(yǔ)義知識(shí)為標(biāo)注對(duì)象，是語(yǔ)料標(biāo)注的重點(diǎn)、難點(diǎn)所在，要以一定的語(yǔ)法理論為基礎(chǔ)。根據(jù)語(yǔ)法理論制定的句法標(biāo)注規(guī)則、過(guò)程和結(jié)果，稱為句法標(biāo)注模型(Syntax Tagging Model，STM)。短語(yǔ)結(jié)構(gòu)語(yǔ)法(PhraseStructure Grammar，PSG)和依存語(yǔ)法(DependencyGrammar，DG)是現(xiàn)有句法標(biāo)注的兩種基礎(chǔ)語(yǔ)法理論，彼此卻有很大的不同。基于PSG的句法標(biāo)注模型稱為短語(yǔ)結(jié)構(gòu)句法標(biāo)注模型(PSG—based Tagging Mod—el，PSGTM)，基于DG的句法標(biāo)注模型稱為依存句法標(biāo)注模型(DG—based Tagging Model，DGTM)。根據(jù)現(xiàn)有語(yǔ)料標(biāo)注的實(shí)踐結(jié)果來(lái)看，PSGTM與DGTM都存在一定缺陷。
美國(guó)語(yǔ)言學(xué)家喬姆斯基(Noam Chomsky)于1957年出版專著《句法結(jié)構(gòu)》，從而奠定了短語(yǔ)結(jié)構(gòu)語(yǔ)法(PSG)的理論基礎(chǔ)。其后發(fā)展起來(lái)的許多語(yǔ)法理論可以直接或間接歸到這一流派，如中心詞驅(qū)動(dòng)的短語(yǔ)結(jié)構(gòu)語(yǔ)法(HPSG)、廣義短語(yǔ)結(jié)構(gòu)語(yǔ)法(GPSG)等。到目前為止，PSG仍然是最重要的句法標(biāo)注基礎(chǔ)理論，為世界上眾多語(yǔ)料庫(kù)項(xiàng)目所采用和發(fā)展。法國(guó)語(yǔ)言學(xué)家特思尼耶爾(Lucien Tesnire)于1959年出版專著《結(jié)構(gòu)句法基礎(chǔ)》，從而奠定了依存語(yǔ)法(DG)的理論基礎(chǔ)。其后發(fā)展起來(lái)的許多語(yǔ)法理論可以直接或間接歸到這一流派，如詞匯依存語(yǔ)法(WD)、概念依存理論(cD)、核心依存理論(KD)等。相對(duì)PSG而言，DG偏重于語(yǔ)義，在CD、KD上表現(xiàn)得十分明顯。另外，DG更簡(jiǎn)潔、直觀、經(jīng)濟(jì)，適應(yīng)性更強(qiáng)，因此反而有后來(lái)居上之勢(shì)，目前已經(jīng)成為世界上較為通用的句法標(biāo)注基礎(chǔ)理論。不過(guò)，在具體的句法標(biāo)注實(shí)踐中DGTM還是暴露出一些問(wèn)題，“對(duì)一些沒(méi)有明確依存關(guān)系的成分，標(biāo)注起來(lái)則有些力不從心”，存在“依存失敗”現(xiàn)象，最突出的是難以標(biāo)注缺省結(jié)構(gòu)。缺省結(jié)構(gòu)一直是句法標(biāo)注中經(jīng)常出現(xiàn)而且很難解決的問(wèn)題。
人類的自然語(yǔ)言符合經(jīng)濟(jì)性原則，而缺省結(jié)構(gòu)恰恰體現(xiàn)了這一原則。借助句子的前后上下文省略一些成分，人們?nèi)匀荒軌蚶斫?，但?duì)計(jì)算機(jī)來(lái)說(shuō)卻是一種挑戰(zhàn)。句法標(biāo)注的根本目的是讓計(jì)算機(jī)能夠正確提取句子的語(yǔ)法和語(yǔ)義知識(shí)。缺省結(jié)構(gòu)在真實(shí)語(yǔ)料中大量出現(xiàn)，常常使得原本正常的句法結(jié)構(gòu)變得異常，難以按已有規(guī)則進(jìn)行標(biāo)注。這是任何句法標(biāo)模型都必須面對(duì)的問(wèn)題，目前PSGTM和DGTM都還沒(méi)能夠很好地解決。以DGTM為例，在很多情況下，DGTM不但不能正確標(biāo)注缺省結(jié)構(gòu)，反而在一些語(yǔ)言規(guī)則的強(qiáng)制限定下給出違背真實(shí)語(yǔ)法或語(yǔ)義結(jié)構(gòu)的標(biāo)注結(jié)果，形成干擾信息。請(qǐng)看以下4個(gè)句子：
句1：我看一下下書
句2：(真是好書啊?)我看一下
句3：我看一本書
句4：(好多書啊!)我看一本
句2是句1的賓語(yǔ)省略句，句4是句3的賓語(yǔ)省略句。(為簡(jiǎn)便起見(jiàn)，把“一下”、“一本”作為一個(gè)詞處理)。
問(wèn)題出在句4。句1和句3的依存結(jié)構(gòu)是不同的，然而句2和句4卻有了相同的依存結(jié)構(gòu)。因?yàn)榫?省略了“書”，根據(jù)DG理論，“一本”必須依存于獨(dú)立謂語(yǔ)成分“看”。于是“看一本”和“看一下”依存結(jié)構(gòu)相同，實(shí)際上違反了句3的正確結(jié)構(gòu)。當(dāng)然，我們可以采取補(bǔ)救措施，為d1標(biāo)注一個(gè)特殊的依存關(guān)系屬性Cerror(即依存失敗)，但這不是好辦法。
三、改進(jìn)DGTM
美國(guó)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家蘭蓋克(Ronald w.Langach.er)分別于1987年、1991年出版專著《認(rèn)知語(yǔ)法基礎(chǔ)》一、二卷，開(kāi)創(chuàng)了認(rèn)知語(yǔ)法(CG)理論，關(guān)于語(yǔ)法結(jié)構(gòu)有如下觀點(diǎn)：如果一個(gè)構(gòu)件A使另一構(gòu)件B的一部分抽象變?yōu)榫唧w，那么構(gòu)件A就叫做概念自主(coneep.tually autonomos)的構(gòu)件，構(gòu)件B就叫做概念依存(conceptually dependent)的構(gòu)件。
舉例來(lái)說(shuō)：獨(dú)立地看，“一本”隱含一個(gè)抽象的、可數(shù)的、可用“本”量化的事物，可表示為“一本(x)”?！皶笔埂皒”變得具體，因此“書”是概念自主的，“一本”是概念依存的。從信息表達(dá)的角度來(lái)看，“書”表達(dá)了相對(duì)完整而具體的信息，因此是概念自主的；“一本”表達(dá)了不完整不具體的信息，因此是概念依存的。從數(shù)學(xué)表達(dá)式的角度來(lái)看，“一本”類似函數(shù)，“書”類似參數(shù)，函數(shù)的地位顯然是第一位的，決定了對(duì)參數(shù)的處理過(guò)程和返回參數(shù)。例如，“舊書”與“一本書”的區(qū)別不在“書”，而在“舊”和“一本”。再?gòu)拈喿x認(rèn)知過(guò)程來(lái)看，當(dāng)人們讀到“一本”時(shí)，實(shí)際上已經(jīng)在期待“一本”后面那個(gè)具體事物跟著出現(xiàn)。為什么我們覺(jué)得“我看一本”是缺省句?因?yàn)椤翱础焙汀耙槐尽毕鄬?duì)“書”都是概念依存的，因此人們會(huì)判定，“我看一本”的缺省成分可能是“書”。而讀到“我看書”時(shí)，人們不會(huì)認(rèn)為這是一個(gè)省略句，因?yàn)椤皶北磉_(dá)的信息已經(jīng)自足了。
由此有足夠的理由認(rèn)為：在句法結(jié)構(gòu)中，“一本”應(yīng)是“書”的父結(jié)點(diǎn)，而不是按傳統(tǒng)的補(bǔ)足中心原則，中心成分總是限定成分的父結(jié)點(diǎn)。依存成分是自主成分的父結(jié)點(diǎn)，這一原則可以稱為依存中心原則(Dependency Head Principle，DHP)。采取這種原則的DGTM必然會(huì)有不同的標(biāo)注結(jié)果。
深入研究發(fā)現(xiàn)，僅僅采用DHP是不夠的，DGTM的其他參數(shù)也需要改變。例如，“看(x)”和“一本(x)”這兩個(gè)表達(dá)式在與其他詞語(yǔ)組合時(shí)是有區(qū)別的?！翱?x)”與“我”組合時(shí)由“看”與“我”產(chǎn)生聯(lián)系?！翱础迸c“一本(x)”組合時(shí)卻是“x”(書)與“看”發(fā)生聯(lián)系。代表表達(dá)式與其他詞語(yǔ)組合的成分稱為返回參數(shù)，不同表達(dá)式的返回參數(shù)是不同的。例如?！耙槐?x)”返回參數(shù)為“x”，“看(x)”返回參數(shù)為“看”。正因?yàn)槿绱?，表達(dá)式“看(一本(書))”成立，“一本(看(書))”不成立。另外，表達(dá)式“(x)一下”的返回參數(shù)為“x”，即“看”；表達(dá)式“(x)看”的返回參數(shù)為“看”。根據(jù)這些定義，句1、2、3、4的改進(jìn)DGTM。
根據(jù)函數(shù)、輸入?yún)?shù)、返回參數(shù)的關(guān)系，各句結(jié)構(gòu)的逆構(gòu)造過(guò)程如下：
句1：我看一下書：(((我)看(x))一下)(書)=((看(x))一下)(書)=看(x)(書)=看(x=書)
句2：我看一下：((我)看(x))一下=(看(x))一下=看(x)
句3：我看一本書：((我)看(x))(一本(書))=看(x)(書)=看(x=書)
句4：我看一本：(我)看(一本(x))=看(x)
句1和句3的x有明確取值，為完整句。句2和句4則是缺省句?；诳?x)和一本(x)的知識(shí)，可以預(yù)測(cè)并判定缺省結(jié)構(gòu)及其成分。
直觀看來(lái)，改進(jìn)DGTM與原DGTM的標(biāo)注結(jié)果有了很大的差異由于不采用補(bǔ)足中心原則，因此改進(jìn)DGTM標(biāo)注結(jié)果并不符合在補(bǔ)足中心原則影響下人們長(zhǎng)期以來(lái)形成的語(yǔ)感。但更符合人們閱讀認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，而且可以按函數(shù)標(biāo)準(zhǔn)給出形式化地解釋，其解釋結(jié)果符合句子本身的語(yǔ)法和語(yǔ)義結(jié)構(gòu)，沒(méi)有錯(cuò)誤和干擾信息。因此，改進(jìn)DGTM更適合計(jì)算機(jī)處理，更符合句法標(biāo)注的本來(lái)目的。
四、結(jié)語(yǔ)
一、 插畫在當(dāng)下社會(huì)的形勢(shì)
1.1插畫的發(fā)展現(xiàn)狀
現(xiàn)今的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛數(shù)字化機(jī)械化發(fā)展迅速，數(shù)字化、信息化的時(shí)代來(lái)臨。同樣的，傳統(tǒng)手繪插畫藝術(shù)也進(jìn)入了數(shù)字化的時(shí)代，從而產(chǎn)生了新的繪制情勢(shì)。就是本篇論文介紹的數(shù)碼繪畫藝術(shù)[1]。
1.2國(guó)外插畫的發(fā)展
在外洋，尤其以歐美、日本、韓國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家為主，在藝術(shù)學(xué)校中插畫已經(jīng)被設(shè)立為一門單獨(dú)的學(xué)科，數(shù)碼繪畫藝術(shù)在歐洲和亞洲等經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較靠前的國(guó)度中都擁有很大的市場(chǎng)和很好的發(fā)展前景。對(duì)插畫藝術(shù)的欣賞評(píng)鑒在社會(huì)上已經(jīng)是司空見(jiàn)慣了，許多的自主插畫產(chǎn)物在市場(chǎng)上流通出現(xiàn)，比如書籍，插圖等等。在日本，數(shù)碼繪畫插畫藝術(shù)也已經(jīng)占了市場(chǎng)很大的比重，現(xiàn)代的插畫家已經(jīng)普遍的運(yùn)用計(jì)算機(jī)數(shù)碼繪畫技術(shù)來(lái)進(jìn)行插畫的繪制[2]。
1.3國(guó)內(nèi)插畫的發(fā)展現(xiàn)狀
我國(guó)的數(shù)碼插畫藝術(shù)設(shè)計(jì)與歐美、日本、韓國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家相比還是一個(gè)剛起步的狀態(tài)，好比一只嗷嗷待哺的小鷹。很多人對(duì)于數(shù)碼繪畫技術(shù)的忽視導(dǎo)致了CG畫師也是近年來(lái)數(shù)碼繪畫行業(yè)中的稀缺人才[3]。而在20世紀(jì)90年代末至本世紀(jì)初數(shù)碼繪畫師成為了一個(gè)受人們歡迎且神奇的職業(yè)，CG畫師的作品也更加的受到大眾的歡迎，其中比較出眾的是暴雪娛樂(lè)的一批插畫精英，其插畫作品也因?yàn)槟ЙF世界被大家熟知。
二、數(shù)碼繪畫技術(shù)和插畫的基本概念
2.1插畫的概念
插畫，西文統(tǒng)稱為"Illustration"，意思是"照亮"，也就是插在文字當(dāng)中有助于對(duì)文字內(nèi)容理解的圖畫，也就是說(shuō)插畫可以使文字變得更加的簡(jiǎn)單易懂。插畫最先是在十九世紀(jì)初隨著傳播媒介的變遷被大家熟知的，發(fā)展到現(xiàn)在插畫被用作于各種地方，并且插畫主要是運(yùn)用圖像來(lái)表達(dá)自己的思維和構(gòu)想，將自己想表達(dá)的內(nèi)容以藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來(lái)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。插畫同樣也是一種非常重要的視覺(jué)傳達(dá)形式，在商業(yè)活動(dòng)、文化活動(dòng)、電影電視文化等方面出現(xiàn)的比較多，例如：出版物；商業(yè)宣傳；影視多媒體；游戲設(shè)計(jì)等等[4]。
2.2數(shù)碼繪畫概念
我們所說(shuō)的數(shù)碼插畫目前主流的軟件工具有：Photoshop、Freehand、Coreldraw、Painter、3Dmax、MAYA等。數(shù)碼繪畫技術(shù)在現(xiàn)代插畫中有一個(gè)很顯著的特點(diǎn)那就是對(duì)于傳統(tǒng)手繪風(fēng)格的模仿與再次重現(xiàn)。其中一方面體現(xiàn)在一些特有的效果上，數(shù)碼繪畫技術(shù)對(duì)于水墨畫、水彩畫、油畫等傳統(tǒng)手繪風(fēng)格中筆觸和肌理的效仿，另一方面體現(xiàn)在畫面的風(fēng)格上和數(shù)碼繪畫技術(shù)對(duì)各種類型風(fēng)格的效仿，類似于涂鴉類風(fēng)格、唯美風(fēng)格、卡通漫畫風(fēng)格等。所以說(shuō)數(shù)碼繪畫技術(shù)強(qiáng)大的效仿功能與其筆觸的多樣性的選擇是數(shù)碼繪畫技術(shù)與傳統(tǒng)手繪風(fēng)格結(jié)合的優(yōu)勢(shì)，在表現(xiàn)技法上的自由度大大的提高，使得作畫更加的方便快捷。插畫師在現(xiàn)代插畫創(chuàng)作過(guò)程中使用的最多的就屬數(shù)位板了，創(chuàng)作者可以隨心所欲的使用各種材料，這些軟件提供了水彩、噴槍、蠟筆、鉛筆、油畫、等多種筆觸的效果，效果通常比較自然、隨意、保留著材料、質(zhì)感、肌理和筆觸。而且壓感筆也同樣可以模擬出人手用筆的感覺(jué)，對(duì)于筆觸的透明度和變化也可以很好的控制，并且可以輕松地創(chuàng)造出各種虛擬的效果。傳統(tǒng)手繪則使用的是顏料、畫架畫板、畫筆和各種紙張工具。數(shù)碼繪畫技術(shù)與傳統(tǒng)手繪相融合，使手繪方式發(fā)生了改變，沒(méi)有了顏料、畫筆、紙張的傳統(tǒng)繪制形式，取而代之的是以電子文件的方式呈現(xiàn)。數(shù)碼繪畫藝術(shù)以電子科技發(fā)展和一種新的傳播媒介作為基礎(chǔ)，將人類理性思維和藝術(shù)創(chuàng)作思維合二為一，使用電腦繪制圖像有著明快的色彩、修改起來(lái)更加簡(jiǎn)便、保存方便快捷，不僅使得手繪的效率得到提高，同時(shí)還能使繪畫風(fēng)格多樣化。插畫師開(kāi)始追求和更多的重視自己個(gè)性的表達(dá)，將自己的特點(diǎn)放到畫面中同時(shí)也使設(shè)計(jì)師將更多地精力放在設(shè)計(jì)創(chuàng)作上，而不是將大量的時(shí)間精力放在一張畫的制作上，所以數(shù)碼繪畫技術(shù)拓展了插畫設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作空間同樣的也提升了設(shè)計(jì)者的工作效率，也有益于將大量富有設(shè)計(jì)感的創(chuàng)作元素帶到我們的身邊[6]。
2.3數(shù)碼繪畫步驟
首先我們將插圖底稿進(jìn)行處理，通常對(duì)于一幅畫的底稿處理有兩種方式，一種是作者使用紙和筆進(jìn)行傳統(tǒng)方式的草圖設(shè)計(jì)勾畫素描稿，之后通過(guò)掃描的方式輸入到電腦里，接著使用Photoshop編輯處理，另一種方法就是直接使用數(shù)位板來(lái)進(jìn)行草圖繪制。利用紙筆繪畫出來(lái)的線稿草圖比電腦手繪的線條更加流暢，整體的結(jié)構(gòu)更容易掌握，原因是現(xiàn)在的數(shù)位板雖然已經(jīng)擁有靈敏的壓感，但還是不能完全的模擬人手使用紙筆時(shí)的感覺(jué)，這也成為數(shù)碼產(chǎn)品接下來(lái)研究和開(kāi)發(fā)的領(lǐng)域。接下來(lái)我們將清晰的底稿草圖使用軟件來(lái)進(jìn)行上色，利用軟件特點(diǎn)我們可以方便的將多個(gè)元素進(jìn)行合成，并且可以做到半透明圖像元素疊加，從而產(chǎn)生一種和諧的圖像效果。具體的上色步驟分別為：
鋪底色：體現(xiàn)畫面大致的色彩關(guān)系和明暗關(guān)系，我們可以采用噴槍、水彩、數(shù)字水彩等各種筆刷工具。
繪制背景：將畫面進(jìn)行精細(xì)的描繪從而使物體產(chǎn)生體積感，質(zhì)感等細(xì)節(jié)，在最后對(duì)各個(gè)圖層中的元素進(jìn)行色階、色調(diào)、飽和度、圖層透明度等進(jìn)行調(diào)整和處理，使得這些元素完美的結(jié)合在一起，使他們之間的過(guò)渡更加自然，使得畫面可以達(dá)到傳統(tǒng)手繪插畫無(wú)法表現(xiàn)的一些復(fù)雜效果。
細(xì)節(jié)刻畫：將色彩進(jìn)行仔細(xì)刻畫用來(lái)表達(dá)畫面中物體或者人物的體積感，物體或者人物在圖像中的明暗關(guān)系和色彩上的冷暖對(duì)比，一幅畫的細(xì)節(jié)不僅僅反應(yīng)出作者的繪畫功底，也可以突出作品的整體特點(diǎn)以及畫面的趣味性。
畫面細(xì)微調(diào)整：在我們繪制完畢以后我們可以根據(jù)我們畫面的需要來(lái)調(diào)整整張畫面，包括整體畫面的色調(diào)、亮度、對(duì)比度、飽和度、圖像的裁剪等。往往可以繪制出一幅精彩的畫面。之后我們將繪制完成的插畫作品進(jìn)行保存，將繪制完成的畫作、插畫文檔以及有關(guān)的資料元素保存。
三、結(jié)論
在數(shù)碼繪畫技術(shù)和傳統(tǒng)手繪方式的結(jié)合下，我們往往可以看到在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法看到的空髕婊謾⒐值的奇幻的畫面，其中絕大多數(shù)都是用在現(xiàn)實(shí)中不存在的題材，加以創(chuàng)作者的靈感和想象，將明確的內(nèi)容以創(chuàng)作者玄妙的幻想表現(xiàn)出來(lái)。藝術(shù)是生命中最靈敏的感覺(jué)，它表達(dá)了自身對(duì)于整個(gè)世界的感受、印象、希望和夢(mèng)想，在以后的世界里或許數(shù)字化技術(shù)將會(huì)引導(dǎo)我們創(chuàng)建和管理這個(gè)世界。
參考文獻(xiàn)
[1] 網(wǎng)站
[2] 尤勁東.《當(dāng)代插圖如是說(shuō)》[M].百花文藝出版社.2008（10）
[3] 李強(qiáng).《主流插畫表現(xiàn)技法》[M].2010（11）
21世紀(jì)，中國(guó)的動(dòng)畫教育進(jìn)入到一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期。全國(guó)各藝術(shù)類和非藝術(shù)類高校相繼開(kāi)設(shè)了動(dòng)畫專業(yè)。2001年全國(guó)開(kāi)設(shè)動(dòng)畫專業(yè)的大專院校僅三十多所，2007年則猛增到近五百所，其增長(zhǎng)速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了其他新增專業(yè)，其中，藝術(shù)類高校更是擴(kuò)大招生規(guī)模，以滿足動(dòng)畫行業(yè)的人才需求。然而遺憾的是，由院校培養(yǎng)出來(lái)的動(dòng)畫專業(yè)人才，在整個(gè)動(dòng)畫行業(yè)中所占比例不到1%，畢業(yè)生改行現(xiàn)象嚴(yán)重。是什么原因造成了招生與就業(yè)的巨大反差呢？又是什么原因造成了人才需求與人才供給的不對(duì)等？筆者認(rèn)為，主要原因在于教學(xué)過(guò)程中忽視了一些基礎(chǔ)的重要環(huán)節(jié)。
一、美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)環(huán)節(jié)被忽視的原因及對(duì)策
動(dòng)畫，簡(jiǎn)單的理解就是“運(yùn)動(dòng)的畫”“畫出來(lái)的電影”?！爱嫛弊之?dāng)頭，想要?jiǎng)?chuàng)作出好的動(dòng)畫作品，需要過(guò)硬的美術(shù)基本功，許多高校的動(dòng)畫教學(xué)卻忽視了這一點(diǎn)，主要表現(xiàn)在以下幾方面：
1.生源的美術(shù)基礎(chǔ)差與擇優(yōu)錄取。近年來(lái)藝術(shù)類高校的招生量激增，專業(yè)考核標(biāo)準(zhǔn)也有所降低，這有利有弊：一方面，萬(wàn)千學(xué)子得以接受高等藝術(shù)教育；另一方面，動(dòng)畫考生的美術(shù)基礎(chǔ)較差已是不爭(zhēng)的事實(shí)。20世紀(jì)90年代中期以前的美術(shù)考生，多數(shù)是從小就接受正規(guī)的美術(shù)教育，接受了長(zhǎng)時(shí)間的專業(yè)訓(xùn)練。這些人學(xué)習(xí)美術(shù)的目的，都是出自熱愛(ài)，而非應(yīng)付高考。他們的造型能力強(qiáng)，美術(shù)功底比較扎實(shí)，通過(guò)層層專業(yè)加試考核進(jìn)入大學(xué)，能很快地適應(yīng)并完成基礎(chǔ)課的學(xué)習(xí)，從而轉(zhuǎn)入專業(yè)學(xué)習(xí)階段。而現(xiàn)在的動(dòng)畫（包括美術(shù)類其他專業(yè)）考生中，有相當(dāng)一部分是出自藝術(shù)類院校招生錄取線偏低的考慮才學(xué)習(xí)動(dòng)畫的，在考前一年，甚至半年或三個(gè)月突擊學(xué)習(xí)美術(shù)，基礎(chǔ)和造型能力較差。由于“畫”的能力欠缺，他們構(gòu)建不了畫面內(nèi)容，無(wú)法準(zhǔn)確造型，對(duì)他們來(lái)說(shuō)“畫電影”實(shí)在太難。有的學(xué)生干脆放棄手繪方面的學(xué)習(xí)，而轉(zhuǎn)入計(jì)算機(jī)工具軟件的學(xué)習(xí)?？梢?jiàn)，擇優(yōu)錄取、保證生源質(zhì)量，是各院校動(dòng)畫專業(yè)提高學(xué)生美術(shù)造型能力的有效途徑之一。
2.教學(xué)大綱的不完善與“因地制宜”和延長(zhǎng)學(xué)制。相當(dāng)一部分新增設(shè)動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)校，忽視了自身的辦學(xué)條件和生源質(zhì)量，直接借鑒或照搬知名院校（北京電影學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)等）的動(dòng)畫教學(xué)大綱。有的院校干脆沿用以往其他美術(shù)類專業(yè)的教學(xué)大綱，展開(kāi)動(dòng)畫基礎(chǔ)教學(xué)，這很難適應(yīng)動(dòng)畫專業(yè)自身的教學(xué)要求。此外，基礎(chǔ)課時(shí)量不足，如素描、速寫、色彩等主要的專業(yè)美術(shù)基礎(chǔ)課，大多一個(gè)學(xué)期就結(jié)課，學(xué)生原本單薄的美術(shù)基礎(chǔ)，沒(méi)有得到實(shí)質(zhì)性提高。筆者認(rèn)為，各高校應(yīng)根據(jù)自身情況制定新的教學(xué)大綱，適當(dāng)加大美術(shù)基礎(chǔ)課時(shí)，以此提高學(xué)生美術(shù)造型能力，使之適應(yīng)動(dòng)畫專業(yè)的高要求。同時(shí)，為了避免基礎(chǔ)課與專業(yè)課的學(xué)時(shí)沖突，可以嘗試實(shí)行動(dòng)畫本科教育“五年制”，比如，美術(shù)基礎(chǔ)課貫穿整個(gè)教學(xué)過(guò)程的同時(shí)，在保持原有一年共兩個(gè)學(xué)期美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)課時(shí)的基礎(chǔ)上，增加一年共四個(gè)學(xué)期的基礎(chǔ)教學(xué)課時(shí)。動(dòng)畫專業(yè)是同屬于美術(shù)范疇和電影范疇的，學(xué)生要在四年內(nèi)學(xué)習(xí)和掌握大量的基礎(chǔ)與專業(yè)知識(shí)并不容易，而“五年制”對(duì)于動(dòng)畫這樣一個(gè)專業(yè)性強(qiáng)的學(xué)科來(lái)說(shuō)，能夠很好解決教學(xué)大綱中基礎(chǔ)課時(shí)不足的問(wèn)題。
3.疏于基礎(chǔ)理論課教學(xué)與鞏固理論課程，增設(shè)選修課。許多院校在制訂教學(xué)計(jì)劃時(shí)過(guò)分強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫專業(yè)的專業(yè)性，為保證專業(yè)教學(xué)的課時(shí)，刪減了一些看似與本專業(yè)無(wú)關(guān)的基礎(chǔ)理論課程，如藝術(shù)概論、美術(shù)史、電影史等基礎(chǔ)課程。教育的目的是培養(yǎng)人才，高校動(dòng)畫教育的目的是要培養(yǎng)一專多能的復(fù)合型動(dòng)畫藝術(shù)人才。走向社會(huì)的他們不僅僅要面對(duì)激烈的產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，同時(shí)還肩負(fù)著振興中國(guó)動(dòng)畫的歷史使命。中國(guó)動(dòng)畫要振興，真正需要的不是“輕藝重技”的產(chǎn)業(yè)工人，而是有著深厚文化藝術(shù)底蘊(yùn)的動(dòng)畫人才。李政道將科學(xué)與藝術(shù)比做一個(gè)硬幣的兩面。動(dòng)畫教學(xué)過(guò)程中，技術(shù)與藝術(shù)孰重孰輕的問(wèn)題，已經(jīng)無(wú)需探討。但如何在動(dòng)畫教學(xué)中讓學(xué)生突破技術(shù)瓶頸，將技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)地融合，是動(dòng)畫教育界應(yīng)解決的問(wèn)題。根本的解決辦法就是讓學(xué)生了解動(dòng)畫之道，明白動(dòng)畫的創(chuàng)新之道。因此，動(dòng)畫基礎(chǔ)教學(xué)，不僅要加強(qiáng)鞏固原有基礎(chǔ)理論課程，還要適當(dāng)增設(shè)與動(dòng)畫藝術(shù)有關(guān)的選修課程，如音樂(lè)賞析、中外建筑史等理論課程。這些知識(shí)的學(xué)習(xí)與涉獵，對(duì)提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)大有益處。
4.過(guò)于強(qiáng)調(diào)高技術(shù)手段應(yīng)用與重視傳統(tǒng)教學(xué)方式。CG是英文COMPUTERGRAPHICS 的縮寫，是指計(jì)算機(jī)圖形藝術(shù)，三維CG技術(shù)突破了傳統(tǒng)二維動(dòng)畫的技術(shù)局限，動(dòng)畫畫面變得立體，攝影角度豐富，可視性也大大增強(qiáng)。各院校都加大了動(dòng)畫三維軟件的教學(xué)力度，這固然是對(duì)的，但有些院校盲目的以CG、多媒體，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的動(dòng)畫教學(xué)內(nèi)容，就比較偏激了。一個(gè)美術(shù)基礎(chǔ)薄弱、造型能力較差的人，很難用軟件塑造出一個(gè)活生生準(zhǔn)確的人物形象，同樣，一個(gè)不具備色彩寫生能力的人，也無(wú)法將三維建模的背景，變?yōu)樯使饩€準(zhǔn)確、符合劇本時(shí)空要求的動(dòng)畫場(chǎng)景。沒(méi)有二維動(dòng)畫的扎實(shí)基礎(chǔ)，是做不出高質(zhì)量的三維動(dòng)畫影片的。因此，高校在加大三維CG技術(shù)學(xué)習(xí)力度，以適應(yīng)市場(chǎng)需要的同時(shí)，一定要鞏固二維動(dòng)畫基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)。
二、影視基礎(chǔ)教學(xué)環(huán)節(jié)被忽視的原因及對(duì)策
動(dòng)畫是畫出來(lái)的電影，其中，“動(dòng)畫”是過(guò)程和手段，“電影”是目的和結(jié)果。動(dòng)畫作品不論長(zhǎng)短，最終呈獻(xiàn)給觀眾的是一部影片。電影是運(yùn)動(dòng)著的時(shí)空聲畫藝術(shù)，在動(dòng)畫教學(xué)過(guò)程中，對(duì)電影知識(shí)中“運(yùn)動(dòng)”“時(shí)空”“聲畫”的研究與學(xué)習(xí)，就變得尤為重要了。然而，目前不少高校對(duì)影視基礎(chǔ)教學(xué)的認(rèn)識(shí)還存在誤區(qū)，影視教學(xué)的師資也比較薄弱。
1.對(duì)影視基礎(chǔ)知識(shí)教學(xué)的認(rèn)識(shí)存在誤區(qū)。目前，很多開(kāi)設(shè)動(dòng)畫專業(yè)的院校，認(rèn)為動(dòng)畫是動(dòng)畫，電影是電影。學(xué)習(xí)動(dòng)畫，就應(yīng)該把全部精力放到“畫”上面來(lái)，一些影視基礎(chǔ)課淪為選修課，或是干脆被剔除出教學(xué)計(jì)劃。這種錯(cuò)誤的做法，將直接影響學(xué)生將來(lái)的畢業(yè)設(shè)計(jì)。畢業(yè)設(shè)計(jì)是動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生，在完成全部專業(yè)課程學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的最后一個(gè)實(shí)踐性教學(xué)環(huán)節(jié)，是學(xué)生自主運(yùn)用所學(xué)知識(shí)和技能做一部動(dòng)畫影片，以接受學(xué)校、家長(zhǎng)以及社會(huì)用人單位的檢驗(yàn)。如何將成千上萬(wàn)張動(dòng)畫剪輯組合成一部完整的影片，這需要足夠的影視知識(shí)和技術(shù)。畫動(dòng)畫是先決條件，但光會(huì)畫畫是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。沒(méi)有豐富的影視知識(shí)，無(wú)法創(chuàng)作出一部分鏡頭到位、聲畫完美、剪輯順暢、敘事準(zhǔn)確完整的影片。影視基礎(chǔ)教學(xué)中的電影語(yǔ)言語(yǔ)法、電影的音響與音效，主要研究的就是構(gòu)成動(dòng)畫電影聲、畫這兩個(gè)要素，而電影的分鏡頭設(shè)計(jì)和剪輯原理，是保證動(dòng)畫電影敘事順暢準(zhǔn)確所必修的兩門課程。所以，高校的動(dòng)畫專業(yè)，在“畫”與“電影”關(guān)系的認(rèn)識(shí)上要清醒，加強(qiáng)影視基礎(chǔ)課程的教學(xué)力度，切不可顧此失彼。
2.高校影視基礎(chǔ)教學(xué)的師資不足。新設(shè)動(dòng)畫專業(yè)院校的專業(yè)教師，大都是來(lái)自動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的技術(shù)人員和過(guò)去從事過(guò)美術(shù)教學(xué)的教師。他們自身影視知識(shí)的相對(duì)匱乏，也是導(dǎo)致影視基礎(chǔ)教學(xué)被忽視、教學(xué)效果不佳的原因之一。深圳、上海等地，許多大動(dòng)畫公司只做外加工片，不進(jìn)行原創(chuàng)，所有動(dòng)畫的行為，僅限于原動(dòng)畫加工與上色的工序，這使從產(chǎn)業(yè)來(lái)的教師，很難接觸到動(dòng)畫腳本、分鏡頭設(shè)計(jì)等關(guān)鍵的動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程，影視知識(shí)當(dāng)然匱乏。而從美術(shù)相關(guān)專業(yè)改行而來(lái)的教師，由于美術(shù)思維占據(jù)主導(dǎo)，容易在主觀上強(qiáng)化美術(shù)意識(shí)而淡化電影意識(shí)。所以，高校應(yīng)針對(duì)動(dòng)畫專業(yè)教師開(kāi)展影視知識(shí)培訓(xùn)，多派教師外出進(jìn)修。動(dòng)畫專業(yè)教師也應(yīng)該不斷進(jìn)行自學(xué)，使自己的業(yè)務(wù)能力再上一個(gè)新的臺(tái)階。只有這樣，影視基礎(chǔ)的教學(xué)效果才能有所提高。
三、結(jié)語(yǔ)
中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，人才培養(yǎng)是關(guān)鍵。培養(yǎng) “一專多能的復(fù)合型動(dòng)畫藝術(shù)人才”，是我國(guó)動(dòng)畫教育的當(dāng)務(wù)之急。千里之行，始于足下，開(kāi)設(shè)了動(dòng)畫專業(yè)的高校，要從基礎(chǔ)教學(xué)環(huán)節(jié)入手，重視每一個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)，逐步完善動(dòng)畫基礎(chǔ)教學(xué)體系與課程設(shè)置，牢記師責(zé)，為振興中國(guó)動(dòng)畫邁出我們堅(jiān)實(shí)的一步。
中圖分類號(hào)：S852.67 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：0439-8114（2013）04-0949-04
Cloning and Expression of Major Outer Membrane Protein of Chlamydophila Clinical Strain HB1043 from Swine
YAN Shao-xia1，2，TIAN Yong-xiang1，LIU Ze-wen1，YUAN Fang-yan1，GUO Rui1，DUAN Zheng-ying1，
YANG Ke-li1，MENG li1，ZHOU Dan-na1，LI Shao-wen2
（1. Institute of Animal Husbandry and Veterinary， Hubei Academy of Agricultural Sciences， Wuhan 430064，China； 2. College of Animal Science and Technology， Huazhong Agricultural University， Wuhan 430070，China）
Abstract： Chlamydophila was an obligate intracecullar parasites and could infect human and multiple animals. According to the published complete nucleotide sequence of Chlamydophila major outer membrane protein （MOMP） in the GenBank and the whole genome of Chlamydophila isolated from clinical samples， the whole genome sequence of MOMP gene were obtained by PCR. The PCR product was sequenced and blasted with the committed MOMP sequence （EU531729） from strain CG1 of swine Chiamydophila abortus. The results showed that it had one base different from the CG1 strain. The extinction enzymes sites BamHⅠand SalⅠwere selected for cloning the MOMP sequence to the pET-28a. The restructuring plasmid pET-28α-MOMP were then transfered into E. coli BL21 and expressed. The target protein rMOMP was purified by the Ni Sepharose 6 Fast Flow and proved with immunocompetence by Western-blot.
Key words： Chlamydophila； major outer membrane protein； recombined expression
衣原體是一類細(xì)胞內(nèi)專性寄生的、大小介于細(xì)菌和病毒之間的革蘭氏陰性微生物。衣原體感染在世界范圍內(nèi)均有流行，是一種能夠引起人和動(dòng)物患病的人畜共患病原體。依據(jù)衣原體核糖體rRNA的序列比對(duì)以及多態(tài)性限制性酶切位點(diǎn)的分析，將衣原體科分為衣原體屬和嗜性衣原體屬。
嗜性衣原體屬包含鸚鵡熱嗜性衣原體、流產(chǎn)嗜性衣原體、肺炎嗜性衣原體、家畜嗜性衣原體、貓嗜性衣原體以及豚鼠嗜性衣原體[1]。其中，危害最大的病原體主要是流產(chǎn)嗜性衣原體和鸚鵡熱嗜性衣原體。流產(chǎn)嗜性衣原體是從鸚鵡熱嗜性衣原體中衍生出來(lái)的一個(gè)新成員，這兩種病原體都可以感染豬、綿羊、山羊、牛等哺乳動(dòng)物，同時(shí)作為一種人畜共患的病原體，經(jīng)常與感染動(dòng)物接觸的人可經(jīng)呼吸道傳播的途徑發(fā)生感染。人類感染后主要表現(xiàn)為類似流感的病癥，嚴(yán)重時(shí)可引起心內(nèi)膜炎、腦炎、肺炎、流產(chǎn)甚至死亡[2]。
近些年來(lái)，研究者對(duì)衣原體的基因組學(xué)以及蛋白質(zhì)組學(xué)進(jìn)行了深入的研究，但是針對(duì)衣原體病的診斷目前尚沒(méi)有十分成功的試劑盒得以推廣應(yīng)用。根據(jù)以往的研究報(bào)道，作為研究熱點(diǎn)的診斷抗原蛋白有主要外膜蛋白（MOMP）、多型性外膜蛋白（POMPs）、熱休克蛋白（HSP）以及脂多糖（LPS）等。其中40 ku的衣原體MOMP占衣原體外膜蛋白的60%以上，具有血清型、亞種、種和屬特異性抗原決定簇，是衣原體病診斷的主要研究抗原[3]。有研究者對(duì)流產(chǎn)嗜性衣原體的CP/12株的MOMP、E型沙眼衣原體的MOMP以及雞源鸚鵡熱衣原體的MOMP全長(zhǎng)基因進(jìn)行了克隆表達(dá)[4-6]。
本試驗(yàn)所用的病原為臨床分離病原，是經(jīng)特異性引物進(jìn)行PCR鑒定后的衣原體。經(jīng)雞胚攻毒試驗(yàn)證明其具有很強(qiáng)的致死性，致死的雞胚病理變化與以往研究報(bào)道相符。同時(shí)，實(shí)驗(yàn)室對(duì)該病原體的16 S/23 S/16-23 S rRNA進(jìn)行擴(kuò)增并經(jīng)分析鑒定其屬于嗜性衣原體屬。在系統(tǒng)進(jìn)化樹(shù)中，其與鸚鵡熱嗜性衣原體和流產(chǎn)嗜性衣原體親緣關(guān)系較近，共用一個(gè)節(jié)點(diǎn)，但不與鸚鵡熱嗜性衣原體和流產(chǎn)嗜性衣原體共枝[7]。鑒于該株嗜性衣原體具有很強(qiáng)的致病致死性，本試驗(yàn)對(duì)其主要外膜蛋白進(jìn)行選擇性原核表達(dá)，并驗(yàn)證其免疫學(xué)活性，以期為下一步開(kāi)發(fā)豬的衣原體病診斷試劑盒打下理論基礎(chǔ)。
1 材料與方法
1.1 試驗(yàn)材料
豬源衣原體HB1043株表達(dá)載體pET-28a、感受態(tài)細(xì)胞Escherichia coli DH5α、E. coli BL21由湖北省農(nóng)業(yè)科學(xué)院畜牧獸醫(yī)研究所獸醫(yī)室保存；限制性內(nèi)切酶BamHⅠ和SalⅠ、T4 DNA連接酶、DNA Marker以及PCR反應(yīng)試劑等均購(gòu)自寶生物工程（大連）有限公司；HRP標(biāo)記的羊抗豬購(gòu)自SoutherBiotech；豬衣原體陽(yáng)性血清為本室衣原體IHA試劑盒（購(gòu)自湖北省畜牧獸醫(yī)局）檢測(cè)呈陽(yáng)性的豬血清；AxyPrep凝膠回收試劑盒購(gòu)自杭州愛(ài)思進(jìn)生物技術(shù)有限公司。
1.2 試驗(yàn)方法
1.2.1 引物設(shè)計(jì) 根據(jù)GenBank中MOMP全基因序列設(shè)計(jì)特異性引物上游P1：TTAGGATCCATGAA
AAAACTCTTGAAATCG，前加酶切位點(diǎn)BamHⅠ；下游P2：GCGGTCGACTTAGAATCTGAATTGAGC，前加酶切位點(diǎn)SalⅠ。引物由生工生物工程（上海）技術(shù)服務(wù)有限公司合成。
1.2.2 目的基因擴(kuò)增 使用Biospin細(xì)菌基因組DNA提取試劑盒（Bioer Technology co. Ltd，BSC12S1）提取衣原體基因組。取適量臨床分離株接毒致死的雞胚卵黃囊液于1.5 mL離心管中，3 000 r/min離心10 min，取上清液，再15 000 r/min離心30 min，棄上清液，按照試劑盒操作步驟提取基因組。以提取的衣原體全基因組DNA為模板，特異性的引物P1、P2為引物進(jìn)行PCR反應(yīng)，反應(yīng)程序?yàn)?4 ℃預(yù)變性2 min；94 ℃變性15 s，58 ℃退火30 s，72 ℃延伸1 min，30個(gè)循環(huán)；72 ℃ 10 min，4 ℃保存。PCR產(chǎn)物經(jīng)1%瓊脂糖凝膠電泳鑒定。采用AxyPrep凝膠回收試劑盒（杭州愛(ài)思進(jìn)生物技術(shù)有限公司，AP-GX-50）對(duì)PCR產(chǎn)物進(jìn)行回收，測(cè)序。
1.2.3 MOMP基因序列及蛋白特性分析 使用DNAStar、SignalP 3.0 Server等軟件對(duì)測(cè)序結(jié)果進(jìn)行分析，并與GenBank中衣原體的MOMP序列進(jìn)行同源性分析。
1.2.4 構(gòu)建重組質(zhì)粒pET-28a-MOMP 根據(jù)分析結(jié)果，選用BamHⅠ和SalⅠ對(duì)PCR產(chǎn)物及質(zhì)粒pET-28a進(jìn)行雙酶切。經(jīng)1%瓊脂糖凝膠電泳鑒定后，采用DNA Fragment Purification Kit ver.2.0（寶生物工程（大連）有限公司，DV807A）對(duì)酶切產(chǎn)物進(jìn)行回收。
將帶有黏性末端的酶切產(chǎn)物使用T4 DNA連接酶反應(yīng)體系連接。連接產(chǎn)物轉(zhuǎn)化感受態(tài)細(xì)胞E.coli DH5α，轉(zhuǎn)化方法按常規(guī)轉(zhuǎn)化步驟進(jìn)行。篩選出陽(yáng)性克隆后小量搖菌，使用E.Z.N.A.Plasmid Midi Kit Ⅰ（Omega Bio-Tek，D6944-01）試劑盒提取質(zhì)粒。提取的質(zhì)粒經(jīng)PCR及酶切鑒定，以確定目的片段正確克隆入載體，重組載體命名為pET-28a-MOMP。
1.2.5 重組質(zhì)粒的轉(zhuǎn)化 上一步中構(gòu)建好的重組質(zhì)粒pET-28a-MOMP轉(zhuǎn)化表達(dá)載體E. coli BL21。按常規(guī)轉(zhuǎn)化方法進(jìn)行。
1.2.6 誘導(dǎo)表達(dá) 將上一步中轉(zhuǎn)化成功的表達(dá)菌E. coli BL21接種LB培養(yǎng)基進(jìn)行誘導(dǎo)表達(dá)，同時(shí)設(shè)置對(duì)照組：含空質(zhì)粒pET-28a的E. coli BL21組。具體操作見(jiàn)文獻(xiàn)[8]。
采用SDS-PAGE凝膠配制試劑盒（武漢博士德生物工程有限公司，AR0138）檢測(cè)蛋白質(zhì)表達(dá)情況。誘導(dǎo)表達(dá)過(guò)程中所取的樣品均按照常規(guī)方法處理。按試劑盒使用說(shuō)明配膠，上樣各20 μL，同時(shí)加Protein Marker。80 V，40 min后120 V至電泳完成。電泳完畢后進(jìn)行考馬斯亮藍(lán)染色，觀察蛋白表達(dá)情況。
1.2.7 rMOMP純化 重新誘導(dǎo)表達(dá)重組蛋白rMOMP。具體操作見(jiàn)文獻(xiàn)[8]。
使用Ni Sepharose 6 Fast Flow親和層析柱除去雜蛋白。具體步驟按使用說(shuō)明書進(jìn)行。最后洗脫時(shí)采用咪唑濃度梯度洗脫，咪唑濃度分別為100、200、300 mmol/L的洗脫液洗脫目的蛋白；洗脫完成后加復(fù)性劑使重組蛋白復(fù)性；最后使用蔗糖濃縮蛋白液濃縮；收集蛋白，1.5 mL離心管分裝，-70 ℃保存。其中每個(gè)步驟取樣待檢。
SDS-PAGE電泳檢測(cè)蛋白表達(dá)及純化情況，拍照。
1.2.8 rMOMP活性檢測(cè) 重新誘導(dǎo)表達(dá)，SDS-PAGE電泳結(jié)束后切膠進(jìn)行Western-blot檢測(cè)其免疫學(xué)活性，同時(shí)做陰性對(duì)照，具體操作見(jiàn)文獻(xiàn)[8]。其中陽(yáng)性組和陰性組所用一抗為經(jīng)IHA試劑盒檢測(cè)確定的陽(yáng)性血清及陰性血清。觀察結(jié)果并拍照。
2 結(jié)果與分析
2.1 測(cè)序結(jié)果及分析
使用DNAStar對(duì)MOMP測(cè)序結(jié)果分析顯示，擴(kuò)增得到的MOMP序列全長(zhǎng)為1 176 bp，編碼的蛋白質(zhì)為391個(gè)氨基酸，分子質(zhì)量約為42.4 ku。由Protean軟件分析其表面抗原位點(diǎn)如圖1所示。從圖中可看出第20-90位氨基酸殘基之間的區(qū)段雖然抗原性位點(diǎn)較強(qiáng)但是其可能不是表面抗原位點(diǎn)，而在100位、240位以及345位氨基酸殘基處抗原性較強(qiáng)，而且均可能為表面抗原位點(diǎn)。
測(cè)序結(jié)果經(jīng)BLAST比對(duì)顯示，擴(kuò)增的MOMP與GenBank中流產(chǎn)嗜性衣原體CG1株的MOMP全序列（EU531729）有1個(gè)堿基不同，而且此位點(diǎn)突變后CG1株中原有的限制性內(nèi)切酶位點(diǎn)MsⅡ消失；與鸚鵡熱嗜性衣原體C1/97株以及GD株有3個(gè)堿基位點(diǎn)不同。
SignalP 3.0 Server分析結(jié)果如圖2，全部391個(gè)氨基酸殘基中最有可能為信號(hào)肽的是前22個(gè)氨基酸殘基。
對(duì)序列進(jìn)行限制性酶切位點(diǎn)分析，在271 bp處為限制性內(nèi)切酶BamHⅠ位點(diǎn)，而且經(jīng)此酶切位點(diǎn)切割后后續(xù)堿基序列的讀碼框并未受到影響。結(jié)合前面的分析結(jié)果，將此限制性內(nèi)切酶位點(diǎn)前的序列切除，對(duì)后面部分進(jìn)行選擇性表達(dá)。
2.2 PCR產(chǎn)物電泳結(jié)果
以提取的衣原體全基因組為模板，特異性引物P1、P2為引物PCR擴(kuò)增目的蛋白MOMP的全基因片段，其產(chǎn)物進(jìn)行瓊脂糖凝膠電泳如圖3所示。從圖中可以清晰地找到目的條帶，大小在1 200 bp左右，與預(yù)期大小相符，說(shuō)明PCR得到了MOMP的全基因片段。
2.3 SDS-PAGE檢測(cè)結(jié)果
蛋白純化過(guò)程中收集的各階段樣品進(jìn)行SDS-PAGE電泳檢測(cè)結(jié)果如圖4。由圖4可知，含有空載體pET-28a的BL21組在誘導(dǎo)前后的蛋白表達(dá)情況基本上沒(méi)有不同，只是蛋白量的多少不同；而含有pET-28a-MOMP重組載體的BL21組在經(jīng)加入誘導(dǎo)劑IPTG后在42.4 ku大小處可以明顯觀察到有新的蛋白產(chǎn)生，其大小與目的蛋白rMOMP的預(yù)測(cè)大小一致，說(shuō)明目的蛋白得到很好的表達(dá)；菌體經(jīng)超聲破碎后的上清中沒(méi)有目的蛋白，說(shuō)明目的蛋白是以包涵體沉淀的形式存在的；3個(gè)不同咪唑濃度的洗脫液電泳結(jié)果說(shuō)明咪唑濃度在100 mmol/L時(shí)為最佳的洗脫條件；濃縮后的蛋白樣品電泳結(jié)果說(shuō)明經(jīng)過(guò)純化，蛋白溶液中的雜蛋白基本上被除去。
2.4 rMOMP活性檢測(cè)結(jié)果
對(duì)純化得到的rMOMP進(jìn)行Western-blot試驗(yàn)，結(jié)果如圖5。由圖5可知，rMOMP與豬衣原體的陽(yáng)性血清發(fā)生了反應(yīng)，而與陰性血清不反應(yīng)，說(shuō)明得到的蛋白具有免疫學(xué)活性。
3 小結(jié)與討論
衣原體的外膜結(jié)構(gòu)與其他革蘭氏陰性菌不同，其缺乏肽聚糖成分，由脂多糖代替。整個(gè)分子的穩(wěn)定性由40 ku的主要外膜蛋白（MOMP）、富含半胱氨酸的60 ku的大蛋白和12 ku的小蛋白通過(guò)廣泛的二硫鍵結(jié)合形成網(wǎng)絡(luò)狀來(lái)維持。分子生物學(xué)研究表明MOMP是一種膜孔類蛋白，其結(jié)構(gòu)類似于大腸桿菌的OmpF和PhoE通過(guò)疏水性和靜電力結(jié)合形成的三聚體。MOMP的這個(gè)三聚體結(jié)構(gòu)是由3個(gè)MOMP單體構(gòu)成，在單體內(nèi)部及單體之間存在廣泛的二硫鍵[9]。Rodriguez-Maranon構(gòu)建的MOMP分子模型中，MOMP單體是由16個(gè)反向平行的β-卷曲形成的圓桶狀的分子通道結(jié)構(gòu)。MOMP的4個(gè)VD區(qū)則位于桶狀結(jié)構(gòu)的外表面，與EB的黏附及進(jìn)入真核細(xì)胞有直接的關(guān)系[10]。許多研究資料均表明，MOMP具有很強(qiáng)的抗原活性而且是制備衣原體疫苗最佳的候選單位[11，12]。
信號(hào)肽在蛋白外源表達(dá)過(guò)程中對(duì)蛋白的產(chǎn)率、降解以及產(chǎn)物加工復(fù)性等都有很大的影響[13]。該試驗(yàn)對(duì)臨床分離的衣原體MOMP全基因片段進(jìn)行了擴(kuò)增、測(cè)序以及序列分析。分析結(jié)果顯示，此株衣原體與已報(bào)道的CG1株流產(chǎn)嗜性衣原體的MOMP序列有一個(gè)堿基突變，而該位點(diǎn)突變后，CG1株中原有的限制性內(nèi)切酶位點(diǎn)MsⅡ消失，關(guān)于該酶切位點(diǎn)的有無(wú)對(duì)MOMP性質(zhì)的影響有待進(jìn)一步研究分析。同時(shí)根據(jù)序列分析結(jié)果將限制性內(nèi)切酶位點(diǎn)BamHⅠ之前部分序列切除后進(jìn)行了誘導(dǎo)表達(dá)。表達(dá)產(chǎn)物經(jīng)純化后通過(guò)Western Blot檢測(cè)其免疫學(xué)活性，結(jié)果證明試驗(yàn)中所得到的蛋白仍然具有免疫學(xué)活性。關(guān)于該株衣原體的MOMP可否作為診斷抗原并進(jìn)一步開(kāi)發(fā)豬衣原體病的檢測(cè)試劑盒等問(wèn)題將在后續(xù)試驗(yàn)中加以論證。同時(shí)該試驗(yàn)結(jié)果也為衣原體基因工程疫苗的研究提供了理論參考。
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