時(shí)間：2024-02-23 14:47:49
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中圖分類號(hào)：TP311 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1007-9416（2013）11-0058-01
工作原理構(gòu)思如下，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)攝像機(jī)可以看到和聽(tīng)到遠(yuǎn)程的現(xiàn)場(chǎng)情況，但是處理現(xiàn)場(chǎng)的一些問(wèn)題哪怕最簡(jiǎn)單的按一下開(kāi)關(guān)我們還是需要親自到現(xiàn)場(chǎng)才能辦到，能不能加一些簡(jiǎn)單的電路對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行簡(jiǎn)單的控制呢？答案是肯定的，可以利用網(wǎng)絡(luò)攝像頭的報(bào)警輸出信號(hào)控制繼電器，繼電器控制一個(gè)普通的電源插座，這樣就可以開(kāi)關(guān)連接到插座上用電器了（如圖1）。
有了原理思路，實(shí)現(xiàn)起來(lái)還是有很多問(wèn)題要解決的，首先要對(duì)報(bào)警信號(hào)輸出端子進(jìn)行測(cè)量分析，經(jīng)檢測(cè)發(fā)現(xiàn)報(bào)警輸出是攝像頭內(nèi)部繼電器的輸出端，因此可以用此輸出端控制電源插座的控制繼電器。
中圖分類號(hào):P273.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A
1、引言
隨著我國(guó)工業(yè)生產(chǎn)控制過(guò)程自動(dòng)化程度的提高，電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)得到了越來(lái)越廣泛的應(yīng)用。它以電能為動(dòng)力，接收調(diào)節(jié)器傳來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)信號(hào)，如模擬量和數(shù)字量信號(hào),轉(zhuǎn)化成相應(yīng)的輸出動(dòng)作位移來(lái)自動(dòng)改變操作變量（調(diào)節(jié)閥、風(fēng)門、擋板開(kāi)度等），已達(dá)到對(duì)被調(diào)參數(shù)進(jìn)行自動(dòng)調(diào)節(jié)的目的，使生產(chǎn)過(guò)程按照預(yù)定的要求進(jìn)行。因此電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)在整個(gè)控制系統(tǒng)中起著舉足輕重的作用,它的好壞,將直接影響著過(guò)程控制工業(yè)生產(chǎn)的質(zhì)量、安全、環(huán)境保護(hù)，能源消耗等。目前，工業(yè)網(wǎng)絡(luò)化越來(lái)越普遍、控制精度要求越來(lái)越高，電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)的智能化程度也隨之日益完善[[1]曹江,張春喜,張志強(qiáng).智能變頻電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)發(fā)展現(xiàn)狀及控制技術(shù)綜述[J].黑龍江水專學(xué)報(bào),2007(12):90-100.]。
2、電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)的工作原理
電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)是由三相異步電動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)，接收控制器或人工給定的控制信號(hào)，將其進(jìn)行功率放大，并轉(zhuǎn)換為輸出軸相應(yīng)的轉(zhuǎn)角或直線位移，通過(guò)蝸輪蝸桿減速，帶動(dòng)空心輸出軸輸出轉(zhuǎn)矩，連續(xù)或斷續(xù)的去推動(dòng)各種控制機(jī)構(gòu)，以完成生產(chǎn)過(guò)程中各種參量的控制。執(zhí)行機(jī)構(gòu)的減速器具有手/電動(dòng)切換機(jī)構(gòu)，當(dāng)切換處于手動(dòng)位置時(shí)，手輪離合器可以帶動(dòng)齒輪組至梯形螺母使傳輸軸轉(zhuǎn)動(dòng)，輸出軸的極限尺寸由導(dǎo)管長(zhǎng)度決定；電動(dòng)操作時(shí)，切換機(jī)構(gòu)將自動(dòng)回落至電動(dòng)的位置，離合器和蝸輪嚙合，由三相電機(jī)驅(qū)動(dòng)空心輸出軸來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)。電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)的整體結(jié)構(gòu)示意圖如圖1所示。
圖1執(zhí)行機(jī)構(gòu)整體結(jié)構(gòu)示意圖
執(zhí)行機(jī)構(gòu)的系統(tǒng)從整體上可分為控制器和執(zhí)行器兩部分。控制器是核心，由微控制器、總線接口模塊和電磁開(kāi)關(guān)等組成，完成下列功能：
⑴接收和反饋信號(hào)，用于控制伺服電機(jī)的動(dòng)作同時(shí)向上位機(jī)反饋實(shí)際信息。
⑵信號(hào)選擇，選擇不同的控制信號(hào)（電流或電壓模擬量）。
⑶斷信號(hào)保護(hù)，通過(guò)讀取開(kāi)關(guān)狀態(tài)，選擇斷信號(hào)是執(zhí)行機(jī)構(gòu)應(yīng)處的位置（位于全開(kāi)、全關(guān)或原位）。
⑷參數(shù)調(diào)整，可以調(diào)整靈敏度、零點(diǎn)、行程參數(shù)。
執(zhí)行器在控制器的控制下完成設(shè)定的機(jī)械動(dòng)作。主要由驅(qū)動(dòng)裝置伺服電機(jī)、降低電機(jī)速度的減速機(jī)構(gòu)、調(diào)節(jié)和控制閥門啟閉位置的行程控制器、調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)矩并使之不超過(guò)預(yù)定值的力矩控制器等組成[[2]李忠虎,閏丹.電容式電動(dòng)角行程執(zhí)行機(jī)構(gòu)位置發(fā)送器設(shè)計(jì)[J].實(shí)驗(yàn)室研究與探索,2013(1):33-34.][[3]胡慕伊.電動(dòng)執(zhí)行器直接數(shù)字控制[J].自動(dòng)化與儀器與表,1996(7):31-32.]。
3、在工業(yè)上的應(yīng)用
3.1智能型電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)的自身優(yōu)勢(shì)
⑴控制系統(tǒng)的核心采用PLC，更適合工業(yè)環(huán)境，程序更新方便、更穩(wěn)定且可監(jiān)控。
⑵采用人機(jī)界面，實(shí)時(shí)顯示當(dāng)前位置、力矩以及執(zhí)行機(jī)構(gòu)的運(yùn)行狀態(tài)。
⑶智能型電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)采用非侵入式設(shè)計(jì)，信號(hào)以電信號(hào)方式傳遞，可在不打開(kāi)電氣箱蓋的情況下可進(jìn)行調(diào)試和參數(shù)的保存。
⑷可進(jìn)行故障自診斷，給出相應(yīng)報(bào)警信號(hào)。
⑸對(duì)輸入的三相電源自動(dòng)進(jìn)行相序糾正。
⑹在不改變硬件結(jié)構(gòu)的前提下，升級(jí)程序可達(dá)到增加新功能的目的。
⑺采用總線技術(shù)等多種控制方式，適應(yīng)新技術(shù)的發(fā)展。
3.2應(yīng)用前選型的處理
智能型電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)在工業(yè)中多用于管道閥門工藝中。想要在相應(yīng)的位置安全穩(wěn)定的工作，必須選擇合適的類型。電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)選型需要注意以下幾方面：
⑴根據(jù)工作環(huán)境的防護(hù)、防爆等級(jí)選擇，既能保證工作的安全性又能降低設(shè)備壽命的無(wú)謂損耗。如：在易燃易爆的危險(xiǎn)環(huán)境下，要選擇防爆等級(jí)高的；在水下或揚(yáng)灰環(huán)境下，要選擇防水或外殼防護(hù)高的。
⑵根據(jù)生產(chǎn)工藝控制要求選擇控制模式是開(kāi)關(guān)型還是調(diào)解型。
⑶根據(jù)閥門的類型選擇。閥門種類很多，一般以轉(zhuǎn)動(dòng)閥板角度或升降閥板等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)開(kāi)閉的控制。直行程的電動(dòng)執(zhí)行器輸出的是直線位移，不是轉(zhuǎn)動(dòng)的，一般用于控制各種需要直線位移的調(diào)節(jié)閥，如單座/雙座、套筒閥等調(diào)節(jié)閥。角行程的電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)又稱部分回轉(zhuǎn)執(zhí)行機(jī)構(gòu)，是一種輸出軸小于360度的執(zhí)行器，大多用于蝶閥、球閥、百葉閥、風(fēng)門、旋塞閥等。多回轉(zhuǎn)電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)是輸出軸大于360的執(zhí)行器，可用于控制各類閘閥、截止閥等。
⑷根據(jù)閥門所需的力矩選擇執(zhí)行機(jī)構(gòu)的輸出力矩。閥門的開(kāi)和關(guān)所需的力矩決定著智能型電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)選擇多大的輸出力矩，當(dāng)選型時(shí)執(zhí)行機(jī)構(gòu)的力矩如果偏小就會(huì)造成無(wú)法正常關(guān)/閉閥門，如果力矩過(guò)大，又容易把閥桿拉壞。因此在與閥門配套應(yīng)用時(shí)，電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)輸出的最小控制轉(zhuǎn)矩應(yīng)不小于調(diào)節(jié)閥或調(diào)節(jié)擋板中間位置的運(yùn)行轉(zhuǎn)矩，額定行程范圍值可調(diào)整，且額定行程應(yīng)小于閥門的最大行程。
⑸根據(jù)所選電動(dòng)執(zhí)行器確定電氣參數(shù)。不同的執(zhí)行器廠家的電氣參數(shù)是有差別的，所以在選型時(shí)一般都需要確定其電氣參數(shù)，主要包括電機(jī)功率、額定電流、二次控制回路的電壓等。如果控制系統(tǒng)和電動(dòng)執(zhí)行器的參數(shù)不匹配則會(huì)引起工作中空氣開(kāi)關(guān)跳閘、保險(xiǎn)絲熔斷、熱繼起跳等故障現(xiàn)象[[4]祝榮榮,張士文.智能型閥門電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)控制器的設(shè)計(jì)[J].工業(yè)儀表與自動(dòng)化裝置,2005(4):26-28.][[5]王淑紅,魏瑩,秦雯.基于CAN總線的只能電動(dòng)執(zhí)行器設(shè)計(jì)[J].自動(dòng)化儀表,2008(6)62-64.
作者簡(jiǎn)介:鄭維波，本科，工程師，從事電氣設(shè)備調(diào)試與維護(hù)；
周憲舟，本科，從事自動(dòng)化儀器儀表的設(shè)計(jì)與維護(hù)。
]。
3.3應(yīng)用舉例
以SND-Q系列智能型角行程（部分回轉(zhuǎn)）電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)為例。在很多石油、化工的長(zhǎng)輸管道中，這類執(zhí)行機(jī)構(gòu)多被用于小尺寸閥門上，如球閥和風(fēng)門等的控制。它是屬于手電動(dòng)全自動(dòng)切換的機(jī)構(gòu)，整個(gè)切換過(guò)程不需人員操作?？刂葡到y(tǒng)主要由專用PLC、人機(jī)界面、電子行程控制器、電子力矩控制器、紅外遙控器、液晶顯示、磁控開(kāi)關(guān)手操電路等組成。
其系統(tǒng)以三相交流伺服電機(jī)為驅(qū)動(dòng)裝置。電子行程控制器采用絕對(duì)編碼技術(shù)將機(jī)械傳動(dòng)通過(guò)光電傳感器轉(zhuǎn)換成二進(jìn)制碼，由PLC進(jìn)行相應(yīng)的運(yùn)算生成可識(shí)別的行程數(shù)據(jù)。電子力矩控制器將輸出轉(zhuǎn)矩直接轉(zhuǎn)換成系統(tǒng)可識(shí)別的電信號(hào)，來(lái)獲得準(zhǔn)確的力矩測(cè)量值。PLC將調(diào)節(jié)系統(tǒng)的4-20mA控制信號(hào)和器件的反饋信號(hào)進(jìn)行比較，比較后的信號(hào)偏差經(jīng)過(guò)功率擴(kuò)展板的放大使功率級(jí)導(dǎo)通。電動(dòng)機(jī)旋轉(zhuǎn)驅(qū)動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)的輸出件向減小這一偏差的方向移動(dòng),直到偏差信號(hào)小于設(shè)定值為止。此時(shí)，執(zhí)行機(jī)構(gòu)的輸出件就停在與輸入信號(hào)相對(duì)應(yīng)的位置上。
3.4常見(jiàn)故障的分析
實(shí)際運(yùn)行中可能遇到的故障有：⑴電源：動(dòng)力電源缺項(xiàng)或無(wú)24VDC輸出。要檢查外部電源是否符合要求，電源接線是否正確，相序檢測(cè)模塊是否工作正常。⑵通信：無(wú)法通信或通信時(shí)斷時(shí)續(xù)。檢查電源是否穩(wěn)定，PLC模塊是否正常，數(shù)據(jù)格式是否正確，通信插口或通信線路是否完好或穩(wěn)固。⑶過(guò)力矩：沒(méi)到位置已手搖不動(dòng)或到位后仍可搖。檢查力矩值的設(shè)定是否合理，力矩傳感器是否正常工作。⑷行程傳感器：行程顯示始終為一固定值或時(shí)斷時(shí)續(xù)或行程數(shù)值僅在某段范圍內(nèi)循環(huán)變化。要檢查形成傳感器的線路或元器件或內(nèi)部擴(kuò)展模塊是否正常，PLC設(shè)定是否正確。⑸其它現(xiàn)象：包括電機(jī)過(guò)熱、電機(jī)絕緣不好、接觸器不穩(wěn)定、手/電動(dòng)轉(zhuǎn)換機(jī)構(gòu)故障等，要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，逐一排查。
4、結(jié)束語(yǔ)
智能型電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)結(jié)合了電子和總線控制等多種先進(jìn)技術(shù)，在工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程控制當(dāng)中按照既定的邏輯或電腦指令對(duì)實(shí)時(shí)參數(shù)進(jìn)行系統(tǒng)調(diào)整，功能完善、操作靈活，控制數(shù)據(jù)更加精確、方便。無(wú)論在工作的安全性還是環(huán)境的保護(hù)性上，都起著重要作用。
參考文獻(xiàn)
[1]曹江,張春喜,張志強(qiáng).智能變頻電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)發(fā)展現(xiàn)狀及控制技術(shù)綜述[J].黑龍江水專學(xué)報(bào),2007(12):90-100.
[2]李忠虎,閏丹.電容式電動(dòng)角行程執(zhí)行機(jī)構(gòu)位置發(fā)送器設(shè)計(jì)[J].實(shí)驗(yàn)室研究與探索,2013(1):33-34.
[3]胡慕伊.電動(dòng)執(zhí)行器直接數(shù)字控制[J].自動(dòng)化與儀器與表,1996(7):31-32.
[4]祝榮榮,張士文.智能型閥門電動(dòng)執(zhí)行機(jī)構(gòu)控制器的設(shè)計(jì)[J].工業(yè)儀表與自動(dòng)化裝置,2005(4):26-28.
目前連鎖門店從業(yè)人員的職業(yè)素養(yǎng)還停留在門店自行培訓(xùn)的粗淺模式上，沒(méi)有經(jīng)過(guò)專門企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理訓(xùn)練的連鎖門店從業(yè)人員在門店業(yè)務(wù)上不具備人力資源競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，通過(guò)將聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營(yíng)管理沙盤引入連鎖門店從業(yè)人員培訓(xùn)中，可以對(duì)其職業(yè)素養(yǎng)的提升起到良好的作用。
【關(guān)鍵詞】
連鎖門店；從業(yè)人員；聯(lián)網(wǎng)沙盤
連鎖門店管理人員的崗位具有鮮明的職業(yè)特性，他們既是商業(yè)從業(yè)人員，涉及市場(chǎng)營(yíng)銷、連鎖經(jīng)營(yíng)、信息管理等商業(yè)類學(xué)科的指示特征，也需要有一定工科管理基礎(chǔ)，如物流管理、配送管理等相關(guān)專業(yè)知識(shí)。而連鎖門店從業(yè)人員的現(xiàn)狀具有如下特征。
1 連鎖門店從業(yè)人員的職業(yè)特征
連鎖門店從業(yè)人員的學(xué)歷分布情況主要集中在高中和高職這兩個(gè)部門，大多數(shù)在連鎖門店從業(yè)一線的工作人員沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)的連鎖門店管理培訓(xùn)，而是通過(guò)自學(xué)的方式或者在上崗前進(jìn)行一定時(shí)間的集訓(xùn)，這樣的知識(shí)及技能積淀是不能滿足連鎖門店管理一線的要求的。
另外連鎖門店從業(yè)人員的職業(yè)在協(xié)調(diào)性、管理性、項(xiàng)目性三個(gè)方面還存在較大不足。
1.1 協(xié)調(diào)性
連鎖門店從業(yè)人員需要以團(tuán)隊(duì)的形勢(shì)進(jìn)行工作，在高負(fù)荷、復(fù)雜的工作環(huán)境中能夠起到承上啟下的作用，能夠在團(tuán)隊(duì)內(nèi)部和團(tuán)隊(duì)外部進(jìn)行相應(yīng)的管理協(xié)調(diào)，組織工作，使整個(gè)團(tuán)隊(duì)能夠順利開(kāi)展工作。但是，從現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)連看，相關(guān)的連鎖門店從業(yè)人員卻缺乏相應(yīng)的團(tuán)隊(duì)合作精神，多數(shù)是通過(guò)個(gè)人的奮斗進(jìn)行工作，沒(méi)有教好的協(xié)調(diào)組織能力，在團(tuán)隊(duì)工作中亦對(duì)自己的“角色扮演”并不清晰。
1.2 管理性
連鎖門店從業(yè)人員需要與管理者調(diào)換“管理角色”進(jìn)行工作思考，而不是只站在自身的崗位的角度思考問(wèn)題，在相應(yīng)的工作中，連鎖門店管理人員和下屬之間的默契程度就決定了管理的重要性，沒(méi)有經(jīng)過(guò)專門培訓(xùn)的連鎖門店管理人員是不能勝任相關(guān)工作的。在管理性方面，體現(xiàn)在管理者的正確決策和被管理者的服從性，是否能夠貫徹管理者的決策而不走樣，是連鎖門店從業(yè)人員的職業(yè)管理性關(guān)鍵點(diǎn)。
1.3 項(xiàng)目性
連鎖門店的從業(yè)人員職業(yè)特性決定了連鎖門店的工作的項(xiàng)目性比較強(qiáng)，各學(xué)科間交叉關(guān)聯(lián)度高，這需要連鎖門店從業(yè)人員需要在工作中不斷“充實(shí)”、“升級(jí)”自己的知識(shí)層面，拓寬自己的知識(shí)視野，通過(guò)相關(guān)的學(xué)習(xí)滿足不斷變化和提高的門店工作項(xiàng)目。特別是在遇到有交叉性的門店工作時(shí)，連鎖門店從業(yè)人員需要能夠“調(diào)動(dòng)”不同的知識(shí)領(lǐng)域中的學(xué)科理論或者技能進(jìn)行協(xié)調(diào)，這樣才能勝任崗位的項(xiàng)目性要求。
2 文獻(xiàn)回顧
在《連鎖餐飲企業(yè)基層管理人員勝任力模型研究》中，鄭曉渝認(rèn)為“通過(guò)連鎖門店從業(yè)人員勝任模型的研究，需要在連鎖門店從業(yè)人員培訓(xùn)上引入新的培訓(xùn)方法”。吳姹彬、陳志英等則認(rèn)為目前的連鎖門店從業(yè)人員的培訓(xùn)方式尚不能滿足連鎖門店從業(yè)人員培訓(xùn)的要求，需要進(jìn)行改革。周勇、唐文娟認(rèn)為連鎖門店經(jīng)營(yíng)管理者需要通過(guò)一定的企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理能力培訓(xùn)，才能勝任相關(guān)工作，如需要在企業(yè)經(jīng)營(yíng)管理模擬訓(xùn)練中使用一定先進(jìn)的培訓(xùn)手段才能完成相關(guān)崗位能力提升。鄭彥提出連鎖門店從業(yè)人員的職業(yè)素養(yǎng)主要是協(xié)調(diào)性和溝通性，這是連鎖門店從業(yè)人員必要的兩種職業(yè)素養(yǎng)。
縱觀目前與連鎖門店從業(yè)人員職業(yè)素養(yǎng)培訓(xùn)提升方面的文獻(xiàn)，主要集中在連鎖門店的“從業(yè)人員勝任模型”研究之上。相關(guān)文獻(xiàn)都提到了需要通過(guò)管理培訓(xùn)方式的改進(jìn)加強(qiáng)連鎖門店從業(yè)人員的職業(yè)素養(yǎng)。
3 引網(wǎng)經(jīng)營(yíng)管理沙盤提升連鎖門店從業(yè)人員職業(yè)素養(yǎng)
沙盤，sandbox，本意是指軍事上用于模擬環(huán)境的一種構(gòu)建表示方式，將經(jīng)營(yíng)管理沙盤引入連鎖門店從業(yè)人員職業(yè)素養(yǎng)培訓(xùn)中將起到事半功倍的效果。傳統(tǒng)的經(jīng)營(yíng)管理沙盤是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行沙盤操作，而目前通過(guò)對(duì)慕課（MOOCs）的研究與引用，構(gòu)建在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上針對(duì)連鎖門店從業(yè)人員的經(jīng)營(yíng)管理沙盤。
3.1 聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營(yíng)管理沙盤的組成
聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營(yíng)管理沙盤的在硬件上主要由C/S模式構(gòu)成，使用人員不需要安裝客戶端，可以通過(guò)有線或者WIFI等方式連入系統(tǒng)，進(jìn)入系統(tǒng)后，操作人員通過(guò)系統(tǒng)分配好的賬號(hào)登陸，進(jìn)入相應(yīng)的模塊進(jìn)行操作，有CEO（相當(dāng)于店長(zhǎng)）模塊，CFO（相當(dāng)于財(cái)務(wù)人員）模塊，COO（相當(dāng)于門店運(yùn)營(yíng)人員）模塊，CIO（相當(dāng)于門店信息管理人員）模塊。在這樣的多多角度交叉的模式下，能夠全方位地訓(xùn)練連鎖門店從業(yè)人員的各項(xiàng)職業(yè)素養(yǎng)，能夠在短時(shí)間內(nèi)讓相關(guān)人員接受相對(duì)全面的培訓(xùn)。
3.2 系統(tǒng)設(shè)置
在界面設(shè)置上，沙盤顯現(xiàn)友好的操作方式和組成，能夠上手即會(huì)，而且系統(tǒng)有相關(guān)的教學(xué)提示，能夠在系統(tǒng)自帶的情況下進(jìn)行教學(xué)，并有線下教師對(duì)接體系，能夠在教師的指導(dǎo)下進(jìn)行相關(guān)訓(xùn)練，體現(xiàn)O2O（Online To Offline在線離線/線上到線下，是指將線下的商務(wù)機(jī)會(huì)與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合，讓互聯(lián)網(wǎng)成為線下交易的前臺(tái)，這個(gè)概念最早來(lái)源于美國(guó)。O2O的概念非常廣泛，只要產(chǎn)業(yè)鏈中既可涉及到線上，又可涉及到線下，就可通稱為O2O。）。設(shè)置良好的互動(dòng)交流環(huán)節(jié)，使教師和學(xué)生能夠充分交流，這種交流可以是學(xué)生通過(guò)系統(tǒng)與教師直接進(jìn)行問(wèn)答，也可以是教師通過(guò)系統(tǒng)記錄的學(xué)生操作進(jìn)行指導(dǎo)其改進(jìn)等方式。
3.3系統(tǒng)運(yùn)行方式
系統(tǒng)的運(yùn)行需要系統(tǒng)運(yùn)營(yíng)商的支持，系統(tǒng)通過(guò)開(kāi)發(fā)后，相關(guān)的通過(guò)將系統(tǒng)的使用權(quán)限，賬號(hào)、秘密等進(jìn)行管理分配，采用門店加盟的方式，進(jìn)行系統(tǒng)開(kāi)發(fā)與運(yùn)營(yíng)。在其中可以引入“威客”（威客的英文Witkey是由wit智慧、key鑰匙兩個(gè)單詞組成，也是The key of wisdom 的縮寫，是指那些通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)把自己的智慧、知識(shí)、能力、經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換成實(shí)際收益的人，他們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上通過(guò)解決科學(xué)，技術(shù)，工作，生活，學(xué)習(xí)中的問(wèn)題從而讓知識(shí)、智慧、經(jīng)驗(yàn)、技能體現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值。）模式，通過(guò)威客模式啟發(fā)學(xué)員自主學(xué)習(xí)的熱情，只有通過(guò)興趣進(jìn)行引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行相關(guān)的工作訓(xùn)練，滿足門店從業(yè)人員的職業(yè)素養(yǎng)。
4 結(jié)論
在目前的連鎖門店從業(yè)人員職業(yè)素養(yǎng)的培訓(xùn)提升中，需要引入相關(guān)先進(jìn)的培訓(xùn)方式，主要需要通過(guò)引入互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的沙盤培訓(xùn)方式，運(yùn)用慕課、威客等新型培訓(xùn)充實(shí)連鎖門店從業(yè)人員職業(yè)素養(yǎng)提升的途徑。
在采用互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)放平臺(tái)進(jìn)行連鎖門店人員培訓(xùn)的時(shí)候，需要注意的是，一是要從思想觀念上跟進(jìn)時(shí)代需求，主動(dòng)轉(zhuǎn)換培訓(xùn)觀念，不再采用單一的培訓(xùn)方式。二是要使用先進(jìn)的培訓(xùn)技術(shù)，引入互聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、大數(shù)據(jù)等先進(jìn)的分析技術(shù)，通過(guò)分析獲得學(xué)員準(zhǔn)確的個(gè)人特性，能夠?qū)ε嘤?xùn)有提升的參考價(jià)值。三是要廣泛開(kāi)展，不要只在某一個(gè)點(diǎn)或者某一個(gè)區(qū)域中進(jìn)行，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)放平臺(tái)，類似于開(kāi)放性網(wǎng)絡(luò)百科等相關(guān)開(kāi)放性互聯(lián)網(wǎng)智慧平臺(tái)進(jìn)行教學(xué)，調(diào)動(dòng)學(xué)員的積極性，變被動(dòng)為主動(dòng)學(xué)習(xí)，使聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營(yíng)管理沙盤的培訓(xùn)效用達(dá)到最大。
引言
按照英國(guó)哲學(xué)家工austin提出的用來(lái)闡釋人類話語(yǔ)的言語(yǔ)行為理論，—句話同時(shí)具有三種功能——言內(nèi)行為、言外行為和言后行為。為了解釋言外行為，gfice進(jìn)而提出了合作原則，如果有意違背合作原則的話，那么就會(huì)產(chǎn)生言外行為。認(rèn)知既能夠使言語(yǔ)交際的參與者遵循合作原則，反之亦然，這正是緣于言語(yǔ)交際是一種以交際雙方為主體的認(rèn)知活動(dòng)。電影《蒙娜麗莎的微笑》其三堂課中老師與學(xué)生的對(duì)話栩栩如生地展示了言語(yǔ)交際中認(rèn)知與言語(yǔ)行為及合作原則的關(guān)系。
1言語(yǔ)行為理論及合作原則
言語(yǔ)行為理論是英國(guó)哲學(xué)家j．a(chǎn)ustin提出的。他指出人們說(shuō)出的一句話同時(shí)具有三種功能。第一種為言內(nèi)行為，也就是說(shuō)，說(shuō)出詞、短語(yǔ)和分句的行為，它是通過(guò)句法、詞匯和音位來(lái)表達(dá)字面意義的行為。第二種為言外行為，即表達(dá)說(shuō)話者意圖的行為，它是在說(shuō)某些話時(shí)所實(shí)施的行為，如：整信息、下達(dá)命令、威脅、問(wèn)候、解雇雇傭或宣布事情。第三種為言后行為，它是通過(guò)某些話所實(shí)施的行為，或講某些話所導(dǎo)致的行為，它是話語(yǔ)所產(chǎn)生的后果或所引起的變化，它是通過(guò)講某些話所完成的行為。
格賴斯于1967年在哈佛大學(xué)作了三次演講，他指出：為了保證會(huì)話的順利進(jìn)行，談話雙方必須他認(rèn)為，話語(yǔ)交際中人們總是相互合作的，雙方話語(yǔ)都能互相理解，共同配合。不管交際雙方的文化背景如何，他們都會(huì)根據(jù)會(huì)話的目的或交流的方向，使自己講出的話語(yǔ)在—定條件下是交際所需的。合作原則包括四個(gè)范疇，每個(gè)范疇又包括一些準(zhǔn)則和一些次準(zhǔn)則。(1)量準(zhǔn)則，即所說(shuō)的話應(yīng)包括而不超出目的所需信息。(2)質(zhì)準(zhǔn)則，即努力使說(shuō)出的話語(yǔ)真實(shí)，不說(shuō)缺乏證據(jù)或自知虛假的話。(3)關(guān)系準(zhǔn)則，即話語(yǔ)之間要有關(guān)聯(lián)性。(4)方式準(zhǔn)則，即話語(yǔ)要清楚明白，避免晦澀、歧義、口羅嗦。如果人們故意不去遵守合作原則，就會(huì)出現(xiàn)問(wèn)接言語(yǔ)，而隨之產(chǎn)生言外形為。這種情況在日常會(huì)話中屢見(jiàn)不鮮。
2言語(yǔ)交際、認(rèn)知及認(rèn)知語(yǔ)境
交際是一種行為，即人們分享信息、情感、態(tài)度、觀點(diǎn)等等。然而交際又往往是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這就是所謂的言語(yǔ)交際。言語(yǔ)交際涉及人類行為，它的實(shí)質(zhì)是認(rèn)知。
認(rèn)知(cognition)是一個(gè)心理學(xué)術(shù)語(yǔ)，是人對(duì)客觀世界的感知與經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果，是人與外部世界相互作用的產(chǎn)物，涉及人對(duì)信息的選擇、接收、處理、理解和儲(chǔ)存的能力和過(guò)程。認(rèn)知即去獲取信息，習(xí)得世界知識(shí)。言語(yǔ)交際行為是一種認(rèn)知活動(dòng)。人們可以通過(guò)言語(yǔ)交際來(lái)開(kāi)闊視野、加深他們關(guān)于世界或某一特殊領(lǐng)域的知識(shí)。在語(yǔ)言理解中，我們要遵守的合作原則以及言語(yǔ)行為無(wú)一不與認(rèn)知有關(guān)。
言語(yǔ)交際離不開(kāi)語(yǔ)境。語(yǔ)境作為語(yǔ)用學(xué)的一個(gè)重要因素，與語(yǔ)用的其它兩個(gè)因素——語(yǔ)用主體、話語(yǔ)實(shí)體之間的關(guān)系是對(duì)立統(tǒng)一的。當(dāng)語(yǔ)境與語(yǔ)用主體大腦中儲(chǔ)藏的整個(gè)世界的百科知識(shí)結(jié)合時(shí)就形成了‘‘認(rèn)知背景語(yǔ)境”，作用與交際過(guò)程。它包括當(dāng)場(chǎng)的情景里具體的內(nèi)容和事實(shí)以及交際雙方對(duì)環(huán)境都相互明白(即：認(rèn)知語(yǔ)境里兩個(gè)有機(jī)體一認(rèn)識(shí)主體的語(yǔ)境的交集)的內(nèi)容和各自擁有的、有助于理解當(dāng)場(chǎng)情景以外的“背景知識(shí)，，教學(xué)是發(fā)生在教室里的一種特殊言語(yǔ)交際行為，也是一種認(rèn)知活動(dòng)。學(xué)生可以通過(guò)教學(xué)來(lái)攝取新的信息以增強(qiáng)他們的認(rèn)知能力。
3電影《蒙娜麗莎的微笑》簡(jiǎn)介
《蒙娜麗莎的微笑》中女明星匯集，而導(dǎo)演卻是—位來(lái)自倫敦的男性——邁克·紐威爾。他曾經(jīng)導(dǎo)演過(guò)深受歡迎的《四個(gè)婚禮和—個(gè)葬禮》和《哈利·波特》。朱莉婭·羅伯茨、朱麗婭·斯黛爾斯、克莉斯汀，鄧絲特、茱麗葉·史蒂文生和瑪姬·葛倫霍為《蒙娜麗莎的微笑》中的女主角《蒙娜麗莎的微笑》講述了坐落在美國(guó)馬薩諸塞州、被譽(yù)為“沒(méi)有男子的常青藤”的衛(wèi)斯理女子學(xué)院。凱瑟琳·沃森(朱莉婭·羅伯茨飾)是個(gè)美麗成熟的女人，剛剛從加州柏克萊大學(xué)畢業(yè)，在大學(xué)里接受了自由改革思想，立志要成為一名杰出的教授。1953年滿懷自由改革理想的女子凱瑟琳來(lái)到知名衛(wèi)斯理女子學(xué)院擔(dān)任藝術(shù)史教授。20世紀(jì)50年代的美國(guó)雖然女性的地位漸漸受到重視，但在上層社會(huì)封建思想仍舊非常嚴(yán)重。在衛(wèi)斯理這所著名的女子大學(xué)，學(xué)生們大都有著良好的家庭背景，從小接受過(guò)優(yōu)秀的教育。但學(xué)院對(duì)學(xué)生的教育不是教他們?nèi)绾潍@得自己感興趣的學(xué)科知識(shí)，也不重視心理教育，而是把學(xué)生的成功與否定義為今后的婚姻，她們學(xué)習(xí)的目的無(wú)非是嫁—個(gè)好丈夫。對(duì)于學(xué)院這種門窗朽的思想凱瑟琳無(wú)法忍受，她想散播自由種子，幫助鼓舞女大學(xué)生們擺脫傳統(tǒng)思想的桎梏，勇敢追求人生目標(biāo)。在傳播這種自由思想的過(guò)程中迎接她的是各種各樣的阻擾和挑戰(zhàn)。銣麗莎的微笑》是以大學(xué)校園、師生互動(dòng)關(guān)系為劇情主軸。
4電影《蒙娜麗莎的微笑》其中三堂課中的對(duì)話分析
凱瑟琳·沃森是衛(wèi)斯理女子學(xué)院的新藝術(shù)史老師。關(guān)于藝術(shù)她有自己獨(dú)到的見(jiàn)解并滿懷雄心要推廣她的新教學(xué)方法。課堂教學(xué)場(chǎng)景是這部電影中較為顯著的部分。以下將從言語(yǔ)行為理論和合作原則的角度來(lái)分析其中的三次教學(xué)場(chǎng)景一第一、二和四堂課。
第一堂課對(duì)凱瑟琳來(lái)說(shuō)并不成功，盡管她準(zhǔn)備充分。讓凱瑟琳驚奇的是她課前準(zhǔn)備的一切女學(xué)生們都能流利背誦。她還沒(méi)來(lái)得及介紹課程，就有學(xué)生插嘴先介紹。從放幻燈片到開(kāi)燈，這群訓(xùn)練有素的女孩總是能在她提出要求之前搶先把事情做好。凱瑟琳“誰(shuí)可以告訴我這是什么?”學(xué)生：‘受傷的北美野牛，阿爾特米拉，西班牙…-．·大約公元前15，000b．c?！眲P瑟琳：“盡管年代久遠(yuǎn)，但是它的制作技術(shù)很復(fù)雜，因?yàn)椤睂W(xué)生：“因?yàn)檫@些線條的形狀與厚度勾勒出了野牛的背部?！备鶕?jù)當(dāng)時(shí)的情景，從合作原則的角度來(lái)看，這些簡(jiǎn)短對(duì)話中學(xué)生違背了質(zhì)量準(zhǔn)則而提供了超出需要的詹息。這樣從言語(yǔ)行為理論角度來(lái)看就產(chǎn)生了言外行為，學(xué)生的目的自然很明了，那就是她們了解的很多，老師應(yīng)該講些新的東西。格賴斯認(rèn)為話語(yǔ)交際中雙方話語(yǔ)都能共同配合。而在凱瑟琳的堂課匕學(xué)生們卻并不配合。學(xué)生們要學(xué)知識(shí)，是認(rèn)知驅(qū)使學(xué)生們與凱瑟琳進(jìn)行對(duì)話，但在學(xué)生的認(rèn)知語(yǔ)境中早已存在凱瑟琳所提供的信息，因此學(xué)生不愿意配合而故意違反了合作原則產(chǎn)生了言外之意，給凱瑟琳—個(gè)下馬威，她們之間的對(duì)話就不能向預(yù)期的那樣進(jìn)行而導(dǎo)致教學(xué)失敗。
關(guān)于原公私合營(yíng)企業(yè)、合作商店原業(yè)主索要、強(qiáng)占營(yíng)業(yè)用房問(wèn)題，原供銷合作總社和商業(yè)部曾于一九八一年三月五日以（81）供基聯(lián)字05／118號(hào)、（81）商層聯(lián)字第5號(hào)發(fā)出《關(guān)于合作商店入股房產(chǎn)堅(jiān)持不退還實(shí)物的函》。兩年來(lái)，部分地區(qū)強(qiáng)占營(yíng)業(yè)房屋的情況有所緩和，但是還有些地區(qū)的情況仍在發(fā)展。為此，我們共同研究，并向最高人民法院征求了意見(jiàn)，擬定了《關(guān)于索要、強(qiáng)占原公私合營(yíng)企業(yè)、合作商店?duì)I業(yè)用房問(wèn)題的處理意見(jiàn)》，已經(jīng)國(guó)務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)同志同意，現(xiàn)印發(fā)給你們，請(qǐng)研究執(zhí)行。
關(guān)于索要強(qiáng)占原公私合營(yíng)企業(yè)、合作商店?duì)I業(yè)用房問(wèn)題的處理意見(jiàn)（摘錄）（1983年2月20日）
一、私營(yíng)企業(yè)實(shí)行公私合營(yíng)時(shí)，經(jīng)過(guò)清產(chǎn)核資，將流動(dòng)資金和營(yíng)業(yè)用房、設(shè)備以及其他經(jīng)營(yíng)用具等固定資產(chǎn)轉(zhuǎn)為公私合營(yíng)企業(yè)的資產(chǎn)，國(guó)家已按年息五厘發(fā)給定息，定息發(fā)至一九六六年第三季度。公私合營(yíng)企業(yè)的資產(chǎn)（包括原來(lái)核定投資的房屋）已屬國(guó)家所有，不應(yīng)退給本人，這是黨和國(guó)家的既定政策，不能改變。至于一九八年從原資產(chǎn)階級(jí)工商業(yè)者中間區(qū)別出來(lái)的勞動(dòng)者的股金，按照中發(fā)〔1979〕84號(hào)文件的規(guī)定“以后再議”。無(wú)論以后股金如何處理，原則上也不退還已入股的營(yíng)業(yè)用房等實(shí)物。原業(yè)主不得以任何理由要求退還。強(qiáng)行侵占已屬國(guó)家所有的房屋是違法行為，必須說(shuō)服他們自動(dòng)搬出。堅(jiān)持不搬的，應(yīng)依法處理。
二、原來(lái)家店不分的商店，一部分房屋雖然經(jīng)過(guò)清產(chǎn)估價(jià)，但事實(shí)上并沒(méi)有入股，也沒(méi)有領(lǐng)取定息，至今仍由原業(yè)主住用的，其房屋所有權(quán)應(yīng)歸原業(yè)主所有。已經(jīng)折價(jià)入股并領(lǐng)取了定息，房屋一直由原業(yè)主住用的，可以維持現(xiàn)狀，但產(chǎn)權(quán)為國(guó)家所有，應(yīng)適當(dāng)收取租金。
三、原小商小販參加合作商店時(shí)折價(jià)入股的營(yíng)業(yè)用房、設(shè)備和其他經(jīng)營(yíng)用具，是集體所有的財(cái)產(chǎn)，其折價(jià)金額已轉(zhuǎn)為私股股金。國(guó)務(wù)院一九六二年十月四日批轉(zhuǎn)中央工商行政管理局《關(guān)于國(guó)營(yíng)商業(yè)、公私合營(yíng)商業(yè)、供銷合作社、合作商店和合作小組的小商小販下放農(nóng)村參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的意見(jiàn)的報(bào)告》進(jìn)一步明確規(guī)定：“下放農(nóng)村參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的小商小販的原有股金，應(yīng)當(dāng)退還給本人，但一般不退還實(shí)物。”現(xiàn)在重申：在退還股金時(shí)，一律以當(dāng)時(shí)核定股金（包括固定資產(chǎn)的折價(jià)金額）為準(zhǔn)，只退現(xiàn)金，不退房產(chǎn)等實(shí)物。對(duì)于非法強(qiáng)占合作商店?duì)I業(yè)用房屋的案件，依照本意見(jiàn)第一條的原則處理。
數(shù)字動(dòng)畫設(shè)計(jì)在電影特效中的廣泛應(yīng)用，實(shí)際是通過(guò)計(jì)算機(jī)并采用一系列相關(guān)制作軟件來(lái)完成的，和傳統(tǒng)電影的制作原理相區(qū)別的是，數(shù)字動(dòng)畫是數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物。從藝術(shù)效果看，數(shù)字動(dòng)畫在電影特效中廣泛應(yīng)用，極大地豐富了動(dòng)畫藝術(shù)的美術(shù)展現(xiàn)手法。這一技術(shù)的應(yīng)用，對(duì)電影業(yè)的發(fā)展是個(gè)極大的推進(jìn)。由于采用數(shù)字技術(shù)制作電影特效，其制作過(guò)程是在電腦上完成的，從而使一些原來(lái)要靠大量人力物力投入才能完成的藝術(shù)表現(xiàn)，僅僅通過(guò)少數(shù)設(shè)計(jì)師在電腦上進(jìn)行軟件制作即可完成，從而為降低了電影拍攝成本，并使影視作品藝術(shù)效果更具震撼力。
一、數(shù)字動(dòng)畫應(yīng)用于電影的藝術(shù)魅力
（一）高仿真性。數(shù)字動(dòng)畫在電影特效上的應(yīng)用，從技術(shù)層面上來(lái)講是一個(gè)巨大突破。數(shù)字動(dòng)畫是通過(guò)建立三維立體構(gòu)圖，模擬現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)景物而制作出的立體構(gòu)圖，從藝術(shù)效果看是非常具有高仿真性的。我國(guó)拍攝的首部三維動(dòng)畫片《圓明園》，就是通過(guò)數(shù)字手段，再現(xiàn)了圓明園這個(gè)古代園林壯麗的風(fēng)貌，影片重點(diǎn)展現(xiàn)了這座“萬(wàn)園之園”的文化價(jià)值和藝術(shù)魅力，讓觀眾恍如隔世，效果極具震撼性。
（二）觀賞性。數(shù)字技術(shù)在電影特效中，借助CG技術(shù)，利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)，將根據(jù)分鏡頭劇本的內(nèi)容，再在三維動(dòng)畫軟件里設(shè)置各個(gè)分鏡頭，對(duì)應(yīng)著鏡頭調(diào)節(jié)人物動(dòng)態(tài)，構(gòu)建和設(shè)置場(chǎng)景以及材質(zhì)燈光，再渲染成序列幀，從而使影片更具有觀賞性。
（三）生動(dòng)性。數(shù)字動(dòng)畫的三維技術(shù)特性在電影特效中的應(yīng)用非常廣泛，在動(dòng)畫制作中，設(shè)計(jì)師可以利用數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)，制作出利用真實(shí)攝像很難捕捉的畫面，如火山噴發(fā)，霧霾、火災(zāi)等等，而采用數(shù)碼技術(shù)，這些效果都可以通過(guò)電腦制作來(lái)完成。
二、關(guān)于電影特效數(shù)字動(dòng)畫制作采用軟件
數(shù)字動(dòng)畫用于電影特效，其制作過(guò)程通?？煞譃閮蓚€(gè)階段，即動(dòng)畫特效與后期特效，這兩個(gè)階段在邏輯關(guān)系上是緊密相連的。電影特效的數(shù)字動(dòng)畫制作，通常采用3ds Max三維立體建模軟件。從應(yīng)用實(shí)際效果看，3ds Max以其出色的、無(wú)以倫比的表現(xiàn)個(gè)性備受當(dāng)今世界從業(yè)人士的推崇。
（一）特效性。采用3ds Max制作電影特效，具有強(qiáng)烈的質(zhì)感和色彩感，如在《后天》電影中的颶風(fēng)效果就是采用這個(gè)軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)的。
（二）便捷性。由于這組軟件系統(tǒng)采用非常簡(jiǎn)明的內(nèi)部化操作鍵，所有的制作過(guò)程都可以通過(guò)按鈕來(lái)完成，其便捷性非常理想。
（三）合成性。該款軟件可兼容很多的特效插件，使得其具有強(qiáng)大的制作功能，如在電影制作的后期，通過(guò)該軟件制作的爆炸效果、飄渺效果，可以充分展現(xiàn)復(fù)雜的電影場(chǎng)景。
數(shù)字特效在電影制作應(yīng)用中，被譽(yù)為動(dòng)畫界的插件大師。Side Effects Software及由Adobe公司推出的一款應(yīng)用于高端視頻編輯系統(tǒng)的軟件技術(shù)也受到廣泛好評(píng)。3ds Max、Side Effects Software并稱跑當(dāng)今世界最為流行的數(shù)字動(dòng)畫制作應(yīng)用軟件。
三、數(shù)字動(dòng)畫在電影特效中的應(yīng)用
數(shù)字動(dòng)畫在電影特效中的制作程序主要有三個(gè)不同階段，即場(chǎng)景虛擬建立、仿真動(dòng)畫制作和畫面合成三步驟。
（一）場(chǎng)景虛擬建立。在電影場(chǎng)景中，如果采用實(shí)景抓拍，這些畫面一是很難捕捉，另外采用實(shí)景拍攝難度系數(shù)也比較大，有些實(shí)景甚至根本無(wú)法拍攝，如地震效果。而采用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行處理，這些難題就很容易解決。在數(shù)字影像制作處理上，可以采用三維立體建立虛擬場(chǎng)景建模，通過(guò)專用虛擬立體拍攝，掌握好夾角和物體距離調(diào)整，從而拍攝出多個(gè)不同特效場(chǎng)景的鏡頭。如在《圓明園》中，很多場(chǎng)景和畫面就是通過(guò)電影三維特效來(lái)完成了，這種先進(jìn)的立體制作技術(shù)，是通過(guò)實(shí)景拍攝幾乎是沒(méi)有辦法完成的。
（二）仿真動(dòng)畫制作。在一般的數(shù)字動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，是采用關(guān)鍵幀來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)動(dòng)畫的實(shí)現(xiàn)和動(dòng)態(tài)播放的。而為了更好地體現(xiàn)電影三維立體效果，在Maya軟件中，設(shè)計(jì)師利用其強(qiáng)大的粒子系統(tǒng)，通過(guò)對(duì)該軟件的設(shè)置，建立不同的模型，以此制作自己需要的場(chǎng)景和畫面。通過(guò)該粒子系統(tǒng)，可實(shí)現(xiàn)如爆炸、泡沫、水流等動(dòng)態(tài)的抽象視覺(jué)效果制作。
（三）畫面合成。數(shù)字動(dòng)畫在電影特效的應(yīng)用，其中一個(gè)關(guān)鍵步驟，就是在幾個(gè)基礎(chǔ)素材制作完成后，對(duì)其進(jìn)行后期處理，以完成電影特效效果的實(shí)現(xiàn)，這個(gè)處理過(guò)程就稱為“畫面合成”。畫面合成的原理非常簡(jiǎn)單，比如拍攝災(zāi)難電影，就是先讓演員在通常的場(chǎng)景下完成一系列情節(jié)所需要?jiǎng)幼鞅硌?，然后將其背景刪除，置換成先期已經(jīng)通過(guò)電腦完成各種背景材料的，比如發(fā)大水或者火災(zāi)的畫面，這個(gè)過(guò)程就是電腦影像特效合成。另外，電影特效合成還包括聲音合成。這個(gè)原理和影像合成一樣，就是通過(guò)數(shù)字技術(shù)先期制作特效音，再根據(jù)影片情節(jié)發(fā)展的需要，把音響效果疊加在影片里，在通常情況下，一般觀眾是很難分辯出聲音的真實(shí)來(lái)源的。
四、數(shù)字動(dòng)畫應(yīng)用電影特效市場(chǎng)前景
運(yùn)用電腦軟件優(yōu)化美術(shù)設(shè)計(jì)，從本質(zhì)上說(shuō)就是依靠高科技技術(shù)，優(yōu)化作品成果，使其檔次上升、效果更佳。數(shù)字特效是通過(guò)運(yùn)用計(jì)算機(jī)高科技技術(shù)，并以其無(wú)以比擬的技術(shù)性和藝術(shù)性，制作出非凡的質(zhì)感畫面，來(lái)滿足觀眾求新求異的審美需求?？梢灶A(yù)期，隨著數(shù)字技術(shù)在技巧上和應(yīng)用上向新的高度縱深，受數(shù)字動(dòng)畫應(yīng)用啟發(fā)，數(shù)字特效將應(yīng)用于人類生活的各個(gè)領(lǐng)域。作為一個(gè)專門學(xué)科，數(shù)字動(dòng)畫應(yīng)用電影特效這個(gè)門類的藝術(shù)基礎(chǔ)還包括美學(xué)理論、認(rèn)知理論和邏輯理論，這是一門跨學(xué)科的藝術(shù)門類。從一般規(guī)律來(lái)講，數(shù)字技術(shù)其發(fā)展勢(shì)頭迅猛，可謂“日新月異”，新技術(shù)替代率非常高，這就給從事這一行業(yè)的人員提出了更高的要求；另一方面，數(shù)字動(dòng)畫作為一門跨學(xué)科的技術(shù)，對(duì)從事這一專業(yè)的人才來(lái)講，在知識(shí)結(jié)構(gòu)上要求是“復(fù)合型”人才，如果做數(shù)字設(shè)計(jì)的只對(duì)本專業(yè)技能有了解，而不具備廣博的知識(shí)，缺乏美學(xué)創(chuàng)意，在實(shí)際制作中思想呆板，就很難創(chuàng)造性地從事這一工作。總之，數(shù)字特效的發(fā)展，將完全顛覆我們傳統(tǒng)的美學(xué)思維理念和拍攝理念，其應(yīng)用價(jià)值前景非常廣闊，商業(yè)價(jià)值巨大。
結(jié)束語(yǔ)：數(shù)字技術(shù)在電影特效中的廣泛應(yīng)用，從技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，無(wú)論其采用手法還是最后達(dá)成的效果，都是具有革命性的。隨著數(shù)字技術(shù)的推進(jìn)，更多引人入勝的、有逼真的畫質(zhì)效果和更具震撼效果的電影特效將呈現(xiàn)在觀眾面前。
“數(shù)字影視特效”本身是基于計(jì)算機(jī)的軟硬件環(huán)境，運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖形圖像學(xué)原理和方法，將多種源素材（包括實(shí)拍的畫面和計(jì)算機(jī)生成的畫面）混合成單一復(fù)合圖像的處理過(guò)程。多種源素材能否在色彩、運(yùn)動(dòng)、透視、素材銳度等方面達(dá)到真實(shí)統(tǒng)一將直接影響到影視作品的可信性，尤其對(duì)影視的最重要表現(xiàn)元素――色彩的處理，更加直接關(guān)乎影視藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)性。因此對(duì)于任何一位數(shù)字影視特效制作者，無(wú)不深知色彩在整個(gè)影視特效制作環(huán)節(jié)中的重要作用。
色彩作為動(dòng)畫電影中的一個(gè)極其重要的視覺(jué)元素，為刻畫角色的情感、營(yíng)造環(huán)境的氛圍、增強(qiáng)劇情畫面的豐富，創(chuàng)造動(dòng)畫片的欣賞價(jià)值起到了非常重要的作用。色彩在表現(xiàn)人物的心理特征時(shí)具有很強(qiáng)的主觀性，有時(shí)為了更夸張地表現(xiàn)、營(yíng)造出一種神秘的氛圍，顏色的運(yùn)用也具有很高的自由度。通過(guò)顏色的轉(zhuǎn)換可以看到色彩不僅帶給觀眾顏色本身的魅力，而且直接參與了劇情的渲染，同時(shí)也強(qiáng)化了主題。
一、動(dòng)畫電影與數(shù)字影視特效中的色彩調(diào)整
數(shù)字影視特效中的色彩調(diào)整主要分為色彩匹配和色彩校正，兩者既有區(qū)別又有聯(lián)系，在制作中有時(shí)又是相互疊合。因此對(duì)色彩匹配和色彩校正的探究，不僅對(duì)數(shù)字影視特效制作具有指導(dǎo)作用，還將對(duì)影視藝術(shù)提供一種新的創(chuàng)作可能。
二、動(dòng)畫電影與數(shù)字影視特效中的色彩處理
數(shù)字影像的另一主要表現(xiàn)形式數(shù)字動(dòng)畫電影的色彩匹配與校正與數(shù)字影視特效又有很大的不同，動(dòng)畫電影的色彩處理更為突出色彩夸張及色彩造型。因此，在進(jìn)行數(shù)字色彩匹配和校正方法研究的同時(shí)，更是想激發(fā)影視色彩處理的更多可能。
三、計(jì)算機(jī)中的色彩處理原理及色彩檢測(cè)
人們對(duì)色彩是如此地敏感，計(jì)算機(jī)的色彩處理能力也越來(lái)越強(qiáng)，并早已實(shí)現(xiàn)了千萬(wàn)色的色彩再現(xiàn)，那么在影視創(chuàng)作中，如何在人眼的色彩感知范圍內(nèi)使計(jì)算機(jī)處理的色彩得到最大程度的藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)數(shù)字色彩處理有極其重要的指導(dǎo)意義。因此在探討數(shù)字色彩匹配和色彩校正之前，我們先來(lái)了解一下人眼識(shí)別色彩的基本原理，以及計(jì)算機(jī)對(duì)色彩處理及檢驗(yàn)的基本原理。
(一) 人眼對(duì)色彩識(shí)別的一般規(guī)律
人眼對(duì)此感覺(jué)到的是一種單純、鮮艷的顏色，可稱為譜色或單色。但在自然界中，人眼所看到的各種光源發(fā)射出的可見(jiàn)光都不是譜色光，他們是由連續(xù)光譜或是線狀光譜構(gòu)成的，它們所發(fā)出的光線稱為復(fù)合光。無(wú)論譜色光（單色光）或復(fù)合光，都基于亮度、色調(diào)、飽和度三個(gè)參量得以描述。
（二）計(jì)算機(jī)中的色彩處理原理與監(jiān)測(cè)
前面談?wù)摿巳搜蹖?duì)色彩識(shí)別規(guī)律，接下來(lái)我們探討計(jì)算機(jī)中的色彩處理和監(jiān)測(cè)的一些概念和方法，這將加深我們對(duì)數(shù)字色彩的認(rèn)識(shí)。
計(jì)算機(jī)是通過(guò)數(shù)學(xué)的方式，經(jīng)過(guò)程序計(jì)算形成圖像。任何圖像，不管它如何復(fù)雜，在計(jì)算機(jī)中都是像素的集合。每一個(gè)像素的顏色都能單獨(dú)設(shè)定?，F(xiàn)行通用的PC對(duì)圖像的設(shè)定是通過(guò)24位真彩色或更高位數(shù)來(lái)進(jìn)行描述的。在表達(dá)彩色圖像或黑白圖像時(shí)，采用的是顏色通道（channel）的管理方式。依據(jù)色彩理論，任何一個(gè)顏色都可以用三個(gè)獨(dú)立的參數(shù)來(lái)描述。比如HSB模式、RGB模式、Lab模式。
數(shù)字色彩處理是直接對(duì)畫面的原始色相、色度的修改。而最終效果的顯現(xiàn)也依賴于數(shù)字顯示設(shè)備才能查看、比如顯示器、監(jiān)視器等設(shè)備。由于各種色彩顯示設(shè)備自身的色彩顯示設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)不同，因此各設(shè)備并不能完全做到檢測(cè)效果的統(tǒng)一。正是由于顯示設(shè)備本身色彩管理與現(xiàn)實(shí)的限制，不能完全呈現(xiàn)出人眼所看到的全部色彩，而是進(jìn)行了相應(yīng)的色彩截取，從而使現(xiàn)實(shí)信息量得到最大程度的優(yōu)化，并節(jié)省資源。
四、色彩表現(xiàn)思路及實(shí)例分析
（一）色彩匹配
在影視拍攝時(shí)，經(jīng)常會(huì)遇到由于拍攝時(shí)地點(diǎn)、時(shí)間的不同、以及所用的膠片材料、燈光器材、光學(xué)鏡頭和曝光程度的不同，因此不同影像片段間的色彩值和色度明暗也存在很大差異。后期制作時(shí)為了使影片影調(diào)和諧統(tǒng)一，需要對(duì)影像素材進(jìn)行色彩值、色度值的進(jìn)行調(diào)整，使不同影像片段間保持色彩的連貫性，這就是色彩匹配的傳統(tǒng)定義。
在數(shù)字特效制作過(guò)程中，尤其數(shù)字特效合成鏡頭中，經(jīng)常需要將多源素材進(jìn)行合成，多源素材之間的顏色、反差、質(zhì)感等方面經(jīng)常出現(xiàn)不匹配，因此需要對(duì)各元素進(jìn)行不同程度的色彩調(diào)整，以便使合成鏡頭形成統(tǒng)一的畫面風(fēng)格和質(zhì)感，這是數(shù)字制作中的色彩匹配。
而在動(dòng)畫電影中，為了表現(xiàn)動(dòng)畫特色而使用了大量夸張的色彩表現(xiàn)手法，此時(shí)的色彩匹配更多地引用了色彩構(gòu)成的原理，更多的用色彩本身進(jìn)行創(chuàng)作。
（二）色彩表現(xiàn)的應(yīng)用類型
在影視特技的制作過(guò)程中，經(jīng)常遇到如何將實(shí)景拍攝素材的相互匹配、三維制作素材與實(shí)景拍攝素材的相互匹配。因而大體上分為實(shí)景拍攝匹配和實(shí)景拍攝與虛擬背景匹配兩種類型。
實(shí)景拍攝匹配主要處理一些由拍攝場(chǎng)地光源、拍攝時(shí)間、現(xiàn)場(chǎng)大氣環(huán)境等因素的影響，而造成的素材間的色彩不統(tǒng)一。
實(shí)景拍攝與虛擬背景匹配，數(shù)字影視特效制作中，由于一些場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)中不存在或很難實(shí)現(xiàn)它，因此不得不用數(shù)字手段來(lái)創(chuàng)造它。因而需要將機(jī)生成的CG圖像進(jìn)行色彩上的統(tǒng)一調(diào)整，使觀眾看不出是由數(shù)字虛擬出來(lái)的畫面。
（三）色彩匹配思路解析
進(jìn)行匹配的時(shí)候，將所需匹配目標(biāo)素材與源素材要完全融合在一起，需要將目標(biāo)素材中的亮部、中間層次、暗部的色彩、亮度與源素材匹配一致，這也是色彩匹配的主體思路。因而在制作之前，我們需對(duì)目標(biāo)素材與源素材之間的亮部、中間層次、暗部的色度進(jìn)行比較，為后續(xù)制作提供匹配依據(jù)。
五、數(shù)字色彩處理對(duì)影視創(chuàng)作的影響
無(wú)論是電影之前的美術(shù)，舞臺(tái)美術(shù)，還是影視美術(shù)，造型、色彩、質(zhì)感都是眾多導(dǎo)演和藝術(shù)家孜孜以求，期望完美的。從各個(gè)角度對(duì)現(xiàn)代數(shù)字下的動(dòng)畫電影和數(shù)字影視的各方面元素進(jìn)行闡述，色彩匹配與校正是基于模型造型基礎(chǔ)上的藝術(shù)性表達(dá)。色彩在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用起到了跨時(shí)空進(jìn)行空間色彩再創(chuàng)作的作用。如果說(shuō)影視作品的畫面造形是以形動(dòng)人的話，那么色彩則是以情感人，形色交融?，F(xiàn)代數(shù)字技術(shù)背景下，色彩再創(chuàng)作已經(jīng)成為眾多導(dǎo)演的必然選擇。后期數(shù)字色彩匹配和校正不但降低了對(duì)傳統(tǒng)諸如色片控制，色溫控制的依賴，更是賦予導(dǎo)演更寬泛的創(chuàng)作空間。
通過(guò)對(duì)色彩匹配和校正，保持相同場(chǎng)景之間的和諧性，不同場(chǎng)景之間的連續(xù)性，甚至產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)覺(jué)，讓一切源于現(xiàn)實(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)。從此，“電影中的色彩不僅僅只是一種再現(xiàn)客觀色彩的技術(shù)元素，在電影工業(yè)漫長(zhǎng)的中，電影創(chuàng)作家們逐漸了以外在影片中運(yùn)用色彩的經(jīng)驗(yàn)，色彩開(kāi)始以純電影化的形式因素進(jìn)入銀幕世界?！薄吧示褪撬枷搿币呀?jīng)成為現(xiàn)實(shí)。
本文限于篇幅，僅就色彩一項(xiàng)環(huán)節(jié)在動(dòng)畫電影與數(shù)字電影制作中的基礎(chǔ)知識(shí)，制作要素，評(píng)價(jià)要素進(jìn)行了分析與闡述。更后續(xù)的色彩管理等方面的內(nèi)容，將以數(shù)字影視特效中的綜合匹配為線索，穿起整條綜合匹配的大龍，為的后期特效制作行業(yè)添磚加瓦。
說(shuō)明：該論文為黑龍江省文化廳2010年度黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃課題，關(guān)于《動(dòng)畫（數(shù)字）電影特效制作環(huán)節(jié)中的重要視覺(jué)元素――色彩》的研究結(jié)題論文。立項(xiàng)編號(hào)：10D032
參考文獻(xiàn)：
[1]《電影攝影畫面創(chuàng)作》 北京電影學(xué)院院長(zhǎng) 張會(huì)軍 教授；
[2]《色彩美》黑龍江美術(shù)出版社 李天祥 趙友萍 著；
[3]《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)》上 海交通大學(xué)出版社 顧嚴(yán)華主編；
關(guān)鍵詞：數(shù)字影視特效；動(dòng)畫電影；色彩
“數(shù)字影視特效”本身是基于計(jì)算機(jī)的軟硬件環(huán)境，運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖形圖像學(xué)原理和方法，將多種源素材（包括實(shí)拍的畫面和計(jì)算機(jī)生成的畫面）混合成單一復(fù)合圖像的處理過(guò)程。多種源素材能否在色彩、運(yùn)動(dòng)、透視、素材銳度等方面達(dá)到真實(shí)統(tǒng)一將直接影響到影視作品的可信性，尤其對(duì)影視的最重要表現(xiàn)元素——色彩的處理，更加直接關(guān)乎影視藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)性。因此對(duì)于任何一位數(shù)字影視特效制作者，無(wú)不深知色彩在整個(gè)影視特效制作環(huán)節(jié)中的重要作用。
色彩作為動(dòng)畫電影中的一個(gè)極其重要的視覺(jué)元素，為刻畫角色的情感、營(yíng)造環(huán)境的氛圍、增強(qiáng)劇情畫面的豐富，創(chuàng)造動(dòng)畫片的欣賞價(jià)值起到了非常重要的作用。色彩在表現(xiàn)人物的心理特征時(shí)具有很強(qiáng)的主觀性，有時(shí)為了更夸張地表現(xiàn)、營(yíng)造出一種神秘的氛圍，顏色的運(yùn)用也具有很高的自由度。通過(guò)顏色的轉(zhuǎn)換可以看到色彩不僅帶給觀眾顏色本身的魅力，而且直接參與了劇情的渲染，同時(shí)也強(qiáng)化了主題。
一、動(dòng)畫電影與數(shù)字影視特效中的色彩調(diào)整
數(shù)字影視特效中的色彩調(diào)整主要分為色彩匹配和色彩校正，兩者既有區(qū)別又有聯(lián)系，在制作中有時(shí)又是相互疊合。因此對(duì)色彩匹配和色彩校正的探究，不僅對(duì)數(shù)字影視特效制作具有指導(dǎo)作用，還將對(duì)影視藝術(shù)提供一種新的創(chuàng)作可能。
二、動(dòng)畫電影與數(shù)字影視特效中的色彩處理
數(shù)字影像的另一主要表現(xiàn)形式數(shù)字動(dòng)畫電影的色彩匹配與校正與數(shù)字影視特效又有很大的不同，動(dòng)畫電影的色彩處理更為突出色彩夸張及色彩造型。因此，在進(jìn)行數(shù)字色彩匹配和校正方法研究的同時(shí)，更是想激發(fā)影視色彩處理的更多可能。
三、計(jì)算機(jī)中的色彩處理原理及色彩檢測(cè)
人們對(duì)色彩是如此地敏感，計(jì)算機(jī)的色彩處理能力也越來(lái)越強(qiáng)，并早已實(shí)現(xiàn)了千萬(wàn)色的色彩再現(xiàn)，那么在影視創(chuàng)作中，如何在人眼的色彩感知范圍內(nèi)使計(jì)算機(jī)處理的色彩得到最大程度的藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)數(shù)字色彩處理有極其重要的指導(dǎo)意義。因此在探討數(shù)字色彩匹配和色彩校正之前，我們先來(lái)了解一下人眼識(shí)別色彩的基本原理，以及計(jì)算機(jī)對(duì)色彩處理及檢驗(yàn)的基本原理。
(一) 人眼對(duì)色彩識(shí)別的一般規(guī)律
人眼對(duì)此感覺(jué)到的是一種單純、鮮艷的顏色，可稱為譜色或單色。但在自然界中，人眼所看到的各種光源發(fā)射出的可見(jiàn)光都不是譜色光，他們是由連續(xù)光譜或是線狀光譜構(gòu)成的，它們所發(fā)出的光線稱為復(fù)合光。無(wú)論譜色光（單色光）或復(fù)合光，都基于亮度、色調(diào)、飽和度三個(gè)參量得以描述。
（二）計(jì)算機(jī)中的色彩處理原理與監(jiān)測(cè)
前面談?wù)摿巳搜蹖?duì)色彩識(shí)別規(guī)律，接下來(lái)我們探討計(jì)算機(jī)中的色彩處理和監(jiān)測(cè)的一些概念和方法，這將加深我們對(duì)數(shù)字色彩的認(rèn)識(shí)。
計(jì)算機(jī)是通過(guò)數(shù)學(xué)的方式，經(jīng)過(guò)程序計(jì)算形成圖像。任何圖像，不管它如何復(fù)雜，在計(jì)算機(jī)中都是像素的集合。
每一個(gè)像素的顏色都能單獨(dú)設(shè)定。現(xiàn)行通用的pc對(duì)圖像的設(shè)定是通過(guò)24位真彩色或更高位數(shù)來(lái)進(jìn)行描述的。在表達(dá)彩色圖像或黑白圖像時(shí)，采用的是顏色通道（channel）的管理方式。依據(jù)色彩理論，任何一個(gè)顏色都可以用三個(gè)獨(dú)立的參數(shù)來(lái)描述。比如hsb模式、rgb模式、lab模式。
數(shù)字色彩處理是直接對(duì)畫面的原始色相、色度的修改。而最終效果的顯現(xiàn)也依賴于數(shù)字顯示設(shè)備才能查看、比如顯示器、監(jiān)視器等設(shè)備。由于各種色彩顯示設(shè)備自身的色彩顯示設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)不同，因此各設(shè)備并不能完全做到檢測(cè)效果的統(tǒng)一。正是由于顯示設(shè)備本身色彩管理與現(xiàn)實(shí)的限制，不能完全呈現(xiàn)出人眼所看到的全部色彩，而是進(jìn)行了相應(yīng)的色彩截取，從而使現(xiàn)實(shí)信息量得到最大程度的優(yōu)化，并節(jié)省資源。
四、色彩表現(xiàn)思路及實(shí)例分析
（一）色彩匹配
在影視拍攝時(shí)，經(jīng)常會(huì)遇到由于拍攝時(shí)地點(diǎn)、時(shí)間的不同、以及所用的膠片材料、燈光器材、光學(xué)鏡頭和曝光程度的不同，因此不同影像片段間的色彩值和色度明暗也存在很大差異。后期制作時(shí)為了使影片影調(diào)和諧統(tǒng)一，需要對(duì)影像素材進(jìn)行色彩值、色度值的進(jìn)行調(diào)整，使不同影像片段間保持色彩的連貫性，這就是色彩匹配的傳統(tǒng)定義。
在數(shù)字特效制作過(guò)程中，尤其數(shù)字特效合成鏡頭中，經(jīng)常需要將多源素材進(jìn)行合成，多源素材之間的顏色、反差、質(zhì)感等方面經(jīng)常出現(xiàn)不匹配，因此需要對(duì)各元素進(jìn)行不同程度的色彩調(diào)整，以便使合成鏡頭形成統(tǒng)一的畫面風(fēng)格和質(zhì)感，這是數(shù)字制作中的色彩匹配。
而在動(dòng)畫電影中，為了表現(xiàn)動(dòng)畫特色而使用了大量夸張的色彩表現(xiàn)手法，此時(shí)的色彩匹配更多地引用了色彩構(gòu)成的原理，更多的用色彩本身進(jìn)行創(chuàng)作。
（二）色彩表現(xiàn)的應(yīng)用類型
在影視特技的制作過(guò)程中，經(jīng)常遇到如何將實(shí)景拍攝素材的相互匹配、三維制作素材與實(shí)景拍攝素材的相互匹配。因而大體上分為實(shí)景拍攝匹配和實(shí)景拍攝與虛擬背景匹配兩種類型。
實(shí)景拍攝匹配主要處理一些由拍攝場(chǎng)地光源、拍攝時(shí)間、現(xiàn)場(chǎng)大氣環(huán)境等因素的影響，而造成的素材間的色彩不統(tǒng)一。
實(shí)景拍攝與虛擬背景匹配，數(shù)字影視特效制作中，由于一些場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)中不存在或很難實(shí)現(xiàn)它，因此不得不用數(shù)字手段來(lái)創(chuàng)造它。因而需要將機(jī)生成的cg圖像進(jìn)行色彩上的統(tǒng)一調(diào)整，使觀眾看不出是由數(shù)字虛擬出來(lái)的畫面。
（三）色彩匹配思路解析
進(jìn)行匹配的時(shí)候，將所需匹配目標(biāo)素材與源素材要完全融合在一起，需要將目標(biāo)素材中的亮部、中間層次、暗部的色彩、亮度與源素材匹配一致，這也是色彩匹配的主體思路。因而在制作之前，我們需對(duì)目標(biāo)素材與源素材之間的亮部、中間層次、暗部的色度進(jìn)行比較，為后續(xù)制作提供匹配依據(jù)。
五、數(shù)字色彩處理對(duì)影視創(chuàng)作的影響
無(wú)論是電影之前的美術(shù)，舞臺(tái)美術(shù)，還是影視美術(shù)，造型、色彩、質(zhì)感都是眾多導(dǎo)演和藝術(shù)家孜孜以求，期望完美的。從各個(gè)角度對(duì)現(xiàn)代數(shù)字下的動(dòng)畫電影和數(shù)字影視的各方面元素進(jìn)行闡述，色彩匹配與校正是基于模型造型基礎(chǔ)上的藝術(shù)性表達(dá)。色彩在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用起到了跨時(shí)空進(jìn)行空間色彩再創(chuàng)作的作用。如果說(shuō)影視作品的畫面造形是以形動(dòng)人的話，那么色彩則是以情感人，形色交融。現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)背景下，色彩再創(chuàng)作已經(jīng)成為眾多導(dǎo)演的必然選擇。后期數(shù)字色彩匹配和校正不但降低了對(duì)傳統(tǒng)諸如色片控制，色溫控制的依賴，更是賦予導(dǎo)演更寬泛的創(chuàng)作空間。
通過(guò)對(duì)色彩匹配和校正，保持相同場(chǎng)景之間的和諧性，不同場(chǎng)景之間的連續(xù)性，甚至產(chǎn)生時(shí)空錯(cuò)覺(jué)，讓一切源于現(xiàn)實(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)。從此，“電影中的色彩不僅僅只是一種再現(xiàn)客觀色彩的技術(shù)元素，在電影工業(yè)漫長(zhǎng)的中，電影創(chuàng)作家們逐漸了以外在影片中運(yùn)用色彩的經(jīng)驗(yàn)，色彩開(kāi)始以純電影化的形式因素進(jìn)入銀幕世界?！薄吧示褪撬枷搿币呀?jīng)成為現(xiàn)實(shí)。
本文限于篇幅，僅就色彩一項(xiàng)環(huán)節(jié)在動(dòng)畫電影與數(shù)字電影制作中的基礎(chǔ)知識(shí)，制作要素，評(píng)價(jià)要素進(jìn)行了分析與闡述。更后續(xù)的色彩管理等方面的內(nèi)容，將以數(shù)字影視特效中的綜合匹配為線索，穿起整條綜合匹配的大龍，為的后期特效制作行業(yè)添磚加瓦。
說(shuō)明：該論文為黑龍江省文化廳2010年度黑龍江省藝術(shù)規(guī)劃課題，關(guān)于《動(dòng)畫（數(shù)字）電影特效制作環(huán)節(jié)中的重要視覺(jué)元素——色彩》的研究結(jié)題論文。立項(xiàng)編號(hào)：10d032
參考文獻(xiàn)：
[1]《電影攝影畫面創(chuàng)作》 北京電影學(xué)院院長(zhǎng) 張會(huì)軍 教授；
[2]《色彩美》黑龍江美術(shù)出版社 李天祥 趙友萍 著；
[3]《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)》上 海交通大學(xué)出版社 顧嚴(yán)華主編；
在觀看立體電影時(shí)，必須戴上一副“特殊”的眼鏡。才能達(dá)到良好的觀看效果――同置身其中。用雙眼直接觀看景物簡(jiǎn)直一模一樣!那么，立體電影為什么能夠達(dá)到這種效果，觀眾看立體電影為什么必須戴上“特殊”眼鏡呢?這要從立體視覺(jué)的形成談起。
1、雙眼視覺(jué)原理
用雙眼觀察物體時(shí)，由于左右兩眼相隔一定的距離，實(shí)際上兩只眼睛是從兩個(gè)不同的位置和方位觀察這個(gè)物體的。所以該物體在兩只眼睛的視網(wǎng)膜上所成的像是不同的。如圖所示。為兩眼平視前方一立方體時(shí)左眼和右眼所得圖像的示意圖。可以看出它們稍有差別，并且被觀察的物體離我們?cè)浇笥覂裳塾^察到的兩個(gè)像的差別就越大：反之，被觀察的物體離我們?cè)竭h(yuǎn)，左眼和右眼觀察到的兩個(gè)像的差別就越小。這兩個(gè)略有差別的圖像通過(guò)神經(jīng)末梢傳到大腦，通過(guò)我們的生理和心理作用，在大腦中形成了一個(gè)具有長(zhǎng)、寬、高的三維實(shí)體。所以立體形象的形成就是因?yàn)槿藗儍裳壑g存在距離。日常積累使我們知道：前面的物體可以遮擋后面的物體：物體近大遠(yuǎn)小，視平線以下的物體近低遠(yuǎn)高，視平線以上的物體近高遠(yuǎn)低：另外，近處的物體色彩飽和，越遠(yuǎn)物體色彩越淡。這些常識(shí)使得我們用單眼也可以辨別出物體的高低遠(yuǎn)近。但是，雙眼視覺(jué)比單眼視覺(jué)產(chǎn)生的立體感要強(qiáng)烈得多。立體電影的原理就是建立在雙眼視覺(jué)的基礎(chǔ)之上。
2、立體電影原理及“特殊”眼鏡的作用
在攝制立體電影時(shí)，用兩臺(tái)攝影機(jī)模擬左右兩眼視線，分別拍攝兩條影片，分別叫做“左拷貝”和“右拷貝”。然后，將這兩條影片同時(shí)放映到銀幕上。觀看時(shí)戴上“特殊”眼鏡的目的就是為了使觀眾的左眼只能看到“左拷貝”，右眼只能看到“右拷貝”，這樣兩幅圖像經(jīng)過(guò)大腦處理。就形成了立體視覺(jué)。那么，這種“特殊”的眼鏡究竟特殊在哪里，為什么能夠產(chǎn)生這么神奇的效果呢?實(shí)際上，它和普通眼鏡的區(qū)別就在于它的鏡片是用偏振片做成的，利用光的偏振特性達(dá)到了分像的效果。用偏振光法分像的立體電影叫做偏光立體電影。我們收看的彩色立體電影都屬于這一類。
3、偏攝光分像原理
光分成自然光和偏振光兩種，偏振光又分為部分偏振光、線偏振光、圓偏振光和橢圓偏振光。我們觀看偏光立體電影應(yīng)用的是線偏振光。實(shí)驗(yàn)表明。在光與物質(zhì)相互作用過(guò)程中。主要起作用的是光波中的電矢量，所以討論光的作用時(shí)。只需考慮電矢量的振動(dòng)。在傳播過(guò)程中，自然光的電矢量振動(dòng)方向是在垂直于傳播方向的平面內(nèi)取向均等的，線偏振光的電矢量振動(dòng)方向只在振動(dòng)面的一個(gè)固定的方向上。在自然光光路上插入一塊偏振片，它將只允許和它透振方向一致的那部分光波通過(guò)。這樣，自然光就變成了線偏振光。一束自然光連續(xù)經(jīng)過(guò)兩個(gè)偏振片的情形如下圖所示。P1和P2代表兩塊偏振片。其中偏振片P1用來(lái)產(chǎn)生線偏振光，叫起偏器：偏振片P2用來(lái)檢驗(yàn)線偏振光，叫檢偏器。P2和P1的透振方向互成交角，由P1出射的光強(qiáng)為的線偏振光，經(jīng)檢偏器P2后，透射光強(qiáng)隨角的變化為。可見(jiàn)當(dāng)檢偏器P2和起偏器P1的透振方向一致時(shí)，偏振光順利通過(guò)沒(méi)有變化：當(dāng)兩者的透振方向垂直時(shí)，光不能通過(guò)。
4、偏光立體電影
4.1拍攝與觀看
在拍攝偏光立體電影時(shí)，用兩臺(tái)同步攝影機(jī)，調(diào)整位置，使其拍攝角度剛好與雙眼觀看物體的角度一致。這樣從左右兩個(gè)不同方位拍下“左拷貝”和“右拷貝”。在放映時(shí)。也采用兩臺(tái)同步放映機(jī)，但是在兩臺(tái)放映機(jī)鏡頭前各放一枚人造偏振片，使它們的透振方向相互正交，即銀幕上的兩個(gè)畫面是分別用透振方向互相垂直的平面偏振光放映出來(lái)的。只要使觀眾的左眼戴上與左拷貝鏡頭前透振方向一致的偏振片，右眼戴上與右拷貝鏡頭前透振方向一致的偏振片，這樣左眼只接收到左拷貝畫面，右眼只接收右拷貝畫面。這兩個(gè)圖像經(jīng)過(guò)大腦的處理，就和雙眼直接看物體效果一樣。
4.2“特殊”銀幕
普通銀幕不能保證偏振光的線偏振性。放映偏光立體電影時(shí)，必須采用特殊銀幕。它是在普通銀幕上噴涂一層主要成分為鋁粉和漆的材料制成的。叫做“金屬銀幕”。鋁粉的粒度要求很高，經(jīng)金屬粒子的散射可以防止退偏振的產(chǎn)生。
第一、電影發(fā)明與放映科技.電影誕生涉及眾多物理概念與原理，近百年來(lái)電影科技從黑白到彩色，球幕電影、水幕電影、3D立體電影的出現(xiàn)與物理學(xué)發(fā)展密不可分.
第二、電影特技蘊(yùn)含的物理規(guī)律.為追求精彩的視聽(tīng)效果，電影特技制作越來(lái)越精美，特殊道具、電子動(dòng)畫學(xué)、影像合成、模型和爆破、特殊攝影都與物理有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系.
第三、電影銀幕上充斥大量的物理元素與物理場(chǎng)景，例如科幻電影涉及星際文明、時(shí)空旅行也是現(xiàn)代物理研究的熱點(diǎn)領(lǐng)域，武俠與動(dòng)作電影主打的追逐、格斗、逃亡等驚險(xiǎn)動(dòng)作無(wú)疑是牛頓力學(xué)在現(xiàn)實(shí)生活中的藝術(shù)寫照.喜劇電影利用對(duì)物理原理的故意歪曲和夸張達(dá)到逗人發(fā)笑的娛樂(lè)效果，災(zāi)難電影展現(xiàn)的山崩地裂、火山噴發(fā)、洪水肆虐等宏大場(chǎng)景也需要物理學(xué)理論的闡釋.
國(guó)內(nèi)外已有多項(xiàng)電影與物理教育結(jié)合的研究成果值得我們借鑒和參考，2002年韓國(guó)物理學(xué)博士鄭載承編寫《和物理學(xué)家一起看電影》，榮登當(dāng)年韓國(guó)科普?qǐng)D書排行榜首.2010年美國(guó)教師維納出版新書《別嘗試這樣做！――好萊塢電影的物理學(xué)分析》，通過(guò)數(shù)學(xué)計(jì)算指出不少好萊塢大片里的科學(xué)漏洞. 2009年6月臺(tái)灣交通大學(xué)與上海交通大學(xué)聯(lián)合主辦首屆“看電影，談物理”競(jìng)賽活動(dòng)，鼓勵(lì)大、中學(xué)生利用物理科學(xué)原理、定律、實(shí)驗(yàn)，解讀電影情節(jié)，探究電影中的“可能”和“不可能”，激發(fā)同學(xué)們學(xué)習(xí)物理、探究科學(xué)真理的熱情.
2電影和物理課程整合
高中生基本完成向理論思維的轉(zhuǎn)化，抽象邏輯思維占優(yōu)勢(shì)，辯證思維和創(chuàng)造思維有了很大發(fā)展，獨(dú)立自主與發(fā)展自我的需要更為強(qiáng)烈.與高中生思維發(fā)展階段相適應(yīng)，我們把電影整合到物理教學(xué)中采取如下幾種模式.
2.1模式一：播放科教電影演示物理現(xiàn)象，模擬實(shí)驗(yàn)過(guò)程
科教電影以傳達(dá)科學(xué)文化知識(shí)為目標(biāo)，影片內(nèi)容專業(yè)化、針對(duì)性比較強(qiáng)，有利于提高學(xué)生的科學(xué)意識(shí)、科學(xué)思維和科學(xué)精神. 一些物質(zhì)微觀結(jié)構(gòu)和宏觀高速運(yùn)動(dòng)的物理現(xiàn)象過(guò)程難以用文字或圖片說(shuō)明，例如宇宙天體運(yùn)行、核反應(yīng)與核輻射等，利用科教電影專業(yè)的制作畫面可以生動(dòng)演示物理現(xiàn)象過(guò)程.教師根據(jù)需要對(duì)科教電影進(jìn)行剪輯，整合到多媒體CAI課件里面，充分利用文字、圖片、Flas、影視視頻等多種信息形式呈現(xiàn)知識(shí)結(jié)構(gòu)，突破教學(xué)難點(diǎn)和重點(diǎn)部分，提高教學(xué)效率.
2.2模式二：電影場(chǎng)景主題探究，有意義討論與合作學(xué)習(xí)
電影場(chǎng)景主題探究是指教師根據(jù)教學(xué)目標(biāo)和任務(wù)，把電影中能夠體現(xiàn)物理原理和規(guī)律的精彩場(chǎng)景剪輯整理，為學(xué)生提供豐富多彩的物理問(wèn)題情境.電影場(chǎng)景探究有利于聚焦教學(xué)主題和認(rèn)知問(wèn)題，減少無(wú)意義討論行為，提高教學(xué)針對(duì)性和時(shí)效性.學(xué)生觀看電影視頻，對(duì)電影場(chǎng)景中含有的物理原理進(jìn)行討論，批判性地自我建構(gòu)物理概念.學(xué)生也可以自行提出問(wèn)題展開(kāi)討論與合作學(xué)習(xí)，對(duì)電影中的錯(cuò)誤場(chǎng)景進(jìn)行揭批和論證.
經(jīng)過(guò)3年積累，我們收集和整理大約300部各種類型的電影，按照?qǐng)鼍皟?nèi)容歸入到不同的教學(xué)主題.表1是依據(jù)人教版新課標(biāo)《高中物理》課程標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)計(jì)的模塊化與結(jié)構(gòu)化探究主題列表，便于教師靈活選擇和整合到課程教學(xué)中.
3電影與物理課程整合的思考
2010年開(kāi)始我們把電影作為物理課程的載體，努力把電影打造成為物理教學(xué)的輔助平臺(tái)，科學(xué)思維活動(dòng)的主題工具，有效訓(xùn)練學(xué)生的合作技能、溝通表達(dá)和實(shí)驗(yàn)操作技能.
3.1課程資源的經(jīng)濟(jì)性，體現(xiàn)課程的可行性原則
電影作為一項(xiàng)獨(dú)立的文化產(chǎn)業(yè)十分成熟，可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)下載或購(gòu)買VCD影碟而便捷獲取，課程整合開(kāi)發(fā)的難度和成本相對(duì)較低.我們將電影與課程結(jié)構(gòu)、課程內(nèi)容、課程資源、課程實(shí)施融為一體，精心選擇電影讓學(xué)生進(jìn)行應(yīng)用物理知識(shí)解決問(wèn)題的探究體驗(yàn).
3.2以學(xué)生發(fā)展為本，體現(xiàn)課程的興趣激勵(lì)原則
物理課程應(yīng)該滿足和激發(fā)學(xué)生的內(nèi)在學(xué)習(xí)興趣，以發(fā)展學(xué)生的個(gè)性、特長(zhǎng)和綜合素質(zhì)為目標(biāo)指向. 商業(yè)影片以大明星、大導(dǎo)演、大制作、大投入、大場(chǎng)面為賣點(diǎn)，最能吸引學(xué)生的觀看興趣，借助電影生動(dòng)豐富的視聽(tīng)場(chǎng)景將物理問(wèn)題直觀展示給學(xué)生，通過(guò)檢驗(yàn)電影中的懸疑鏡頭、挖掘電影場(chǎng)景中的偽科學(xué)，激發(fā)學(xué)生的探究學(xué)習(xí)興趣.
3.3教師主體的開(kāi)發(fā)模式，體現(xiàn)課程的探究主導(dǎo)原則
目前，在世界范圍內(nèi)，人們對(duì)于電影的娛樂(lè)性有著很高的要求。在這樣的一個(gè)大環(huán)境當(dāng)中，3D立體影視技術(shù)得到了飛速的發(fā)展，并且為相關(guān)影視方面的從業(yè)人員帶來(lái)了豐厚的利潤(rùn)。觀察近幾年來(lái)我國(guó)上映的3D影視大片，如《阿凡達(dá)》《鋼鐵俠3》等，都為影院帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。鑒于此種情況，開(kāi)展針對(duì)3D立體影視的研究工作，在我國(guó)影視行業(yè)當(dāng)中有著非凡的意義。
1 3D立體影視技術(shù)的概念
人們常說(shuō)的3D立體影視技術(shù)，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是使用一定的特殊技術(shù)開(kāi)展對(duì)影視作品的拍攝、制作和放映，觀眾在觀看這種作品的過(guò)程當(dāng)中，會(huì)呈現(xiàn)出立體視覺(jué)影像，有身臨其境的感覺(jué)。實(shí)際上，3D立體影視技術(shù)在觀眾眼中呈現(xiàn)立體影像的科學(xué)原理并不復(fù)雜，就是人類的眼睛存在有同一物體的觀測(cè)距離差，所以同一個(gè)物體在人兩眼的視網(wǎng)膜上所呈現(xiàn)的像也會(huì)有所不同。而在視網(wǎng)膜當(dāng)中所呈現(xiàn)的像依靠大腦的處理之后，人們就可以對(duì)物體的方位等產(chǎn)生清晰的認(rèn)識(shí)，由此感受到影像的立體感。3D立體影視技術(shù)的實(shí)現(xiàn)就是利用仿生學(xué)理論，模仿人類在不同視角當(dāng)中對(duì)同一物體的觀察，并且同時(shí)在一個(gè)屏幕上播放，再使用一定的影視制作后期技術(shù)手段，讓人的雙眼捕捉到對(duì)應(yīng)的畫面，由此使得人們?cè)谟^影的過(guò)程中身臨其境。
2 3D立體成像技術(shù)的發(fā)展
使用電腦技術(shù)渲染與創(chuàng)作3D影片，必須要利用電腦3D軟件當(dāng)中的雙鏡頭虛擬攝像功能。而在需要實(shí)景拍攝的3D影片當(dāng)中，就必須使用雙路攝影機(jī)完成此項(xiàng)工作。具體的操作辦法有兩種，一是使用兩臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，并利用專業(yè)的支架設(shè)備，將兩臺(tái)攝像機(jī)連接在一起，由此達(dá)到同步拍攝的目的；再有就是使用雙鏡頭一體攝像機(jī)，這種攝像機(jī)所拍攝出來(lái)的畫面自身就具有3D影像效果，其原理是模仿了人類雙眼的工作方式，攝影機(jī)的兩個(gè)鏡頭同時(shí)記錄畫面。無(wú)論是選擇以上的兩種拍攝方式的哪一種，在拍攝的過(guò)程當(dāng)中，技術(shù)人員都需要反復(fù)對(duì)攝影機(jī)攝像頭之間的距離進(jìn)行調(diào)試。簡(jiǎn)單地講，兩臺(tái)攝影機(jī)之間的距離即為雙鏡頭攝影機(jī)的中軸線。如果雙機(jī)平行時(shí)兩個(gè)鏡頭的光軸之間的距離相等，則兩臺(tái)攝影機(jī)共同拍攝所形成的夾角便是雙攝影機(jī)鏡頭的中心間隔距離。兩臺(tái)攝影機(jī)之間的距離對(duì)于畫面成像中所產(chǎn)生的立體感程度有很大的影響。按照當(dāng)下攝影1：50的行業(yè)間隔距離要求，在平時(shí)進(jìn)行雙機(jī)拍攝的過(guò)程當(dāng)中，兩部攝影機(jī)之間的間隔距離應(yīng)和“前景和主題”到鏡頭距離和135畫幅相機(jī)鏡頭焦距之間所形成的比例相等。
使用支架來(lái)對(duì)兩部攝影機(jī)進(jìn)行連接，其優(yōu)勢(shì)在于兩部攝影機(jī)之間的距離可以進(jìn)行較大范圍的調(diào)整，該種拍攝方式可以滿足全部的拍攝需求。但是，在雙鏡頭一體機(jī)當(dāng)中，兩個(gè)鏡頭之間的距離是始終恒定不變的，間隔距離相對(duì)較低，同時(shí)不方便調(diào)整，一般情況下連攝影機(jī)機(jī)身寬度的一半都不到，常用的雙鏡頭攝影機(jī)機(jī)身長(zhǎng)度大約在65厘米左右。因此，為了讓雙鏡頭攝影機(jī)對(duì)不同距離的拍攝物進(jìn)行拍攝，只能憑借調(diào)整焦距完成不同物體的最好立體成像視覺(jué)效果。因?yàn)槟軌蜻M(jìn)行調(diào)試的距離范圍極低，所有雙鏡頭攝影機(jī)對(duì)于超遠(yuǎn)或超近物體的拍攝有很大的困難。在使用雙鏡頭攝影機(jī)拍攝之后，必須要依靠一定的后期技術(shù)來(lái)完成對(duì)影像的景深調(diào)試。除此之外，劇組為了讓拍攝效果達(dá)到最佳，會(huì)在開(kāi)展拍攝活動(dòng)之前，讓攝影機(jī)對(duì)人眼觀察事物的方式進(jìn)行模擬，并使用影像匯聚技術(shù)開(kāi)展拍攝活動(dòng)，即兩部攝影機(jī)都朝著內(nèi)部?jī)A斜至一定的角度，由此強(qiáng)化影視拍攝中的立體程度。但是使用此種方法，只可以使用雙攝影機(jī)，并憑借支架來(lái)進(jìn)行操作，雙鏡頭一體機(jī)就無(wú)法使用這種方法。
3 制片技術(shù)的差異
筆者經(jīng)調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，常見(jiàn)的3D影視制作公司在制作3D立體電影的過(guò)程中，經(jīng)歷的流程有以下四種：第一是使用三維動(dòng)畫制作技術(shù)，憑借電腦，使用相關(guān)的三維動(dòng)畫制作軟件開(kāi)展對(duì)動(dòng)畫片的渲染，如《大圣歸來(lái)》《功夫熊貓》等；第二種是實(shí)景拍攝與CG技術(shù)相互結(jié)合的3D影視技術(shù)，即首先使用3D攝像機(jī)對(duì)實(shí)體進(jìn)行拍攝，之后再使用CG技術(shù)，把拍攝內(nèi)容與CG技術(shù)融合在一起，由此呈現(xiàn)出3D影片，人們所熟知的《鋼鐵俠3》便是此種類型的電影；第三是利用虛擬技術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)電影進(jìn)行拍攝，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是使用影像合成技術(shù)，將電腦渲染制造的虛擬空間和演員在綠色或者藍(lán)色背景的虛擬演播室當(dāng)中所進(jìn)行的動(dòng)作表演融合起來(lái)，該技術(shù)也是當(dāng)前世界范圍內(nèi)最為先進(jìn)的3D立體電影拍攝技術(shù)，人們所熟知的電影《阿凡達(dá)》便是使用了此項(xiàng)技術(shù)；最后一種技術(shù)對(duì)老電影影片進(jìn)行翻新處理，也就是2D電影轉(zhuǎn)換為3D電影，近期上映的《泰坦尼克號(hào)》便屬于這種電影。
在上述的3D電影制作技術(shù)當(dāng)中，由于2D電影轉(zhuǎn)換為3D電影是使用電腦軟件模擬，讓影片出現(xiàn)立體感，所以在立體影像成像效果方面必定有所欠缺。盡管如此，這種老電影翻新的方式在短時(shí)間內(nèi)還是對(duì)目前世界范圍內(nèi)的3D影視作品起到了一定的彌補(bǔ)作用，為需要進(jìn)行3D觀影的觀眾提供了片源。
當(dāng)前，使用次數(shù)最多的應(yīng)為三維動(dòng)畫技術(shù)與實(shí)景拍攝加上CG技術(shù)。在此當(dāng)中，三維動(dòng)畫電影只需要在原有的三維動(dòng)畫之上，憑借雙鏡頭的電腦軟件渲染就可以制作完成了。該技術(shù)的原理非常簡(jiǎn)單也非常成熟，在動(dòng)畫制作過(guò)程中，對(duì)于環(huán)境的需求最小。因此，動(dòng)畫影片在目前3D電影市場(chǎng)當(dāng)中占有最高的比例，僅在去年就有《大圣歸來(lái)》等諸多國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀3D動(dòng)畫電影上映。
實(shí)景拍攝加CG技術(shù)所制作的3D電影可以實(shí)現(xiàn)立體影像對(duì)實(shí)物以及真人的記錄，在此基礎(chǔ)上，使用非線性編輯軟件，可以對(duì)雙眼圖像開(kāi)展同步編輯，再依靠CG技術(shù)，就可以給影像加上3D特效了。在使用該技術(shù)的過(guò)程當(dāng)中，CG技術(shù)的精細(xì)程度對(duì)影片的質(zhì)量會(huì)產(chǎn)生最為直接的影響，這在很大程度上增加了該種電影的制作成本和制作難度。
4 結(jié)語(yǔ)
在當(dāng)前這個(gè)泛娛樂(lè)化的時(shí)代，觀看電影已經(jīng)成為一種時(shí)尚。而在這樣的一個(gè)大環(huán)境當(dāng)中，3D立體影視技術(shù)得到了飛速的發(fā)展，國(guó)內(nèi)院線越來(lái)越多地上映一些優(yōu)秀的3D影視作品，專業(yè)影視人員對(duì)于3D電影的未來(lái)發(fā)展也持樂(lè)觀態(tài)度。相信在不遠(yuǎn)的將來(lái)，3D立體影視技術(shù)能在我國(guó)建立完善的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，得到更好更快的發(fā)展。
參考文獻(xiàn)：
[1] 陳雙寅.淺析常見(jiàn)3D立體影視技術(shù)的類型差異[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2013（03）：248-253.
