時間：2023-03-01 16:34:33
序論：速發(fā)表網結合其深厚的文秘經驗，特別為您篩選了11篇綠色設計理念論文范文。如果您需要更多原創(chuàng)資料，歡迎隨時與我們的客服老師聯(lián)系，希望您能從中汲取靈感和知識！
人具有精神與文化的雙重屬性，在社會活動中形成了對環(huán)境美的審美追求能力。當今社會是物質豐裕的時代，人們在滿足基本物質追求基礎上開始追求精神領域的生活，逐漸講究生活的文化品味和居住環(huán)境的藝術氣息。一方面，良好的居住環(huán)境給人帶來了美的享受，喚起了對自然的審美向往；另一方面，在審視環(huán)境帶來美的同時將自己的審美原則加以轉移，以主觀的審美特征塑造環(huán)境之美，使人與環(huán)境達到相互和諧。消費者將自己的想法很難以視覺的形式呈現(xiàn)給施工群體，所以便滋生了室內設計行業(yè)的大繁榮。全國成千上萬的裝飾公司遍地開花，為了爭奪消費者，占領市場份額，設計公司紛紛采取不同的競爭手段。這些設計公司大部分都采用傳統(tǒng)的設計理念進行室內設計。而傳統(tǒng)的設計理念為了裝修效果的富麗堂皇，在設計施工中出現(xiàn)過度裝修或者使用大量的有危害的建筑材料，完全違背了系統(tǒng)論的設計理念，將設計產品最終的使用者人的因素排除在外，僅僅考慮設計中的某個部分，將部分單獨出來就效果而效果。這樣不僅造成資源的極度浪費，而且對人體造成嚴重危害，最終導致整個環(huán)境的惡化，忽略了人與自然和諧可持續(xù)發(fā)展的理念。“生態(tài)環(huán)境與人的全面發(fā)展具有密不可分的關系。其一，良好的生態(tài)環(huán)境是人的全面發(fā)展不可缺少的物質條件。其二，良好的生態(tài)環(huán)境是人的全面發(fā)展的有力支持。良好的生態(tài)環(huán)境有利于人類全面地肯定自我、完整地建構自身。”人是依托于自然界而存在的，自然界是為人類的生存和生產活動提供物質條件。同時，人又是社會人文環(huán)境的一部分，處于一定的社會關系之中，人的行為都要考慮社會人文環(huán)境的方方面面。所以，裝修環(huán)境導致的大量問題使消費者對于人居生態(tài)環(huán)境的關注逐漸升溫，對于室內綠色設計理念的要求越來越迫切，消費者開始意識到人生活的人文環(huán)境和自然環(huán)境構建的生態(tài)環(huán)境的重要性。
三、綠色理念視角下的室內設計創(chuàng)新
（一）利用綠色可再生資源
未來的室內設計理念應是人與環(huán)境和諧共存的綠色設計理念。在這理念的指導下，合理利用資源，采取資源最佳利用的原則，從可持續(xù)發(fā)展的角度出發(fā)，綜合考慮設計、施工、材料等各個環(huán)節(jié)，避免過度設計和過度裝修，充分考慮裝修所用資源的環(huán)保性和再生能力。在能源利用方面，盡可能使用可再生資源，如太陽能、風能等。這類能源的利用可以在保護居住環(huán)境的同時實現(xiàn)居住者的各種物質需求，并且節(jié)約了生活開支，實現(xiàn)了人與環(huán)境的和諧共存。具體來說，在設計階段，設計師要了解科技前沿，了解新材料的動向，在設計過程中極力推廣環(huán)保新材料以取代傳統(tǒng)室內設計的含有有害物質的裝飾材料。同時在設計過程中，盡可能的將太陽光線引入到室內環(huán)境中，這樣既可以最大限度的采用天光照明，還可以讓居住者在室內感覺到與大自然的融合。貝聿銘設計的蘇州博物館就是天光使用的杰作，在整個展館的設計中都采用頂部側面進光的方式以最大可能的獲取自然光照明，并且通過金屬遮陽片和懷舊木構架應用于玻璃屋頂之下，過濾進入的光線強度，光線層次變化，達到妙不可言的效果?？傊?，室內設計總的原則就是要盡可能地減少不可再生資源的使用，盡可能讓人們接近自然，實現(xiàn)自然環(huán)境與人文環(huán)境的協(xié)調。
二、綠色設計在室內設計中的地位與意義
最近幾年由于我國經濟的快速發(fā)展，我國各行各業(yè)都得到了快速的發(fā)展，其中設計行業(yè)也是，在發(fā)展的同時環(huán)境也得到了一部分的污染?！熬G色環(huán)?！崩砟顟\而生。當然了，綠色的室內環(huán)境能夠提高人們的生活質量，并且能夠陶冶人們的情操以及情懷，使人們更加向往健康的生活。想要綠色設計能夠更快的走進千家萬戶，就要不斷地尋求新的資源，并且對現(xiàn)在的資源進行充分的使用。對綠色設計而言，是對當前室內設計進行進一步的設計，把人工環(huán)境設計成為環(huán)保以及節(jié)能以及生態(tài)環(huán)境最佳的生活環(huán)境。
三、綠色設計理念在室內設計中的應用表現(xiàn)
隨著我國室內設計的快速發(fā)展，在室內裝修中進行的投資也是越來越多，隨之而來，室內設計給環(huán)境造成的污染也是越來越嚴重，這也是我們需要面對的一個比較現(xiàn)實的問題。因此，綠色材料將會逐漸發(fā)展成為主流的裝修材料，而代替?zhèn)鹘y(tǒng)的材料。這樣才能在一定程度上改善我們生活的環(huán)境和生活質量，并且給我們生活的環(huán)境提供一個清潔和優(yōu)雅的氛圍，使得人們能夠更加的健康的生活。
1.綠色家具的引用
（1）木材。對于木材的使用，本身木材對人是沒有什么危害的，但是木材在制裁的過程中采用了滅菌的處理，因此采用滅菌處理的木材，才會對釋放出一種對身體健康有影響的氣體。
（2）人造板。隨著人們對居住環(huán)境的要求越來越向簡潔的方向發(fā)展，使用人造板作為家居的人越是越來越多，由于人造板在板子被滅菌的時候會進行消毒，消過毒的木板會釋放一些有害的氣體，但是經過人工的規(guī)劃對于木板所釋放的甲醛的量進行了限制，保證了人體的安全。
（3）塑料。在家具的使用當中，塑料經常出現(xiàn)在一些構件當中，塑料對人的影響，是由于塑料的添加劑的原因，在塑料的添加劑中包含著很多對身體有害的物質，這些物質不僅會被身體吸收，而且流入生物鏈中以后，還會對更多的生物以及環(huán)境造成嚴重的傷害。
2.綠色空間布局
室內設計中空間的布局對于室內設計是極其重要的，合理的布局能夠使得居住的環(huán)境更加的舒適。由此，空間的布局就相當于室內設計的靈魂一樣重要。在室內設計中一定要注意舍內空間要顯得更加的立體一些，是空間在人的感覺下能夠更加的寬敞，并且一定要注意室內通風以及減少居民對于空調得依賴感。并且還要融入室內設計環(huán)境內部更加深層次的文化與技術內涵。
3.自然要素的融入
通過對于自然景觀來創(chuàng)造適合人的生態(tài)環(huán)境，以滿足人們的生理以及心理需求。
4.綠色人文關懷設計的融入
綠色設計是要以人為本，把人作為核心，一切圍繞著人來做服務，只有這樣設計才能體現(xiàn)以人為本的人文關懷。倘若脫離了一切圍繞著人的概念來做設計，設計出來的產品也不具有綠色理念，空間布局以及材料的選用都是沒有任何環(huán)保意義的。
四、綠色設計理念在室內設計中存在的問題及分析
1.大量消耗不可再生資源
由于在室內設計中，很多人注重室內的奢華，這樣就導致了大量的不可再生資源的浪費，不僅對環(huán)境造成了很大的污染，同時也使得我國不可再生資源進一步減少。
2.缺乏對丟棄裝飾材料的再利用
由于室內裝飾的很多材料，講究的就是一個時效性，這樣就造成了很多材料的浪費。
五、針對綠色設計里面在室內設計的問題的建議
1.提倡適度消費
室內設計講究以人為本，以及綠色理念的設計，這就使我們的生活方式應該有所改變，應該適度消費，把生產以及消費維持在資源以及環(huán)境的承受范圍之內。不能把環(huán)境作為發(fā)展的犧牲品。把綠色理念引入室內設計，擴展室內設計的內涵，把室內設計推向更高的層次和境界，這樣也必然會對資源的可循環(huán)利用以及生態(tài)環(huán)保做出貢獻。
2.節(jié)約資源
綠色設計的科技含量還體現(xiàn)在資源的節(jié)能方面，提倡節(jié)約和循環(huán)使用室內設計的建筑材料，對于不可再生的資源盡量低耗使用，對于可再生的資源也要盡量的降低消耗。在室內設計中實行資源的循環(huán)利用，這是現(xiàn)代建筑的可持續(xù)發(fā)展的基本手段以及綠色理念設計的基本特征。
2綠色建筑設計理念下的室內設計
室內設計是集技術、藝術與科學為一體的綜合性學科，把綠色建筑設計的理念引入室內設計，需要室內設計師具有社會負責心，本著“以人為本”的原則，樹立科學的設計理念，從傳統(tǒng)室內設計向“綠色室內設計”轉變。主要從以下幾個方面入手。
2．1以室內空間環(huán)境的安全性為前提做設計
室內設計首先要保證室內空間環(huán)境的安全性，要避免危及使用者的人身安全及正常的生態(tài)秩序。在保證室內構件安全的前提下，要重點關注室內空氣質量的安全性。控制室內空氣質量主要從以下兩點著手:
(1)選擇安全、環(huán)保的建筑材料，確保建筑材料中有害物質含量符合國家強制性標準的要求;
(2)避免過度裝修導致的空氣污染物濃度超標。環(huán)保的建筑材料也含有少量有害物質，所以在室內設計時，要進行室內環(huán)境質量預評價，根據(jù)設計方案和空間承載量、材料的使用量、室內新風量等因素，對室內空氣質量進行估算，確保甲醛、苯、氨、氡和TVOC五類空氣污染物，符合現(xiàn)行國家標準的規(guī)定。
2．2室內空間設計要以降低能耗為基礎，提高室內空間環(huán)境的保溫、減噪、自然通風及采光功能
室內設計除了要滿足功能性及美觀的需求外，還要充分考慮室內空間建造及使用過程中的節(jié)能性。隨著人們對室內環(huán)境的舒適度要求提高，建筑的使用能耗隨之增大，為達到舒適度和節(jié)能的雙贏，以降低能耗為基礎，提高室內空間環(huán)境的保溫、通風、減噪等功能是非常必要。
(1)做好建筑的保溫隔熱，既確保室內環(huán)境的熱舒適度，又可節(jié)能減排。保溫有外墻保溫和內墻保溫兩種方式。通常在設計功能性滿足的情況下，宜采用保溫、裝飾一體化的外墻裝飾材料做外墻保溫處理，可簡化施工程序、減少材料損耗，保溫隔熱效果好。對于室內溫差要求差異較大的房間宜采用內墻保溫隔離，另外不要忽視在頂棚和樓地面也要設置保溫層。
(2)降低噪音污染，提高室內居住環(huán)境的質量。隨著城市越來越擁擠，噪聲污染問題日益嚴重，嚴重干擾人們的正常生活，控制室內噪聲水平，提高室內環(huán)境的質量，也是“綠色建筑”的要求之一。首先做好噪音污染的預控，做好室內的“動、靜”分區(qū)，減少相鄰空間的噪聲干擾以及外界噪聲對室內的影響。對于一些會產生噪音的設備用房或人流密集的場所，為減少噪聲干擾，在進行室內的頂棚、樓面、墻面和門窗的裝飾設計時，要兼顧吸聲與隔音效果，宜采用吸聲或隔音效果好的造型及建筑材料。對噪聲敏感的功能空間宜集中布置在遠離噪聲源的地方，不能避開噪聲源時應采用有效的隔聲減振措施。
(3)保持室內良好的通風環(huán)境，提高入室新風的品質。注重入室新風“量”和“質”的統(tǒng)一。室內通風，一是開啟門窗通風;二是通過暖通空調系統(tǒng)設計進行氣流組織設計，但目前情況下，要完全消除空調設備的污染是很困難的，新風質量是不能保證的。為了確保室內新風的“質”，只能充分利用自然通風。在室內空間布局時，注意避免隔墻及固定家具的布置切斷室內通風路徑，固定裝修及家具等宜與風向平行布置，減少其對風的阻力;在不影響使用功能前提下，可采用鏤空隔斷減少對風的阻隔。當室內分區(qū)不利于空氣流通時，宜采用直排式排風扇等機械通風方式加強室內空氣流通，以減少對空調的依賴。
(4)充分利用自然采光，創(chuàng)造優(yōu)質光環(huán)境。為了充分利用自然采光照明，進深較大的公共建筑布局盡量不要遮擋采光面，可設置開敞辦公空間區(qū)域;對于有特殊私密性要求或封閉空間要求的功能區(qū)域，建議采用透光材料加百葉窗簾來營造私密空間，避免大范圍出現(xiàn)暗房間;難解決自然采光和通風的零星空間可做輔助用房。對于室內自然采光條件不好的大空間，可以采用反光板、散光板、采光擱板等設備將自然光反射到室內，再結合人工照明系統(tǒng)協(xié)同采光。實驗證明，采光擱板配合側窗能在一年中大多數(shù)時間提供充足(大于100lx)均勻的光照。另外，為提高室內自然光的散射，增強照度，室內的頂棚和墻壁的裝修材料反射比要高些，頂棚材料宜為0．70～0．80;墻面材料宜為0．50～0．60。除了加大自然光的利用，最好在電氣系統(tǒng)設計時能考慮安裝照度探測器及人體感應探測器等。實現(xiàn)“人來燈亮，人走燈滅”的節(jié)能效果，配合節(jié)能型光源及燈具的應用，照明耗能比同規(guī)模建筑可減少30%左右。
2．3室內設計以簡約為主線，去除一切“無病”的裝飾性構件
著名建筑師弗蘭克•勞埃德•賴特認為:住宅不是陳列品，也不是地位的象征，而是審美和功能統(tǒng)一的環(huán)境。因是利益的驅使，室內設計普遍存在“過度裝飾”的現(xiàn)象，過量的純裝飾性構件，不僅占用了室內空間，加重室內空氣污染，還多消耗了資源。優(yōu)秀的室內設計師必須具備強烈的社會責任心，本著“以人為本”的原則，樹立科學的設計理念，通過功能和裝飾一體的構件來美化、改造空間。在室內設計時，不以審美需要而降低圍護結構的隔聲、隔熱及防水性能，不影響室內的自然采光及通風，以節(jié)能環(huán)保為依托，倡導簡約的設計風格。
2．4建筑材料及構件的選用要兼顧“綠色、環(huán)保、節(jié)能”
建筑材料的選用應遵循綠色、環(huán)保、新型、節(jié)能、經濟、適用、耐久的原則。除了注重建筑材料的質量、外觀及有害物質含量之外，還要注意以下幾個各方面的選用要求:(1)為了提高室內空間環(huán)境的安全及舒適性，在選用功能性建筑材料時，建議采用對人體健康有利的新型材料，如:具有抗菌、防霉、除臭、隔熱、防射線等多功能新型建筑材料，達到改善室內環(huán)境目的。(2)優(yōu)先選用本地建筑材料及構件。既可節(jié)約運輸成本，減少運輸對環(huán)境的污染，易于融入當?shù)氐淖匀弧⑷宋木坝^中。專家建議60%的建筑材料要來自于距離工地500km以內地方。(3)優(yōu)先選用工業(yè)化、集成化高的建筑材料及構件。減少施工現(xiàn)場材料及構件加工的比例，工廠批量化加工可以提高材料的利用率，減少現(xiàn)場加工造成的粉塵、噪音等對環(huán)境的污染。如廚房的設計和安裝，基本都是櫥柜廠里按尺寸加工好，到現(xiàn)場直接安裝，工時短，工業(yè)化的機械生產，櫥柜的質量也更有保證，值得在其他空間設計中借鑒推廣。(4)優(yōu)先選用再生性建筑材料。再生天然材料及其制品的應用一定程度上可節(jié)約不可再生資源，對環(huán)境保護起著積極的作用。(5)多選用自然環(huán)境下易降解的材料、可循環(huán)再利用的材料及以廢棄物為原料生產的建筑材料。在“綠色建筑”的評價標準里規(guī)定了:“以廢棄物為原料生產的建筑材料質量占同類建筑材料總質量的比例不小于30%，且其中廢棄物的摻量不低于30%。”
2綠色理念產品設計
綠色理念產品設計也就是生態(tài)設計（EcologicalDesign）“，環(huán)境設計”（DesignforEnvironment）“，環(huán)境意識設計”（EnvironmentConsciousDesign）。雖然稱呼很多，但內涵是一樣的，基本思想也是統(tǒng)一的。因為產品的生產和環(huán)境因素有很大關系，象征生命個體、世界和平、食品安全、天然環(huán)保、大自然、理想等。它是2l世紀人類綠色消費浪潮下的必然產物。在產品設計時就把環(huán)境因素考慮在內并融入生產當中，使生產出的產品在滿足用戶的基礎上還應當把環(huán)境的污染降低到最小化。綠色理念產品設計主要是通過改善之前產品的設計方法、降低產品成本和減少進入市場周期來提高產品在市場中的競爭力，并且保證產品的環(huán)境屬性。在進行產品設計時，設計師把用戶利益和環(huán)境保護考慮在設計中，采用綠色理念進行不斷創(chuàng)新設計，在綠色概念的約束下降低產品對環(huán)境的破壞。在20世紀60年代末，美國設計理論家維克多•巴巴納克（Victor•Papanek）便提出了“綠色設計”的概念，同時在他出版了一本專著《為真實世界而設計》（DesignfortheRealWorld）。該書專注于設計師面臨的人類最緊迫的問題，強調設計的社會及倫理價值。他認為，設計的最大作用并不足以創(chuàng)造商業(yè)價值，也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當?shù)纳鐣兏镞^程中的元素。他同時強調設計應該認真有限地使用地球資源，并為保護地球的環(huán)境服務。特別是在70年代“能源危機”爆發(fā)后，他的“有限資源論”得到人們普遍的認可。綠色設計也得到了越來越多的人的關注和認同。
3人性化思維對綠色設計的拓展
3.1人性化思維融入綠色設計理念
綠色設計理念日趨成為全世界設計領域研究的課題，它關注人與自然的生態(tài)平衡關系。綠色理念產品設計包含了非常廣泛的內容。在設計過程中不但要采用綠色設計理念處理好產品和人們生活環(huán)境之間的關系，而且還要解決好人和產品、產品和社會之間的關系，努力做到產品、人和環(huán)境三者之間有一個比較好的協(xié)調關系。由此可見，綠色理念設計傾向于綠色產品技術方面的因素，對產品的外觀不是特別注重，所以，工業(yè)產品設計的影響和社會作用相對比較小。隨著人們對綠色理念的不斷深入，人性化思維的不斷融入，人們開始意識到只對產品結構中清潔性和易折性的注重是遠遠不夠的，需要從影響消費者行為入手，進行可持續(xù)發(fā)展方式的引導。很多工業(yè)設計師在這方面產品設計有很大的優(yōu)勢，具有很多其他專業(yè)設計師所不具備的條件。所以，把人性化思維融入綠色產品設計中去，這種以人為本的產品設計能夠很好地彌補單純以綠色技術為基礎的各種產品設計，很好地把綠色概念不斷擴展。人性化思維往往和人的情感聯(lián)系在一起，情感是人與人之間的行為，但是隨著物質不斷豐富，在市場銷售中出現(xiàn)了依情論點，所以，人和物質之間也存在著某種感情，工業(yè)產品設計完全可以運用這種情感進行表現(xiàn)，采用人性化的產品來引導消費者綠色消費。德國倫理學家漢斯•約納斯（HansJonas）在其著作《責任原理》中提到：維持生存是倫理的第一律令，人類必須存在，絕不能允許任何人“拿人類孤注一擲”，同時他呼吁一種對人類世代生存的責任感，呼吁一種對前代的感激的態(tài)度和對后代的預先關懷的態(tài)度，呼吁一種保護生態(tài)環(huán)境的意識。人類要認識到自己所處的時代是置于一代一代相續(xù)的鏈環(huán)中的，要有一種維護生命的共同體一代一代相續(xù)蔓延的情感。
3.2人性化思維融入綠色設計的方法
雖然我國經濟發(fā)展較快，技術更新步伐很大，但是綠色產品設計也只局限于產品的某個環(huán)節(jié)，不能在產品整個生命周期和整個功能項做到完全的綠色，所以，在進行產品設計時需要根據(jù)產品的自身屬性，力求使設計出來的產品對人類的生存環(huán)境的污染減至最低程度，運用人性化思維明確產品綠色設計的涵義，只有這樣才能設計出更好的綠色產品。綠色設計程序是解決綠色設計的一種標準程序，也是解決綠色設計問題所要遵循的基本步驟。首先，綠色產品設計時需要對不同層次消費群體進行產品需求狀況的分析，對不同的需求進行產品兼容性的詳細研究，設計者通過對產品進行合理的優(yōu)化來滿足不同層次的消費者，合理的優(yōu)化包括了在不影響產品使用壽命的基礎上對產品的造型、材料和設計標準化等進行合理優(yōu)化。完善綠色產品設計中的人、產品、環(huán)境三者之間的協(xié)調目標。工業(yè)綠色產品設計時通過設計向人們展示簡潔的產品，使人們在正確消費的前提下，來調整人性化產品對環(huán)境的協(xié)調性。
4綠色理念產品設計的結構與應用
4.1綠色理念產品設計的結構
在進行綠色理念產品設計時，通過不同的改進方案，綠色產品能夠給環(huán)境帶來不同的改善。綠色產品設計主要目的就是利用產品的性能解決日常生活中的一些問題，從環(huán)境的角度來看綠色產品設計能夠在很大程度上減少生態(tài)環(huán)境的惡化。因此，很多的長遠發(fā)展戰(zhàn)略設計方案能夠有很好的體現(xiàn)，在新概念開發(fā)中對改進的方案有很好的戰(zhàn)略目標。@是新概念開發(fā)戰(zhàn)略中最為代表性的標注符號。這種標注符號和其他符號有本質上的區(qū)別，@代表了一種革新，它形象的代表了綠色產品設計中的創(chuàng)新系統(tǒng)。新概念開發(fā)戰(zhàn)略不是產品概念，主要是對產品系統(tǒng)怎樣才能更好滿足消費者需求的討論，這在很大程度上為更好的產品開辟了一條道路。
4.2綠色設計戰(zhàn)略的應用
戰(zhàn)略@、產品宜人性的優(yōu)化和使用中減少對環(huán)境的影響，這些應該在綠色產品設計初級階段進行使用，由于這些方面和產品系統(tǒng)層面之間有很大的聯(lián)系和不確定性，能夠對整個產品概念進行改變。分銷系統(tǒng)的優(yōu)化、生產技術優(yōu)化和材料使用的減少等這些戰(zhàn)略的確定進行必須要在目錄完成之前，因為這些戰(zhàn)略很有可能影響到產品結構的變化。低影響材料的選擇和新概念開發(fā)，是綠色產品設計的初始點，產品的材料選擇和尺寸選擇非常重要。以上戰(zhàn)略的形成一定程度上和不同類型產品有很大關系，并且如何實現(xiàn)這些戰(zhàn)略也非常關鍵。綠色產品設計戰(zhàn)略體系應當對自然環(huán)境、產品和消費者進行全方位定位和考慮，還需要對產品生命周期有一個很好的把握，產品的設計不但滿足消費者而且還應當和生態(tài)環(huán)境有很好的協(xié)調。
2)項目地址:本項目地塊周邊均有城市道路環(huán)繞，交通便利。
3)項目概況:本項目建設用地100000m2，小區(qū)地上布置13棟18層高層住宅樓，1棟16層高層住宅樓，2棟17層高層住宅樓，地塊西側和南側布置兩層沿街商業(yè)等配套公建，地下建筑規(guī)劃為地下停車庫、設備用房，消防設施及配套人防工程。
4)本項目綠色建筑建設目標是達到標準。
2技術措施
2．1節(jié)地與室外環(huán)境
1)按照××市××新區(qū)修建性詳細規(guī)劃，本項目周邊范圍為住宅區(qū)和市武裝部、公安部、第四中學及××集團，缺少配套商業(yè)服務設施，因此本小區(qū)在經十路和南側規(guī)劃路沿街一側設置兩層商業(yè)服務設施，建成后可以綜合服務周邊18．84ha、六個地塊的居民，與周邊地區(qū)的已有的公共設施協(xié)調互補。
2)根據(jù)GB3096-2008聲環(huán)境質量標準，居住、文化教育、商業(yè)辦公區(qū)為聲環(huán)境1類區(qū)，商業(yè)或者居住、商業(yè)混雜區(qū)為聲環(huán)境2類區(qū)，緯二路、緯一路、規(guī)劃四路、經十路、經十一路等道路兩側為聲環(huán)境4類區(qū)。在小區(qū)周邊設置禁鳴路段，通過路網和交通組織優(yōu)化，控制交通量，抑制噪聲源。結合道路綠化，采用側枝發(fā)達、枝葉茂密的常綠植物喬灌草組合配置構成綠色長廊，形成道路綠色聲屏障。在步行道和建筑之間再配以喬、灌、草結合的植物群落，逐級削減噪聲。
3)在本小區(qū)建筑布局上，主要采用南北向行列式布局，并保持適當?shù)慕ㄖg距，用以加強夏季的自然通風。并通過建筑外墻、植物防風帶等擋風措施來阻隔冬季冷風。
4)在綠化植物選擇上，大力推廣使用鄉(xiāng)土樹種，綠化建設以適于本地生長的樹種為主，加強本地植物利用，本地植物比例不低于80%。小區(qū)綠化植物必須同時滿足:鄉(xiāng)土物種種類占綠化物種種類比例≥70%;鄉(xiāng)土物種種植面積占綠化種植面積比例≥70%。
5)透水地面一般分為自然的地面、公共綠地面積、綠化和鏤空面積≥40%的鏤空鋪地。在本小區(qū)綠地率為42%，同時采用鏤空面積≥40%的植草磚，并設置透水墊層，如礫石、砂、砂礫料或其組合。
2．2節(jié)能與能源利用
1)本小區(qū)建筑體形規(guī)整，均為南北朝向，樓距符合日照要求，建筑體型系數(shù)、窗墻比滿足節(jié)能要求，住宅前后無遮擋，各戶型自然型采光效果良好。東西向的窗戶設外卷簾或百葉窗遮陽裝置。
2)本小區(qū)在公共部位的照明采用了高效光源和燈具，具體措施包括:地下室采用T5節(jié)能燈，直管式熒光燈采用電子鎮(zhèn)流器;電梯間采用光感聲控開關控制，樓梯間采用紅外線感應開關控制。使用太陽能路燈系統(tǒng)，并使用LED燈作為光源，并由智能化充放電控制器控制。在自然采光的公共場所和部位(如樓梯)，為照明系統(tǒng)配置定時或光電控制設施。
2．3節(jié)水與水資源利用
1)本小區(qū)采用在建筑附近設下凹式綠地，采用:屋面雨水→下凹式綠地→植被淺溝→收集利用或排放的方式;同時小區(qū)停車位和部分路面采用植草磚等透水鋪裝材質，公共活動場地、人行道鋪地材質選用多孔性材質，提高雨水入滲率;采用滲透管或穿孔管用于雨水排放，使其兼具滲透、排放雙重作用;同時采用蓄水池增加滲透量，可作為景觀用水。透水地面應設透水面層、找平層和透水墊層。透水面層可采用透水混凝土、透水面磚、草坪磚等;透水墊層可采用無砂混凝土、礫石或砂、砂礫料。
2)非傳統(tǒng)水源利用應優(yōu)先綠化用水，當保證綠化用水后有富余時，尚可用于洗車、沖洗道路、沖洗垃圾間等對水質要求不高的用水項目。本項目將屋面、地表作為雨水收集面，在綠地中設置適量的雨水收集池及滲透管，并設置二元供水系統(tǒng)(即自來水及雨水分別使用之管線)。處理工藝流程:雨水→初期棄流裝置→貯水池→過濾→消毒→清水池→綠化、澆灑。
3)規(guī)劃范圍再生水水源為××市污水處理廠再生水，其供水水量及水質均滿足區(qū)內再生水需求。現(xiàn)狀沿緯二路設一根DN300再生水管，沿區(qū)內經十路、經十一路敷設DN150mm市政再生水管，枝狀供水，并加強與周邊地區(qū)再生水管的溝通。各地塊分別從市政再生水管上接管。依托片區(qū)內部綠化帶及主次路網布設中水管網系統(tǒng)，綠化帶內管頂覆土按0．3m～0．5m，路段上管頂覆土按0．7m～1．0m控制。用作沖廁以及綠化、景觀、道路澆灑、洗車等。
2．4節(jié)材與材料資源利用
1)本項目中使用和施工現(xiàn)場相距較近的工廠生產的建筑材料約占總材料總重的70%。
2)本工程住宅多數(shù)為18層，8度(0．20g)，建筑結構形式為剪力墻，采用工廠預制混凝土。
3)本工程全部采用C30～C50混凝土、HRB400級鋼筋。
2．5室內環(huán)境質量
1)窗戶是溝通室內和室外空間的橋梁，除此之外，它還兼具有自然通風和自然采光的作用，良好的視野、通風、采光有利于住戶保持身體健康、心情舒暢。本小區(qū)住宅均為兩個單元、三個單元相拼，前后兩棟住宅樓間距在40m以上，在空間上，設計師最大限度地使不同棟樓之間住戶在前后左右視線上的相互干擾，每兩棟住宅之間的水平視線距離都大于18m，完全滿足視線要求。衛(wèi)生間開設外窗有利于污濁空氣的排放，在一個戶型有≥2個衛(wèi)生間的前提下，實現(xiàn)了至少有一個衛(wèi)生間開有窗戶，方便自然通風。
2)本小區(qū)在設計和建造過程中，將嚴格按照山西省的節(jié)能圖集對外墻、屋頂、樓板及特殊的熱橋部位進行計算。
3)本小區(qū)將嚴格按照當?shù)毓?jié)能規(guī)范，對屋頂和外墻、樓板等節(jié)點進行節(jié)能設計。
2．6運營管理
1)本小區(qū)在設計初期，重點考慮垃圾站的位置，垃圾站的建設要和住宅同時規(guī)劃、同時設計、同時施工、同時交付。垃圾站內應設置中水沖洗和排水設施，存放的垃圾分類、分區(qū)，及時清運，防止污染環(huán)境。
2)按照小區(qū)的實際使用情況，本小區(qū)將根據(jù)CT174居住區(qū)智能化系統(tǒng)配置與技術要求的相關要求，本小區(qū)將設置:閉路電視監(jiān)視子系統(tǒng);電子巡更子系統(tǒng);可視對講及遠程控制開鎖子系統(tǒng);家庭自動報警及緊急呼叫子系統(tǒng);防火、防煤氣泄露子系統(tǒng);三表遠距離自動抄表子系統(tǒng);給排水、變配電集中監(jiān)控子系統(tǒng);物業(yè)計算機網絡管理子系統(tǒng)。
3)本小區(qū)嚴格要求采用無公害的病蟲害防治技術，推廣生物、仿生物制劑等新技術的應用，規(guī)范使用化學肥料、農藥等對生活有不良影響化學產品的使用，堅持生物防治和化學防治兩者的結合。
二、實施城市綠色設計的原因
唯物辯證法告訴我們，事物是普遍聯(lián)系的，任何事物都不會孤立地存在，事物的這種聯(lián)系，又使事物間相互作用和相互影響，使事物從量變到質變，當事物的量變達到一定程度時，就會發(fā)生質變，最終推動事物的發(fā)展。這其中涉及一個“度”的問題，只有當量達到一定的程度時，事物才會發(fā)生質變，控制好事物的量和度，是把握事物本質的關鍵。改革開放30年以來，中國的市場經濟使城市工商業(yè)逐漸繁榮發(fā)展起來，城市的發(fā)展需要消耗大量的人力和資源，由此引發(fā)一系列的社會問題。導致城市危機的原因有以下兩個方面。
1.城市人口增長過快，人滿為患
中國是世界第一人口大國，也是農業(yè)大國。1978年，中國總人口約有9.6億，其中城鎮(zhèn)人口約為1.7億，占總人口的17.9%，鄉(xiāng)村人口約為7.9億，占總人口的82.1%。改革開放前，我國約有82%的人口生活在農村，從事農業(yè)生產。據(jù)2010年第六次全國人口普查結果數(shù)據(jù)顯示，全國總人口約有13.4億。目前，我國居住在城鎮(zhèn)的人口約為6.6億，占總人口的49.68%，居住在鄉(xiāng)村的人口約為6.7億，占總人口的50.32%，與2000年第五次全國人口普查相比，城市人口比重上升加快，上升了13.46個百分點。從這組數(shù)據(jù)中可以看出，改革開放30年以來，我國城市人口增長迅猛，幾乎要與農村人口持平。其原因是大量農村剩余勞動力的出現(xiàn)和農民意識的覺醒，憧憬著新生活的人們，放棄農業(yè)，走出農村，走向城市。農村人口通過送孩子進城上學和進城務工兩種方式，融入城市，城市人口的飛速增長給城市帶來了空前的挑戰(zhàn)，城市亟待轉型和升級。
2.城市盲目擴大，資源緊缺，環(huán)境惡化
城市人口的增長，首先帶來的直接影響是人口過密、交通擁堵，導致食物、住房、水電等生活資源消耗過快，補給跟不上，城市基礎設施也難以滿足飛速增長的人口。其次，是為了解決新增人口的就業(yè)問題，迫使當?shù)卣潘烧呦拗?，以增加企業(yè)數(shù)量和讓部分企業(yè)擴大生產規(guī)模，來吸納失業(yè)人口，城市的土地被大量地征用，過度的資源消耗導致水土和空氣污染嚴重。人類賴以生存的水土和空氣等生存環(huán)境，遭到嚴重的破壞，直接導致城市空氣質量下降，霧霾和沙塵暴天氣增多，氣候反常，旱澇災害頻繁，嚴重地威脅著城市人口的健康和生活。唯物辯證法的因果關系告訴我們，有前因必有后果。我國在城市化的進程中，城市的發(fā)展和建設缺乏科學合理的規(guī)劃，城市人口的猛增和盲目擴大，導致城市發(fā)展過快，不堪重負，達到了承受極限。為緩解城市壓力，城市必須實行科學合理和可持續(xù)發(fā)展的綠色設計。
三、城市綠色設計中的哲學理念
“天人合一”是中國古典的哲學精髓。道家主張“無為而治”，就是不能做違背客觀規(guī)律的事情，要順應自然而達到和諧社會的生活理想，也即“道法自然”，這是一種“返璞歸真”的自然而然。莊子在繼承老子思想精華的基礎上，修正了老子的哲學思維，開創(chuàng)了“天人合一”的哲學理念。在莊子的哲學中，“天”是與“人”相對立的兩個相反的概念?！疤臁贝碇匀?，是無拘無束的自然存在?！叭恕敝傅木褪恰叭藶椤钡囊磺谢顒??！疤斓厝f物人為貴”，“人為”就是為了達到人類的生活理想而有選擇性地對“自然”有所作為，而這種行為又不能是沒有約束的胡作非為，必須要遵循“天道”，也即尊重自然規(guī)律。只是因為人作為自然的一部分，所以人的存在和行為必須符合“天意”罷了，正所謂“天意不能違”也。所以莊子極力贊美天地萬物的自然有序，推崇人與自然和諧同構的社會理想，其本質是人與自然和諧發(fā)展的生存理念。城市作為可塑的人造環(huán)境，其綠色設計中的哲學理念體現(xiàn)在以下三個方面。
1.尊重自然，保護城市環(huán)境
人類是萬物的主宰。在自然界中，人類的行為受到自然規(guī)律的影響和制約，所以人類不但要適應和順從自然，還要改造自然，通過改造自然，為人類創(chuàng)造更有利的生存條件，杜絕破壞自然。對于人口集中、工商業(yè)發(fā)達的城市來講，要讓城市變得清新自然，只有切斷城市污染的源頭，才能減少對城市環(huán)境的破壞。具體措施是嚴格禁止生活污水、工業(yè)有毒液體和氣體的排放，避免造成對河流、湖泊、地下水、土地和空氣的污染。另外還要禁止亂倒工業(yè)和生活垃圾，以免造成環(huán)境的污染，特別是要減少汽車尾氣的排放對空氣的污染。
2.把握城市發(fā)展規(guī)律，控制城市發(fā)展速度
事物的發(fā)展是有規(guī)律的，城市的發(fā)展不能違背規(guī)律，物極必反。城市發(fā)展要遵循質量互變原理，尊重城市的發(fā)展規(guī)律，嚴格把好“質量”關。城市作為人造的自然，要把握好發(fā)展的“火候”，控制好發(fā)展的速度。不能為了實現(xiàn)城市化而盲目地進行造城運動，也不能為了發(fā)展經濟而犧牲城市環(huán)境，更不能為了一時的繁榮而進行過度開發(fā)，做“殺雞取卵”的蠢事。要在節(jié)約資源的前提下，健康有序地推進城市的發(fā)展。
一、設計師簡介
戶田芳樹，日本著名景觀設計師。1947年生于廣島縣尾道市；1970年東京農業(yè)大學大學部造園學科畢業(yè)；1980 年成立（株）戶田芳樹風景計畫研究所。1989 年憑借“諏訪湖畔公園”項目榮獲東京農業(yè)大學造園大獎。1994年憑借“科利亞庭園”獲日本公園綠地協(xié)會獎。1995 年主創(chuàng)的修善寺“虹之鄉(xiāng)”項目榮獲造園協(xié)會獎。曾擔任愛知世博會的景觀總監(jiān)。[1]
二、設計靈感和設計理念
在生活中戶田先生非常注重生活細節(jié)和品味，他的設計靈感主要來自三個方面：一是來源于對生活的體驗。例如周圍山水的精華部分融合、日本古典園林中的禪宗思想以及關注與設計無相關的事物，比如音樂、繪畫及社會的突發(fā)事件等，都可能會給他帶來許多設計的靈感。二是在滿足功能的基礎上，嘗試隱喻。隱喻設計的作品一般會有三個層次，首先應該滿足功能的基本需求；其次，應該讓人在里面有一個幸福的感覺；最后，在滿足了前兩個條件的基礎上，他才會用些隱喻的設計手法。三是借鑒古典反思現(xiàn)在。戶田芳樹認為古典園林的設計反映了當時的一種文化和技術，以及一種時代的背景。比如，當發(fā)生糧災的時候，他們設計的庭院里面就會有很多祈禱的元素在里面，園林也是比較有社會性的表現(xiàn)，這些都是他在設計的時候可以吸取的靈感來源。[2]
戶田先生的設計理念更是其設計靈感的升華。他倡導的設計理念是“看”、“體驗”、“描述”。所謂“看”就是指視覺上的滿足，“體驗”就是用自己的身體去感受，“描述”則是更深一層次的想象，是物體內在的表述。他的設計作品在表現(xiàn)“自然的再現(xiàn)”、“自然的體驗”的同時，更注重對“自然的描述”。戶田先生這種獨特與細膩的設計理念不僅表現(xiàn)在其景觀設計的整體創(chuàng)造中，在其水景設計中展現(xiàn)的更為淋漓盡致。[3]
三、戶田芳樹設計理念下的水景設計
在景觀設計中，水是景觀中非常重要的主要構成元素。在戶田先生的作品里，蜿蜒的小溪流水、水墨畫般的水中倒影以及供人們嬉戲游玩的水面，都創(chuàng)造獨特和細膩生動，既有渾若天成的水景，又有飄蕩著祥和與寧靜的氛圍。很難有人把他的作品與熱情相連，可是正因為戶田先生對生命與生活充滿著超出常人的熱愛，才會創(chuàng)作出這樣與自然和諧共生的作品。
1.設計中“看”的水景：與自然相融合
戶田先生的設計作品與水有著不解的淵源。在戶田先生的道路驛站“天童溫泉”水的風景、西菅小區(qū)內的觀水臺以及夢之島熱帶植物園水簾的一景等作品中，其水景的設計更深刻的展現(xiàn)了水“與自然相融合”的無窮魅力。其借用周邊群山作為設計場所的自然背景，又在細節(jié)上注重著動態(tài)水、靜態(tài)水的設計細節(jié)，不論是靜態(tài)的水面還是流動的瀑布，還是流水的設計表現(xiàn)手法讓水流如同融入四周群山山巒一般，從而創(chuàng)造出一幅完美而又融入自然的風景畫卷。
2.水景設計中的“體驗”：人工與自然的有機結合
戶田先生的作品中經?？梢钥吹角€、斜線或直線條的人工構筑物（例如：墻體等），而構筑物周圍的水景也隨著構筑物的變化而變化，可以說，這些構筑物給自然的草坪、樹林帶來了更豐富的色彩、質感和形態(tài)上的變化，而水則是錦上添花，豐富了場地，活躍了整個景觀。其蓼科雕塑公園、運動公園、、綠色津南中央庭院以及別府市政廳廣場前等作品，其水景設計不論是動態(tài)或靜態(tài)的水景，還是可游玩、嬉戲的水景，都給每位游人留下了極深刻的印象，也由此形成了戶田先生獨特的水景設計風格。[4]
3.水景設計中的“描述”：如畫般的水中倒影
一般水的利用可以分為三種，向上噴的水（噴泉等），順勢流的水（小溪等）和平靜的水面。前兩種是“動”的水，充分體現(xiàn)出水的表情，而后一種是“靜”的水，它同樣可以利用倒影表現(xiàn)超越想象的景觀效果。在戶田先生的綠色津南中央公園水景設計中，柔和、蜿蜒的曲線水岸，靜謐地水面，明晰的倒影，寬闊而和諧的自然背景，營造了自然的再現(xiàn)；沒有護岸的水景設計，以及供人們嬉戲游玩的水體，使人們參與其中，親身“體驗”自然的快樂；水中的倒影隨視角的移動不斷產生無限的變化，岸線摒棄直線設計，整體采用柔和、蜿蜒的曲線，意使人們不論身在何處，都能看到多重而柔美的風景。戶田先生這種巧妙的設計手法，創(chuàng)造了如畫般的水中倒影效果，就如同一幅水墨寫意畫，可以說是極富東方的文化魅力。[5]
五、總結
戶田先生的水景設計完美的展現(xiàn)了其“看”、“體驗”、“描述”的設計理念。這種體現(xiàn)不僅包含了水景設計中對于功能、生態(tài)、美學、內涵的追求，同時也包含了戶田先生的設計作品更深意義上蘊含了日本傳統(tǒng)園林中“禪”的意境。從戶田先生的作品設計中深刻體會到我們景觀設計師應該多用眼睛去看、用身體去體驗，也更要用語言去表述。總之，戶田先生那委婉細膩的極富東方韻味的景觀設計的一些理論，對同樣是東方國家的中國設計師在創(chuàng)作上是大有裨益的。
參考文獻：
[1]陳 蓓，張勝松.日本園林的設計理念概述[[期刊論文]]城市設計.2007，1.
[2]劉冬鋒，徐晨起.從戶田先生景園設計看中國景園發(fā)展[[期刊論文]]中國新技術新產品.2002，3
最近這些年，各類媒體經常傳播與視覺傳達藝術設計有關的內容，對于一名藝術類設計師要理解視覺傳達藝術設計的基本理念，在自己的實際工程過程中有所應用，并且能在應用的過程中總結經驗，在一定程度上有所創(chuàng)新。同時，視覺傳達藝術設計能大量宣傳頁體現(xiàn)了廣大人民群眾對藝術設計的欣賞水平和能力不斷提高。因此，藝術設計師的理念要不斷更新，適合廣大人民群眾的需求，對于一名好的設計師一定要以創(chuàng)新設計為前提，設計元素的確定，使用視覺傳達設計理念，讓藝術設計作品達到最理想的效果。
視覺傳達藝術的發(fā)展
藝術設計具有一定藝術色彩，能給人們一種美的感覺。視覺傳達藝術是一門新興的藝術，這幾年被各大媒體宣傳，也是為藝術設計者提供了一種新的理念。“視覺”主要指的是用眼睛看，而“傳達”主要指信息傳遞的過程，包括個體與個體、個體內部、個體與大自然之間的信息傳遞等，是具有一定的哲理。視覺傳達藝術設計包含的內容非常多，但主要應用領域主要是進行商業(yè)服務，在商業(yè)服務上主要借助與視覺形象表現(xiàn)一定的現(xiàn)實意義，同時向人們推銷商品，達到商家的目的。在實際應用過程中，視覺傳達藝術應用圖形，文字，不同顏色的搭配，給顧客一種美的感覺，是人與自然的一種溝通表現(xiàn)，是人類精神文明表現(xiàn)的一種方式，對商品的宣傳起到一定作用。
視覺傳達技術從最早的商業(yè)美術發(fā)展到今天的平面設計，經歷了一個曲折的過程，社會經濟高速發(fā)展的今天，人們物質生活水平不斷提高，人們對精神生活追求越來越高，視覺傳達藝術設計給人們最直觀的一種藝術設計，表現(xiàn)一定的現(xiàn)實意義。到了二十一世紀，視覺傳達藝術設計在不斷創(chuàng)新的發(fā)展，在各個領域都有一定應用，并且取得一定成績。各個媒體不斷宣傳，對視覺傳達藝術設計本身而言，社會環(huán)境與科學技術水平不斷變化發(fā)展，把視覺傳達藝術定義為信息的傳達，這是很不準確的，社會的情感觀念不斷在變化發(fā)展過程中，人們的需求不斷提高，視覺傳達藝術設計的基本理念就是以創(chuàng)新設計為根本，提高藝術設計的水平，讓廣大藝術愛好者滿意，藝術設計理念不斷在更新。
從不同角度對現(xiàn)代視覺傳達藝術設計的創(chuàng)新設計理念所進行的探討
1.視覺傳達藝術設計的設計理念要創(chuàng)新
二十一世紀是經濟高速發(fā)展階段，人們的需求品位不斷提高，因此視覺傳達藝術設計理念要不斷更新，理念創(chuàng)新設計出來的藝術作品才能與社會不脫節(jié)，與實際在宣傳過程中的應用比較吻合，這樣的視覺傳達藝術設計才能長期發(fā)展下去。視覺傳達藝術設計的主要創(chuàng)新從光、影、文字、圖形以及色彩運用等和時展相符并且能夠提高廣大群眾美學認識、充分體現(xiàn)時代特色的一種主潮流。
2.視覺傳達藝術設計的創(chuàng)新設計視覺語言要創(chuàng)新
語言在藝術設計過程中是比較重要的一個環(huán)節(jié)，在視覺傳達藝術設計中就是一種 “語言化圖形”與“圖形語言化”的過程。藝術設計師主要就從這兩方面入手，進行實際應用改革，保證自己設計的產品滿足用戶的需要。視覺語言創(chuàng)新的重點內容是色彩、文字和圖形這三個方面的視覺元素的創(chuàng)新和三者的美學創(chuàng)新。在實際應用過程中，利用創(chuàng)新設計語言吸引顧客的注意，達到一定宣傳效果。
3.視覺傳達藝術設計的創(chuàng)新設計理念的表現(xiàn)方式要創(chuàng)新
表現(xiàn)方式的不同，起到的效果不同。這是我們在實際設計過程中總結出來的經驗。在視覺傳達藝術設計過程中我們要采用不同的表現(xiàn)方式，根據(jù)產品不同，選擇不同方式進行設計，在實際設計過程中，要保持新意，這是設計理念的關鍵，在科技技術發(fā)展的今天，要根據(jù)自我的觀察力，不斷創(chuàng)新，不斷實現(xiàn)自我突破。
4.視覺傳達藝術設計的創(chuàng)新設計要具有現(xiàn)代與綠色的設計理念
倡導節(jié)能環(huán)保是綠色設計的設計思想，但是山于當今影響環(huán)境的因素非常多，當今的生活范圍十分的廣泛，人們在追求高質量生活的同時卻往往忽視了環(huán)境對人類生存和生活的重要影響。所以，將綠色設計的理念充分的應用到人們的生活當中，是當代設計師的使命和責任。
5.視覺傳達藝術設計的創(chuàng)新設計要個性化與多元化
藝術工作者在實際設計過程中個性化與多元化是結合在一起的，本身并不矛盾。藝術作品在整體風格上要采用多元化因素的應用，在每個作品的本身要突顯自身的個性化，這也是自我作品與其它作品的不同處，這就是個性化的體現(xiàn)。傳統(tǒng)單一的設計方式逐漸向個性化、多元化的方向發(fā)展，應該重點突出創(chuàng)新，把握設計理念的變化，展現(xiàn)出符合現(xiàn)代特色設計理念，并將個性化且多元化的設計理念全面的呈現(xiàn)在現(xiàn)代的視覺傳達藝術設計作品當中。
6.視覺傳達藝術設計的創(chuàng)新設計要有個性化的設計特色
個性化設計是一個作品區(qū)別其它作品的關鍵所在，在視覺傳達藝術設計過程中，每個作品都要根據(jù)實際情況進行個性化設計，這也是創(chuàng)新設計的需求，個性化設計是一個作品的實際應用過程中的一種靈魂，保證作品設計的特色。
7.視覺傳達藝術設計的創(chuàng)新設計要有民族特色
摘要:文章首先對視覺傳達藝術的發(fā)展歷程以及基本理念進行詳細介紹，幫助明確視覺傳達藝術設計中可供創(chuàng)新理念落實的主體方向。針對設計中比較常見的方法概括介紹，可以更深入的實現(xiàn)設計理念創(chuàng)新，幫助提升視覺傳達藝術設計的影響效果，在基層中形成穩(wěn)定的發(fā)展體系。
關鍵詞:視覺傳達藝術;藝術設計;創(chuàng)新設計
一、視覺傳達藝術的發(fā)展歷程與基本理念
(一)視覺傳達藝術的興起
隨著各行業(yè)的不斷發(fā)展，無論是在產品宣傳還是包裝方面，都更注重產品藝術性的體現(xiàn)，并通過技術性方法來在現(xiàn)場營造出更具有長期應用可行性的方案，這也是視覺傳達藝術興起的重要鋪墊。將設計與藝術充分結合，可以促進所設計出的產品更具有可觀性，并且在產品所要表達的藝術理念中，也能夠通過這種方法來更深入的提升使用效果。商業(yè)發(fā)展可以理解為是視覺傳達藝術設計興起的決定性因素，在其中存在大量需要進一步完善的內容，并且有關于視覺傳達設計中的美感體現(xiàn)也能得到更深入的實現(xiàn)。視覺傳達藝術最初只是對紙質媒體資源的應用，目前已經能夠充分的結合新媒體資源環(huán)境，在設計過程中建立產品與市場的聯(lián)系，使產品能夠在短時間內被市場競爭體系所接受，并得到消費者的認可。視覺傳達設計是直觀的，對于各項使用方法中可能會出現(xiàn)的問題，也能通過表現(xiàn)形式的配合使用來得到更好的解決。
(二)視覺傳達藝術的發(fā)展
視覺傳達設計藝術是在使用中不斷發(fā)展進步的，逐漸擴大應用領域，并在藝術表現(xiàn)形式上也有所增多。視覺傳達藝術與人們的生活是離不開的，經過一段時間的發(fā)展配合，能夠在日常生活領域中應用這種藝術設計方法，并追求更高層次的藝術設計效果，居住者可以通過這種方法來對室內環(huán)境進行設計，各個企業(yè)也逐漸采用這種藝術途徑來對產品進行商業(yè)宣傳，更快速的得到市場的認可，并在現(xiàn)場形成理想化的經營管理形式，促進管理計劃可以進一步的落實實現(xiàn)。視覺傳達藝術正在向著創(chuàng)新領域發(fā)展，將多種藝術相互融合，可以采用抽象與具象等多種形式來幫助實現(xiàn)現(xiàn)場氛圍的營造，促進管理計劃可以在基層中得到更好的落實提升，這也是目前創(chuàng)新設計理念主要針對的發(fā)展領域，對實現(xiàn)藝術理念有很大的促進作用。
(三)視覺傳達的基本理念
視覺傳達是通過觀賞來向人們傳遞一種藝術理念，這種方法是直觀的，同時也是長期存在的。視覺傳達藝術同時也是面向大眾群眾來開展的，對于其中存在的設計理念表達形式不足，會不斷的調查大眾審美取向，在設計期間充分的融合大眾趨勢，這樣所形成的設計方法中，能夠在群眾視野中得到更理想的發(fā)展。在藝術中融合創(chuàng)新理念元素，在保障現(xiàn)有的觀賞者群體前提下，可以幫助進一步提升產品的影響范圍，通過這種方法來促進藝術設計理念與方法能夠得到更好的提升進步，得到基層群眾視覺審美上的認可。
二、視覺傳達藝術設計的創(chuàng)新設計理念
(一)對設計理念和視覺語言進行創(chuàng)新
視覺傳達藝術是一種藝術表現(xiàn)語言，在設計過程中想要實現(xiàn)創(chuàng)新目標，需要在語言形式上做出整改，觀察在基層中是否存在需要進一步完善的內容，并從藝術設計角度出發(fā)，對大眾審美趨勢進行引導。這樣才能夠充分的發(fā)揮前沿藝術的引導作用，促進群眾能夠在短時間內接受視覺語言創(chuàng)新，并為所進行的管理計劃打下良好基礎。藝術發(fā)展是不斷完善的，這也關系到藝術理念中人們審美觀點的改變，視覺藝術語言中，包含了色彩的搭配運用，結構優(yōu)化配合等等多個方面，在此基礎上進行的語言設計創(chuàng)新，也能夠更好的探討出優(yōu)化解決方案，并促進現(xiàn)場的設計方案可以與環(huán)境更好的融合，實現(xiàn)理想化的設計標準。藝術語言所表達的理念中，要與整體藝術設計作品保持一致，觀察在現(xiàn)場是否能存在需要進一步完善的內容，積極的采取解決措施來進行，并為管理計劃發(fā)展落實創(chuàng)造可行性研究方案。視覺傳達藝術創(chuàng)新需要從社會的整體審美趨勢方面來進行，并且創(chuàng)新要具有獨立性，不能完全的依賴這些規(guī)律來進行，更深入的觀察在現(xiàn)場是否存在需要完善的內容，在所設計的藝術作品中先引入一部分創(chuàng)新元素，觀察市場反饋效果，逐漸引入更多的創(chuàng)新語言，實現(xiàn)全面的創(chuàng)新設計理念應用。
(二)實現(xiàn)多元化和個性化創(chuàng)新
中圖分類號：TU2文獻標識碼： A
前言：
發(fā)展是人類永恒的主題，可持續(xù)發(fā)展更是科學之道。這就需要各行各業(yè)遵照此原則正確做好發(fā)展問題，建筑業(yè)要想做到可持續(xù)發(fā)展必須考慮綠色技術的應用，只有綠色技術在建筑行業(yè)中得到盡可能的應用才可以談其可持續(xù)發(fā)展問題。綠色技術包含很多方面，同時涉及建筑的許多方面，如果能在建筑設計、施工、裝修等階段融入綠色技術，可以說這樣的建筑將是未來人們所希望的綠色建筑。本文通過對綠色技術在建筑設計中的應用原則，設計方法及綠色技術要點進行闡析，為綠色技術在建筑設計中的應用提供一定的理論基礎。
1、綠色技術應用原則
綠色技術可以應用于建筑設計過程中的任何階段，在建筑設計時針對具體目標元素進行應用，并將這些目標元素有機結合，最終完成建筑的整體設計，具體的應用原則主要有以下幾方面：
1.1 在可持續(xù)發(fā)展的理念下應用綠色技術。理性的設計思維方式是保證建筑環(huán)境效益、社會效益和經濟效益的根本。
1.2 重視建筑的全壽命周期問題，建筑的全壽命周期包括：初階段的規(guī)劃設計、施工階段、后期運營管理以及拆除。對全壽命周期進行關注和重視，不僅可以在規(guī)劃設計階段將環(huán)境因素進行充分考慮和利用，而且可以降低施工過程中對環(huán)境的影響，在后期的運營管理階段可以為居住者提供更加健康、低耗、舒適的無害空間，拆除后盡量減小對環(huán)境的影響和危害，并視拆除的材料盡可能的做大二次使用，提高材料的使用率。
1.3 對自然條件進行合理化利用，保護周圍的環(huán)境，對現(xiàn)有的適合的地貌、地形、植被和自然水系等盡量保留和合理利用；在對當?shù)貧夂蛱卣骱蜕鷳B(tài)環(huán)境進行充分考慮和研究的情況下，進行建筑的選址、布局、形態(tài)和朝向；在建筑的設計上，保證建筑的規(guī)模和風格與周圍的環(huán)境相協(xié)調，減少對自然環(huán)境的破壞，如有害氣體和廢棄物排放時，應采取有效方法減少對生態(tài)環(huán)境的影響和破壞。
1.4 適用與健康的環(huán)境是居住者的目標，綠色建筑應對使用者的適度需求進行充分考慮，不斷改進設計和施工方法，努力建造和諧優(yōu)美的環(huán)境；確保居住者有一個質量安全、環(huán)境清新的空間；在滿足居住條件的情況下，更能夠帶來居住上的快樂和工作上的高效率。
1.5 重視對資源的節(jié)約和綜合利用，降低對環(huán)境的高度污染，通過對設計和管理的改進和創(chuàng)新，優(yōu)化生產工藝，合理化選擇適用的技術、材料和產品，對資源配置進行合理的利用和優(yōu)化，改變舊的消費思想和方式，減少對資源的消耗和過度的浪費；因地制宜，將本地材料和資源加以擴大化的利用；重視對資源的二次循環(huán)利用；從根本上延長建筑物的使用壽命。將可再生、清潔的資源盡可能的應用在綠色建筑之中。
2、綠色技術的設計方法
2.1 綠色思維創(chuàng)新設計
綠色思維是指在建筑設計時將綠色思維融入其中，在制定方案和創(chuàng)作時首先考慮設計的可持續(xù)性，資源的合理利用和可再生性，讓建筑業(yè)中有資源循環(huán)經濟體現(xiàn)，綠色思維的兩個基本原則包括：創(chuàng)新和平衡意識。
創(chuàng)新性主要表現(xiàn)有兩個方面，一是對設計方案的創(chuàng)新，二是對設計理念的創(chuàng)新。這兩種創(chuàng)新應具有代表性，能夠對當?shù)氐慕ㄖI(yè)無論是技術上、材料應用上、風格造型上起到一定的革命性變化，但是目前我國的設計師在創(chuàng)新性方面還沒有達到完全理解和熟練運用的程度，所以設計成果沒有明顯表現(xiàn)出創(chuàng)新性這一特點，這就需要設計師繼續(xù)努力和鉆研，將綠色思維融入到建筑設計當中，找出進行綠色建筑設計的重點，要提高對建筑創(chuàng)新性的認識，只有這樣才能使環(huán)境和建筑物完美的結合，讓建筑體系在創(chuàng)新性的觀念下有新的發(fā)展。
另一方面，設計師要想做好平衡意識必須要做到兩點，一是將建筑設計盡量做到精細化，這樣會提高材料的利用率，減小對資源的浪費；另一點就是與周圍的環(huán)境協(xié)調統(tǒng)一，與整體的建筑格局相匹配，關鍵是根據(jù)項目自身的特點和情況分析和選擇環(huán)境和建筑物完美的結合，以進行對風險的控制和化解。
2.2 以人為本創(chuàng)新設計
建筑設計以人的設計作為開始，也以人的使用為結束，所以建筑的設計必須本著以人為本的理念，堅持人在建筑設計中的主體地位。建筑設計并不是單純的的外觀和質量設計，更重要的是要滿足人對建筑使用功能和舒適度的要求，所以在進行設計時，要將以人為本的設計理念融入到設計思想當中，不斷將人文精神體現(xiàn)在設計當中。
2.3 運用科技創(chuàng)新設計
在人們的生活中，數(shù)字技術不斷被人們所熟悉和應用，它的出現(xiàn)給建筑設計帶來了新發(fā)展，為建筑設計搭建了更廣闊的舞臺。在建筑設計中應用數(shù)字技術，使簡單的設計變得多元化。在造型上出現(xiàn)了非線性形體結構，使風格各異的建筑形式相繼產生，這種創(chuàng)新方法，可以充分完成設計師的想象形體，不單單是強幾何形體和簡單的現(xiàn)代主義單一形體。數(shù)字技術使建筑設計領域進入到了多元化的領域，在電腦中建筑師對形體進行任意的扭曲變形和復雜的加減處理，數(shù)字技術對建筑設計的創(chuàng)新起到非常重要的作用。
3、對綠色技術的應用要點
3.1 使用性能優(yōu)化的建筑表皮材料進行單體建筑的立面設計高性能的建筑立面設計以 全體建筑的整合設計作為設計理念，以當?shù)氐臍夂?、地域特點、經濟條件等整合各種技術策略進行建筑的初步設計，結合建筑的造型設計達到建筑的獨特和創(chuàng)新。
3.2 采用遮陽技術進行建筑立面設計
建筑遮陽技術是被普遍使用的一種技術，建筑根據(jù)不同朝向采取不同的遮陽形式，在北方的建筑設計中，根據(jù)被北方的氣候條件和溫度，在建筑立面的不同位置設置金屬遮陽穿孔板，實現(xiàn)建筑的遮陽效果。
3.3 建筑立面整合種植技術
在綠化技術的發(fā)展下，建筑綠化技術已從過去的護的水平方向向垂直方向即種植墻面技術發(fā)展。除了可以提高建筑物的外觀效果，種植墻面與屋面綠化技術也可以起到降低周圍環(huán)境溫度、凈化周圍空氣、對保溫性能適當進行提高、隔音降噪，使得建筑與周圍環(huán)境和諧統(tǒng)一。
3.4 建筑立面整合通風技術
通風系統(tǒng)根據(jù)其采取的方式不同可以分為混合通風、機械通風、自然通風三種。立面整合自然通風由傳統(tǒng)門窗和雙層幕墻自然通風系統(tǒng)成。一方面將通風、降噪、凈化空氣等技術進行完美整合，同時也實現(xiàn)了自然通風，另一方面，使建筑與周圍環(huán)境進行有機的結合。綠色技術應用首先要不違反建筑設計理念，不會對資源及材料的浪費，還會考慮到可持續(xù)發(fā)展原則，還會考慮到綠色技術的可操作性可實施性，實現(xiàn)的空間范圍比較大，還會節(jié)約成本。
4、結束語
對綠色建筑的大力發(fā)展已是全球性的重要課題，也是我國建筑業(yè)近幾年的發(fā)展方向。綠色建筑的發(fā)展需要建筑業(yè)相關人員的共同參與，特別是建筑設計者的加入。我們相信，通過我國建筑業(yè)相關人員的共同努力，我國必然會走向一條環(huán)境和諧、資源節(jié)約、可持續(xù)發(fā)展的光明大道。
參考文獻：
[1]韓繼紅，范宏武，孫樺. 中國超高層建筑的綠色低碳之路――思考與實踐[A]. 第六屆國際綠色建筑與建筑節(jié)能大會論文集[C].2010
[2]孫大明，田慧峰，周志仁. 綠色超高層建筑設計的重點與難點探討[A]. 城市發(fā)展研究――第7 屆國際綠色建筑與建筑節(jié)能大會論文集[C].2011
[3]范宏武，韓繼紅，孫樺. 綠色建筑評價標準在超高層建筑中的適用性分析[A]. 第六屆國際綠色建筑與建筑節(jié)能大會論文集[C].2010
[1]楊柳，姜海濤.淺談現(xiàn)代機械設計的特點及創(chuàng)新[J].機電信息，2013（03）：155+157.
[2]王科煒，樊百林.中國傳統(tǒng)哲學思維在現(xiàn)代機械工程設計中的應用[J].吉林省教育學院學報（下旬），2013（09）：143-144.
[3]賀春華，張湘?zhèn)?，呂文閣.傳統(tǒng)優(yōu)化算法與競選算法應用于機械優(yōu)化設計的比較[J].廣東工業(yè)大學學報，2010（03）：46-50.
[4]宋昊妍.論現(xiàn)代設計方法在礦山機械設計中的應用[J].機電技術，2015.
[5]劉毅.現(xiàn)代設計理論和方法在煤礦機械設計中的應用[J].科技風，2013.
機械設計論文參考文獻：
[1]馬恒強，邱亮.淺析工業(yè)設計理念在現(xiàn)代礦山機械設計中的應用研究[J].山東煤炭科技，2013（01）：149-151.
[2]封麗琴.CAD技術在礦山機械設計中的應用[J].科技創(chuàng)新與應用，2014（28）：123.
[3]毛銀氚.淺談機械設計技術的現(xiàn)狀與趨勢[J].裝備制造技術.2012.
[4]周一鳴，索春英.淺談自動化技術在機械設計中的應用[J].價值工程，2011.
[5]丁繼斌，封士彩.機械系統(tǒng)設計及其控制技術[M].北京：化學工業(yè)出版社，2007
[6]魏玉新.現(xiàn)代機械設計的創(chuàng)新方法研究[J].裝備制造，2009
機械設計論文參考文獻：
[1]毛銀氚.淺談機械設計技術的現(xiàn)狀與趨勢[J].裝備制造技術.2012.
[2]周一鳴，索春英.淺談自動化技術在機械設計中的應用[J].價值工程，2011.
[3]劉志峰，劉光復.綠色產品設計與可持續(xù)發(fā)展[J].機械設計，1997，(01).
