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篇1

2傳統(tǒng)色彩觀的運用

色彩是商品包裝設計中極具表現(xiàn)力的一個要素，它一方面可以通過強烈的視覺沖擊力，直接引起人們的注意與情感上的反應；另一方面還可以深刻揭示形象的個性特征，強化感知力度，使人留下深刻的印象和記憶，并在傳遞信息時給人以美的享受。色彩在包裝設計中的運用，要綜合多方面的因素進行考慮。色調(diào)要符合設計主題的表達，要能引起目標消費群的關(guān)注，以此來引起群體的反響。由于生活經(jīng)歷、年齡層次、文化程度、教育背景、風俗習慣、生理反應等各方面的差異，人們總會帶有一定的主觀性，這些因素便會不同程度的影響到他們對色彩的感覺。所以，在包裝設計中，合理巧妙地運用色彩感情的規(guī)律、色彩的聯(lián)想能強烈的吸引人們的注意力并引起廣泛的興趣和心理上的共鳴。當然，我們還應考慮色彩的民族性與地域性。所以，在包裝設計中，必須考慮到不同民族和地域的人們對色彩的心理習慣，才能進行有針對性的色彩設計，以使包裝及產(chǎn)品更容易被人們認同和接受。包裝是各國各民族文化內(nèi)涵、民俗民情的一種藝術(shù)體現(xiàn)形式，它在不同國家、不同種族、不同節(jié)日中以千姿百態(tài)傳遞情感，點綴氣氛。在有關(guān)慶典、婚禮、團聚等傳統(tǒng)習俗的禮品包裝中，我們常常可以強烈的感受到由民族文化內(nèi)涵的不同所呈現(xiàn)的禮品包裝在色彩、圖案、結(jié)構(gòu)、裝飾風格等方面的差異表現(xiàn)。中國人崇尚紅色，對黃色、橙色等暖色都有一種偏愛。結(jié)婚的喜餅還有春節(jié)、中秋等傳統(tǒng)節(jié)日的禮品包裝多以紅色調(diào)、黃色調(diào)或橙色調(diào)等飽和度高的暖色調(diào)為主，以此來體現(xiàn)喜氣洋洋、暖意融融的喜慶氣氛。

3傳統(tǒng)節(jié)日禮品包裝設計中的造型把握

我們所說的造型既包含平面的合理安排，也包括商品本身的立體造型及包裝盒立體造型的雕塑。在視覺空間中，設計中的層次明暗關(guān)系，色彩的進退感覺及商品包裝的立體效果都能給產(chǎn)品帶來特別的市場效應。另外，色彩也是造就空間感的一個重要因素。主要表現(xiàn)在容器包裝設計上，如酒和香水的包裝。酒是中國人逢年過節(jié)，走親訪友的首選禮品。就我們的觀察來看，酒的包裝，尤其是高檔酒的包裝，無論是從外面包裝盒的設計，還是里面的內(nèi)容，即酒瓶自身的設計，都體現(xiàn)出了設計師匠心獨運的設計思維。春節(jié)、元宵節(jié)和中秋節(jié)是我國典型的傳統(tǒng)節(jié)日，酒作為這些節(jié)日中代表性饋贈禮品，它的包裝設計也將民族特色融入到現(xiàn)代設計中。談到宮廷，也許我們會想到英國的皇室場景，中國古代帝王的豪華皇宮?，F(xiàn)代設計中，酒的包裝似乎總能讓人想起豪華、優(yōu)雅、金碧輝煌的宮廷禮儀文化，而這也正是酒的包裝所要體現(xiàn)的文化特色。就酒的外盒包裝來看，現(xiàn)代酒盒的設計在圖形和色彩上仍是以古典的插圖和中國的傳統(tǒng)色為主，但在包裝的開啟上大有研究，顯得更有深度及便捷性，同時將飲食質(zhì)量安全因素考慮進去。在酒瓶的造型設計上，也將皇室的威嚴體現(xiàn)在精雕細琢的效果之中，使酒瓶造型更具多樣性與立體性。糖果也是春節(jié)中常吃到的食品，所以糖果盒的造型也會體現(xiàn)設計師獨具匠心的一面，比如將糖果盒的外部包裝做成獨具中國古典韻味的旗袍裝的形式，將包裝盒的開啟形式與旗袍的盤扣相結(jié)合，以盤扣作為包裝盒的一大特色，在配上傳統(tǒng)的吉祥圖案或花紋加以裝飾，使整體包裝別具中國古典風味。

4傳統(tǒng)節(jié)日禮品包裝設計中的圖文編排

設計中圖形、文字和色彩的運用表現(xiàn)出了空間的性質(zhì)。需要注意的是圖形和文字不可能不分輕重的布滿畫面，或是全部都一同堆在一個位置，有時我們需要恰當?shù)谋Ａ艨瞻椎牡胤?，并根?jù)內(nèi)容的主次來精心安排位置。另外圖形、文字和空間之間有時存在著相互襯托關(guān)系。所以在畫面上給圖形、文字以恰當?shù)奈恢貌ζ溥M行創(chuàng)造性的整體設計，才能使圖形和文字達到主次分明、和諧統(tǒng)一的視覺效果。商品包裝中的空間把握，主要是造型的整體空間，而這種整體的空間所遵循的原則是功能的需求。我們根據(jù)商品的功能與性質(zhì)設計出商品獨特的造型，商品的包裝中圖形、文字、色彩因?qū)Ρ扰c襯托而帶動商品的空間變化。表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的禮品包裝中，傳統(tǒng)吉祥圖案的運用似乎總要與文字產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性。我國傳統(tǒng)的吉祥圖案，多以對稱式來體現(xiàn)其獨特的美感。在包裝設計中，傳統(tǒng)吉祥圖案同樣也遵循著這樣的原則，即便與字體相結(jié)合，我們通常也能感受到那種中心式對稱構(gòu)圖帶給人穩(wěn)定的美感。

5傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計的結(jié)合

商品經(jīng)濟的快速發(fā)展使我們在奢侈的現(xiàn)代生活中眼花繚亂，浩瀚的傳統(tǒng)文化也在隨之遠離我們的生活。在禮品包裝中運用傳統(tǒng)元素，讓傳統(tǒng)文化在人與人的交際中得以復蘇，這是值得我們借鑒與提倡的。但對傳統(tǒng)文化的提倡與運用，并不是說我們要將各種傳統(tǒng)的文化、元素及觀念照搬到當今社會之中。而是要根據(jù)現(xiàn)今的社會發(fā)展，將傳統(tǒng)文化合理的引用到現(xiàn)代的包裝設計、廣告設計及生活的其他各個領(lǐng)域。對傳統(tǒng)設計思維的認識，對傳統(tǒng)圖案的準確把握和巧妙地運用，對傳統(tǒng)文化的理解，不僅有助于我們設計思維、設計能力的提高，而且也能使我們的設計素質(zhì)得到很大程度的提升。設計師在設計的同時，以及將設計的產(chǎn)品推向市場上，這其中也傳遞著某些信息。所以對傳統(tǒng)文化的理解與設計，也就是對那些正在逝去的信息的追憶。當今世界上有很多民族將自己的文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明的有機結(jié)合表現(xiàn)在各類藝術(shù)設計之中，并取得了很大的成就。他們的成功表現(xiàn)在他們對傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的很好吸收，并巧妙的運用在現(xiàn)代設計中。所以我們在對傳統(tǒng)藝術(shù)承襲的同時，也要把握當今時代的脈搏，將傳統(tǒng)藝術(shù)很好地運用發(fā)揚。

篇2

在原始社會合伙農(nóng)業(yè)社會，產(chǎn)品制作雖然缺乏人性的思考，但每一件物品，每一個造物過程都在無意識地探尋人性的根本。工業(yè)社會平民化設計思想的出現(xiàn)，功能主義的設計思想又為人性化設計的發(fā)展奠定了基礎。對現(xiàn)代主義的反思，從“形式追隨功能”到“形式追隨情感”又進一步促進了人性化四設計思想的發(fā)展。人類功效學的發(fā)展又使人性化設計更加科學。在后工業(yè)社會，形式的非物質(zhì)化和功能的超級化，使得設計的重點能不再是有形的物質(zhì)產(chǎn)品，而是越來越關(guān)注關(guān)系、注重人機對話的關(guān)系、產(chǎn)品和服務的關(guān)系。

建立在物理層次關(guān)懷，心理層次關(guān)懷，人群細化關(guān)懷基礎上的人性化設計又表現(xiàn)為人情化設計，個性化設計和人文化設計的思想。

人情化的設計力圖將“人與物”的關(guān)系轉(zhuǎn)化為類似于“人與人”之間的關(guān)系。設計應滿足使用者的情感需求。人情化設計建立在產(chǎn)品功能的滿足和對人體物理層次關(guān)懷的基礎之上，人情化設計還可以通過懷舊中國風格的產(chǎn)品而實現(xiàn)，或通過體驗的形式而獲得滿足。人情化設計應滿足人類最善意的情感需求。

個性化的設計思想是需求通過產(chǎn)品的個性化而實現(xiàn)對不同消費群體或個體的個性需求。個性化既可指品牌的個性化和產(chǎn)品的個性化，前者是指個性風格品牌及其背后包含的消費者年齡、文化層次和社會地位的細分。后者則指為具體的個別的人制定的個性化產(chǎn)品，消費者參與設計的人性化設計。

人文化設計是在生活方式文化與藝術(shù)文化日漸融會，大眾文化與藝術(shù)文化日益溝通的前提下，作為創(chuàng)造生活方式的家具設計也越來越與藝術(shù)聯(lián)姻。體現(xiàn)文化特色與與蘊涵人文精神的產(chǎn)品則是人文化設計的具體表現(xiàn)。

在工業(yè)社會由于過分強調(diào)人的生存與需求，而忽略了自然界的生存與保護，因而導致了全球范圍的資源短缺，環(huán)境污染與生態(tài)破壞。因此在提倡以人為本的同時還應強調(diào)以自然為本。要關(guān)心自然，愛護自然，人與自然和諧相處，共同發(fā)展。在實現(xiàn)生態(tài)可持續(xù)發(fā)展的前提下實現(xiàn)經(jīng)濟的可持續(xù)發(fā)展、社會的可持續(xù)發(fā)展和人類本身的可持續(xù)發(fā)展。

以自然為本的設計思想就是可持續(xù)發(fā)展的思想。

要維護地球基本生態(tài)過程。保護生物多樣性，維護地球支持生命的能力，經(jīng)濟發(fā)展會過量消耗自然資源，過量排放廢棄物，可能損害再生資源的持續(xù)性和環(huán)境的持續(xù)性。

經(jīng)濟的可持續(xù)性是實施可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的核心。環(huán)境保護和資源保護也需要經(jīng)濟實力和科技水平為支撐，即要以長遠的觀點和整體性的觀點來看作發(fā)展。

家具設計不僅是設計產(chǎn)品，更是設計生活方式，設計消費方式，同時也是策劃家具企業(yè)戰(zhàn)略，謀求企業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。因此可持續(xù)發(fā)展的思想也是從事家具設計的基礎理論。

篇3

Abstract

Throughbriefanalysisoftheprocessesofassembly,disassemblyandrecycleofindustrialproducts,thesignificanceforthetechniques,cost,maintenanceandrecycleareintroducedwhenDFA&Dwasutilizedatthebeginningofindustrialdesign.Inaddition,thepresentsituationofDFA&Dfurnitureandsomemisunderstandingaboutitarealsoreferred.Attheend,improvingtheabilityofcompetitionthoughDFA&Ddesignisofferedformodernfurniture.

關(guān)鍵詞：家具；拆卸；裝配；設計；回收

KeyWords:Furniture;Disassembly;Assembly；Design;Reclaim

隨著工業(yè)的快速發(fā)展和人們生活水平的提高，每年的廢棄產(chǎn)品數(shù)量在不斷增加，根據(jù)統(tǒng)計的結(jié)果，全世界制造業(yè)每年大約生產(chǎn)55億噸無害廢物和7億噸有害廢物[1]。圖1是德國每年的汽車、家庭器具、消費電器、控制設備及信息系統(tǒng)的廢棄物數(shù)量分布情況。工業(yè)產(chǎn)品廢棄物的數(shù)量每年都在增加，而有效的回收利用率卻不是很高，這些廢棄物不僅造成資源和能源的巨大浪費，同時也對地球的環(huán)境造成了極大的壓力和危害。要使廢棄產(chǎn)品的零部件經(jīng)過修配或其它處理以后可以再次利用，那么這些零部件就應該能夠被方便地拆卸下來?？梢姰a(chǎn)品的拆卸性能是產(chǎn)品能夠再生的重要前提，直接影響著產(chǎn)品的可回收和再利用的程度。面向拆卸的設計就成為解決產(chǎn)品回收和再利用的有效設計方法。同時，這種設計方法也是生態(tài)設計的重要途徑之一。

現(xiàn)代的工業(yè)制造中，裝配工作量大約要占整個產(chǎn)品生產(chǎn)工作量的20%，裝配費用占制造總費用的20~30%，在裝配中若發(fā)現(xiàn)了問題，費用就會增加50%[1]。法國對355家公司的調(diào)查結(jié)果表明，通常產(chǎn)品設計是面向功能而不是面向裝配的，結(jié)果導致產(chǎn)品的裝配難度很大，生產(chǎn)周期長，產(chǎn)品成本高，裝配質(zhì)量難以保證，從而使產(chǎn)品的裝配性成為制約生產(chǎn)的瓶頸。解決的辦法通常是增加裝配工人，增加裝配機械和檢測設備。而這些方法無疑都會導致產(chǎn)品成本的上升。

在目前的產(chǎn)品設計過程中，人們普遍對產(chǎn)品的可制造性關(guān)注較多，而對產(chǎn)品的可裝配性和拆卸性則考慮的相對較少。因而經(jīng)常出現(xiàn)設計出來的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)不完善或可拆裝性能差，從而導致制造出來的零件無法進行安裝或拆裝難度大，需重新返工的情況。因此，在產(chǎn)品的設計過程中采用拆卸和裝配設計，對提高拆裝零部件的效率，降低拆裝費用和提高產(chǎn)品的回收利用率具有十分重要的意義。

1、拆卸設計與裝配設計概述

裝配與拆卸設計（DesignforAssemblyandDisassembly,DFA&DFD）的基本含義是：在產(chǎn)品設計階段就同時考慮到產(chǎn)品的可裝配性能和可拆卸性能，從裝配和拆卸的觀點提供一套理論和方法，在產(chǎn)品的設計過程中利用各種技術(shù)手段如建模、分析、評價、規(guī)劃、仿真等，充分考慮產(chǎn)品的裝配與拆卸環(huán)節(jié)以及其相關(guān)的各種因素的影響，以便在保證產(chǎn)品功能要求的前提下，使產(chǎn)品裝配與拆卸的成本最低。

1．1DFA與DFD之間的關(guān)系

拆卸與裝配正好是相反的兩個過程，所以裝配設計（DFA）與拆卸設計（DFD）之間既有相同點又有不同點。它們的實質(zhì)不同：裝配的實質(zhì)是建立零件之間的某種約束關(guān)系；拆卸則是解除這些關(guān)系。目的不同：DFA針對的是產(chǎn)品的裝配階段，通過簡化產(chǎn)品的設計達到減少產(chǎn)品裝配費用的目的；DFD則主要是針對產(chǎn)品的維修、報廢處理階段，使產(chǎn)品能夠方便地拆卸、循環(huán)利用和安全地進行報廢處理。而它們的相同點就在于：DFA與DFD可以共享相同的產(chǎn)品設計模型，運用相似的分析和評價方法。

單純依照裝配設計（DFA）設計原則設計出來的產(chǎn)品不一定便于拆卸，反之，依照拆卸設計（DFD）原則設計出來的產(chǎn)品也不一定便于裝配，二者之間的不同點使得它們的結(jié)合（集成）很必要，而那些共同點使得它們之間的集成也具有可行性?？梢?，產(chǎn)品的拆卸過程與裝配過程是密切相關(guān)的，在產(chǎn)品設計的初級階段同時進行裝配設計和拆卸設計，特別有助于產(chǎn)品設計的集成和產(chǎn)品綜合質(zhì)量的提高。

1．2實施裝配與拆卸設計的意義

在產(chǎn)品設計階段實施裝配與拆卸設計具有重要的意義，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

（1）有助于提高整個產(chǎn)品開發(fā)過程與拆裝環(huán)節(jié)自身的效率，降低生產(chǎn)成本

有關(guān)資料表明[1]，產(chǎn)品總成本的70%是在產(chǎn)品設計開發(fā)階段決定的，而設計開發(fā)的費用在產(chǎn)品的總成本中只占5%，運用DFA＆DFD方法對產(chǎn)品的整個結(jié)構(gòu)進行優(yōu)化，可以使錯誤在早期得到改善，避免后續(xù)環(huán)節(jié)中可能產(chǎn)生的不便，從而提高了整個產(chǎn)品的開發(fā)效率和成本；

（2）同時研究DFA＆DFD，有利于產(chǎn)品設計集成和綜合質(zhì)量的提高，同時對產(chǎn)品進行DFA＆DFD的設計，可以有效的協(xié)調(diào)產(chǎn)品對可裝配性能和可拆卸性能的要求，從而系統(tǒng)的提高產(chǎn)設計的綜合質(zhì)量；

（3）DFA＆DFD中對可拆卸性能的研究，能夠方便產(chǎn)品的維修和回收處理，符合可持續(xù)發(fā)展要求產(chǎn)的品可拆卸性是產(chǎn)品維修和回收利用的前提條件。良好的可拆卸性將方便產(chǎn)品的維修，延長產(chǎn)品的使用周期，從而推遲新的廢棄物產(chǎn)生的時間；另外，良好的可拆卸性能還方便廢棄物的處理，既可節(jié)約資源又有益于環(huán)境保護。

家具制造業(yè)需要消耗大量的自然資源和能源。近年來家具產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，根據(jù)意大利米蘭CSIL工業(yè)研究中心調(diào)查，世界家具業(yè)目前的年產(chǎn)量是2000億美元[10]，每年要消耗大量的能源和資源。家具產(chǎn)品隨著建筑業(yè)的迅猛發(fā)展和人們住宅條件的不斷改善，淘汰率大幅增長。目前西方國家的富裕階層每年要扔掉數(shù)百萬張寫字臺、椅子、餐桌、櫥柜、床墊等家具。但是目前廢舊家具的回收利用率很低，其中原因之一，就是設計產(chǎn)品時沒有考慮其拆卸回收性能，零部件和材料缺乏必要的標識，結(jié)果使有用的和無用的材料及零部件難以拆卸分離，使很多可重復利用的零部件無法有效地再利用，即使有些產(chǎn)品能夠拆卸回收，但花費的代價已使其失去了回收利用的價值。

在環(huán)境保護已經(jīng)成為人類迫在眉睫的任務的時代，這些被扔掉的東西不能再被看成是個人的私有財產(chǎn)，而應該看成是人類共有的有限的自然資源。有關(guān)研究表明，產(chǎn)品設計中良好的裝配設計，可以減少20-40%的制造費用，同時可以提高100-200%的生產(chǎn)率[1]。在這種情況下，通過拆裝設計對于提高家具產(chǎn)品的拆裝性能、降低成本、節(jié)約資源，減少污染、增強家具的循環(huán)利用就顯得尤為重要了。

2．拆裝家具的發(fā)展與主要問題分析

人們一般將用各種連接件或插接結(jié)構(gòu)將零部件組裝而成的、可以反復拆卸和安裝的家具稱為拆裝家具（ReadyToAssembly，RTA）。拆裝家具在設計上應用工業(yè)設計的原理，把部件的標準化、通用化、系列化放在首位，進而簡化了產(chǎn)品零部件的規(guī)格、數(shù)量，從而也相應地簡化了設計工作；在生產(chǎn)上，由于簡化了零部件的規(guī)格數(shù)，便于質(zhì)量控制，提高了加工精度和生產(chǎn)率，相應地延長了設備的使用壽命，降低了產(chǎn)品的成本；在包裝貯運上，可采用標準規(guī)格的包裝，以便堆放，這樣不僅有效地利用了空間，還減少了搬運工作的麻煩和可能對產(chǎn)品造成的損壞；在銷售上，通過產(chǎn)品說明書使消費者參與到設計中來，真正地實現(xiàn)了以人為本的設計理念。

2．1拆裝家具的起源與發(fā)展概況

家具制造業(yè)早在1900年就出現(xiàn)了拆裝設計的雛形，當時德國的一家家具公司利用幾種基本的板塊設計書架，并方便地組裝成顧客所需的書架，開辟了家具模塊化設計的先河[2]。二戰(zhàn)以后，重建歐洲迫在眉睫，各個工業(yè)領(lǐng)域都在尋求快速和創(chuàng)新的方式來滿足需求，同樣，家具業(yè)為能在短時間內(nèi)給重建家園的人們提供充足的家居設施，也十分需要生產(chǎn)效率高、標準化、系列化、便于裝配且具有良好結(jié)合性能的家具結(jié)構(gòu)，在這種情況下，32mm系統(tǒng)應運而生。20世紀70年代，歐洲又開發(fā)出了32mm系統(tǒng)的專用設備，從生產(chǎn)工藝方面保證了32mm系統(tǒng)的有效實施。32mm系統(tǒng)的逐步成熟與生產(chǎn)設備、五金件及原材料生產(chǎn)的模數(shù)化、系統(tǒng)化使拆卸設計在板式家具生產(chǎn)中獲得了前所未有的發(fā)展。隨著技術(shù)的發(fā)展，拆裝設計已不僅僅限于在板式家具中應用，實木、金屬等材料的家具也開始采用這種設計方法。如設計師大衛(wèi)·奎克(DavodKawecki)設計的“迷題“扶手椅，就是將椅子分成七個部件，通過在部件上設置精確的接口進行連接，這些不連續(xù)的部件可以用激光切割工具從一塊平板上切割下來，再由消費者親自組裝。

2．2拆裝家具的優(yōu)點

拆裝家具不僅在設計、生產(chǎn)、儲存、運輸、銷售、安裝等方面有許多適應現(xiàn)代化大工業(yè)生產(chǎn)的優(yōu)點，而且從生態(tài)設計的角度講，它對環(huán)境保護也具有重要的意義，具有傳統(tǒng)框式家具難以相比的優(yōu)點：

（1）產(chǎn)品結(jié)構(gòu)模塊化、統(tǒng)一化，使產(chǎn)品有較大的可預測性；

（2）減少了可回收零部件和材料再次使用所需的工作量；

（3）拆卸分離簡單快捷；

（4）拆下的零部件易于手工或自動化處理；

（5）回收材料及殘余廢棄物易于分類和處理。

拆裝家具是家具工業(yè)進步的反映。它要求有高精度加工手段的支持，要求有成熟應用的新材料、新工藝和新方法的支持，還要有發(fā)達的零部件及接口所用配件工業(yè)的支持。拆裝設計的目標就是用最簡單的工具快速拆裝符合質(zhì)量要求的成品家具。意大利設計師馬士莫·莫羅茲（MassimoMorozzi）設計的“干燥“椅，只用一個簡單的翼形螺栓就將椅子的各個部分連成一體，可以自由的拆裝而不需膠粘。

2．3現(xiàn)代家具拆裝設計存在的主要問題

設計一種易于裝配又易于拆卸的產(chǎn)品是一個復雜的過程，需要解決材料選擇、易分離性、模塊化設計以及連接件等諸多問題。目前無論從制造商、設計者還是消費者的角度來講，都更強調(diào)對時尚和精神需求的追求，追求DIY的自由隨意，而對其中蘊涵的環(huán)保理念很少顧及，也因此對有關(guān)裝配性因素的考慮多于對拆卸性因素的考慮。而從生態(tài)設計的角度來看，家具能夠拆卸是其回收再生的前提，要想使廢棄家具的零部件或材料經(jīng)過維修或其它處理方法后被重新利用，就必須使其零部件能夠被方便地拆卸；否則，不僅會造成大量可重復利用材料的浪費，而且因廢棄物不好處置，還會嚴重污染環(huán)境。可見，家具的拆卸性會直接影響到產(chǎn)品的回收性，進而影響到產(chǎn)品生命周期評估的效果，所以，在拆裝家具的設計中，拆卸設計具有更重要的社會意義，要想使拆裝家具真正的具有環(huán)保性能，成為生態(tài)產(chǎn)品，就必須將家具的拆卸設計放到與裝配設計同等重要的位置。

2．4拆裝家具認識上的誤區(qū)

誤區(qū)一：拆裝家具都是生態(tài)家具

目前，人們對生態(tài)家具的認識還很模糊，有的企業(yè)甚至在廣告中將拆裝家具直呼為生態(tài)家具，但是拆裝家具就一定是生態(tài)家具嗎？認為拆裝設計就是生態(tài)設計、拆裝家具就是綠色家具的觀點是狹隘的和片面的。生態(tài)設計是針對產(chǎn)品的整個生命周期的設計，它在產(chǎn)品的整個生命周期中都要將環(huán)境保護作為設計目標，所以必須從系統(tǒng)的高度對產(chǎn)品的原材料獲取、生產(chǎn)制造、包裝運輸、銷售管理、使用及回收處理等方面對環(huán)境的影響進行具體的分析，在有序的狀態(tài)下，使產(chǎn)品達到整體的“生態(tài)化“。在產(chǎn)品的整個生命周期中，如果只有一個環(huán)節(jié)符合生態(tài)設計的要求，或者只有一個環(huán)節(jié)不屬于生態(tài)設計的要求，這種產(chǎn)品都不是生態(tài)產(chǎn)品。所以說，拆裝設計只是生態(tài)設計的一個環(huán)節(jié)，拆裝家具也未必是生態(tài)產(chǎn)品，具體的評價要根據(jù)對產(chǎn)品整個生命周期的評估而定。

誤區(qū)二：拆裝家具一定能100%的回收

在強調(diào)拆裝設計的同時，需要注意的是一種產(chǎn)品要做到100%的回收是不現(xiàn)實的，也是不經(jīng)濟的，生態(tài)設計也只是在設計中尋求技術(shù)與藝術(shù)、功能與形式、環(huán)境與經(jīng)濟、環(huán)境與社會等聯(lián)系中的最佳平衡狀態(tài)，回收利用的目的是最大可能的利用這種回收資源，盡量減少產(chǎn)品的剩余量和污染。所以部分回收可能是最好的辦法。寶馬公司生產(chǎn)的Z1型和BMW3251型汽車，許多零部件都是由可回收利用的塑料制成的，在拆卸時，公司首先將注意力放在適合重新使用的、最有價值的零部件的拆卸上，從而以較低的成本獲得了較好的拆卸效果。

3．加強拆裝設計增強產(chǎn)品競爭力

拆裝家具因為設計精巧、款式多樣、規(guī)格類別齊全、搬運方便、拆裝簡易等優(yōu)點，廣受消費者們的青睞，且有經(jīng)久不衰的發(fā)展趨勢。多年來一直行銷世界的瑞典IKEA家具奉行的就是“模塊化設計“的理念，經(jīng)營的產(chǎn)品大部分是可拆裝的，這種方法使顧客在DIY（自己動手做）的過程中獲得了對生活的享受和心理的滿足，并同時親自創(chuàng)建了屬于自己的個性化空間。家具拆裝式設計不僅有利于產(chǎn)品的回收和再利用，對環(huán)境保護具有重要的意義，同時也為追求個性的現(xiàn)代人提供了挖掘自我潛力的機會，因而已成為一種時尚。

另外，隨著人們環(huán)保意識的提高，生態(tài)消費已經(jīng)悄然興起，消費者寧愿花多一些的錢來購買生態(tài)產(chǎn)品。有專家預言：生態(tài)產(chǎn)品將成為21世紀的主導產(chǎn)品，拆裝家具因為具有較多的生態(tài)特征也將成為世界家具設計和制造的主流。拆裝式家具目前在美國和歐洲的市場分額占到15%，而且每年以8%的比率增長，具有良好的發(fā)展勢頭[10]。目前家具行業(yè)在32mm系統(tǒng)設計、加工設備、等拆裝設計配套技術(shù)方面日趨完善。家具五金的發(fā)展，包括隱形連接系統(tǒng)的問世無疑又為拆裝家具的發(fā)展提供了良好的機會。所以有條件的家具企業(yè)要盡量利用這些條件，并按照生態(tài)設計的要求進行產(chǎn)品開發(fā)，將產(chǎn)品逐步過渡到拆裝家具上，提高產(chǎn)品的生態(tài)性能，增強產(chǎn)品的競爭力，爭取實現(xiàn)經(jīng)濟、社會與環(huán)境保護的同步發(fā)展。

參考文獻

1常向青，面向裝配與拆卸的設計理論方法研究，北京理工大學，博士論文，2001

2劉志峰，劉光復,綠色設計，北京，機械工業(yè)出版社，1999

3胡景初，戴向東,家具設計概論，北京，中國林業(yè)出版社，1998

4許柏鳴,家具設計，北京，中國輕工業(yè)出版社，2000

5張帝樹,現(xiàn)代家具工業(yè)幾項深有影響技術(shù)的開拓與發(fā)展，林產(chǎn)工業(yè)，第26卷第1

期，P14~16，1999

6胡景初，開發(fā)生態(tài)家具促進綠色消費，家具與室內(nèi)裝飾，第6期，P12~14，2000

7胡景初，家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與綠色思維，林產(chǎn)工業(yè)，第28卷第2期，P3~5，2001

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椅子是我們生活中最常用的家具之一，幾乎每天都要與我們親密接觸。同時，椅子也是最重要的日常家具之一，在家具設計中占有重要的地位，一直備受設計師的重視。芬蘭著名的現(xiàn)代設計大師伊馬理•塔佩瓦拉曾經(jīng)說過“椅子設計是任何室內(nèi)設計的開端”。可見，椅子在室內(nèi)設計中居首要位置。正因為椅子在室內(nèi)設計中的重要地位，歷史上很多建筑家、設計家為自己設計過椅子，如英國工藝美術(shù)運動的先驅(qū)莫里斯為自己的新居“紅房子”設計了整套家具，其中就包括椅子。不但如此，一些先鋒派家具設計師積極從材料和技術(shù)方面對現(xiàn)代椅子設計進行探索，尋求新的表現(xiàn)形式、探索新的設計風格和探究新的審美價值。

作為室內(nèi)設計最重要一環(huán)，椅子的設計受到兩個重要因素的影響，就是材料和技術(shù)。兩者對于椅子設計有著重要的影響。

就材料而言，它是設計師實現(xiàn)設計的物質(zhì)條件，技術(shù)則是設計師實現(xiàn)設計的有力保障。沒有材料，任何設計師也將是“巧婦難為無米之炊”，設計將成為紙上談兵,設計只能停留在構(gòu)思階段；缺乏技術(shù)，設計師難以實現(xiàn)椅子造型的物化，即使再高明的家具設計師也難以造就功能優(yōu)良的椅子。同時,技術(shù)更是可以提升設計作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。對于家具設計師而言，材料和技術(shù)猶如繪畫藝術(shù)家眼中五彩斑斕的色彩和手中的畫筆那樣重要，它們是家具設計師進行設計創(chuàng)作的前提條件。兩者是家具設計師進行設計表現(xiàn)不可或缺的要素。另外，隨著社會的發(fā)展，生活水平的提高，人們對坐具提出了更高的要求，不僅要求椅子外觀形式上的美觀，同時更重視功能上的舒適。換言之，這些需求促使設計師對材料的選用更加多樣化，技術(shù)上更趨科學化、理性化和人性化。所以，材料和技術(shù)對椅子的設計影響甚大。

因此，自20世紀中期，設計師對椅子可謂是鐘愛有加，不斷地對材料和技術(shù)進行探索，力求創(chuàng)造形式與功能高度統(tǒng)一的椅子。從米斯•凡德勒到勒•科布西耶；從芬蘭建筑家阿爾瓦•阿爾托到丹麥的維諾•潘頓等，無不在材料和技術(shù)方面尋求突破。他們的共同點就是尋求選用新的材料、采用新的技術(shù)、創(chuàng)造新的形式，從而創(chuàng)建一種新的室內(nèi)設計與家具設計的美學價值。

在材料方面，20世紀中期，制作椅子的材料完全拉開了一個新的篇章。第二次世界大戰(zhàn)后十年，從40年代后期的模壓膠合板到50年代中期的黑色鍛造鐵；從斯堪的納維亞的優(yōu)質(zhì)木材，到實驗室獲得研制成功的化學合成材料，這些現(xiàn)代及傳統(tǒng)材料的選用，都給椅子的設計帶來了無窮的活力。[1]設計在線.中國

在技術(shù)方面，同樣是在20世紀中期，涌現(xiàn)了很多新的成型加工技術(shù)。主要有20世紀40年代的新型膠合材料的彎曲技術(shù)、熱壓成型技術(shù)及具有國際性突破的“可彎曲木材技術(shù)”等。設/計/在/線.中國

新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)，給現(xiàn)代椅子的設計帶來空前的影響，綜合起來看主要有以下三個方面的影響。

首先，視覺形式方面，研究表明，人類主要通過視覺、觸覺和聽覺器官來感知世界，而前兩者更為重要，其中有75%以上的信息主要是通過視覺獲得。材料正是通過重要視覺元素——色彩及肌理來影響椅子的視覺形式。如楠木的色淺橙黃略灰，紋理淡雅文靜，質(zhì)地溫潤柔；不銹鋼的銀白色，天生的金屬光澤；人工合成材料色彩豐富、表面光滑。木質(zhì)材料的椅子給人以溫和、堅實的視覺感受；不銹鋼等金屬材料給人以機械、冰冷的視覺感受。而人工合成材料，則性能多樣、質(zhì)輕、光滑可人，給人一種流光異彩的視覺效果。不同色彩和肌理的材料組合應用更為現(xiàn)代椅子設計實現(xiàn)不同視覺形式的表現(xiàn)提供了可能。當然，椅子的視覺形式更重要的一方面，就是在造型上，畢竟椅子是三維的實物體。木材質(zhì)有不易彎曲的特性，這就決定了木材質(zhì)椅子在造型上給人以直線、穩(wěn)重的感受，如荷蘭“風格派”設計家里特維爾德設計的“紅藍”椅，整體由直線木條與兩塊木板構(gòu)成，整體上給人以棱角分明、幾何感強、極具風格化的抽象感覺；隨著材料科學的發(fā)展，金屬材料對現(xiàn)代家具設計的創(chuàng)造產(chǎn)生了直接的影響。工業(yè)革命后，現(xiàn)代冶金工業(yè)生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)鋼材和輕金屬被廣泛的應用于家具設計，使家具設計從傳統(tǒng)的木材時展到金屬時代，20世紀20年代德國包豪斯設計學院的天才家具設計師馬歇•布魯耶(MarcelBreuer)開發(fā)設計的世界上第一把鋼管椅就是最好的佐證。不銹鋼有著天生的金屬延展性、易彎曲，彎曲的鋼管椅子給人以現(xiàn)代、流線、優(yōu)美的視覺感，如米斯•凡德勒設計的著名的“巴塞羅那”椅，彎曲交叉的鋼支架極具現(xiàn)代曲線流動感，整體上給人以休閑的感覺；合成材料則可利用積壓、延伸、熱塑成型、吹泡等方式進行成型加工。這種材料的椅子給人很強的視覺沖擊，如意大利設計師皮瑟1980年利用塑料制作的“達里拉”椅，形式感極強。從某種角度上看，椅子設計就是造型設計，不同的材料有不同的特性，針對不同特性，各種材料有其相應的成型技術(shù)。椅子的造型很大程度上依賴這些成型技術(shù)，這因為有這些技術(shù)的支撐，現(xiàn)代椅子設計結(jié)構(gòu)上日趨簡潔，視覺上獲得了一種新的統(tǒng)一性和流動性。換言之，成型技術(shù)影響并決定椅子的造型視覺形式。其中最顯著的是具有國際性突破的“可彎曲木材技術(shù)”，它是由芬蘭設計大師20世紀30年明并使用。利用建筑學的原理，將白樺木巧妙地模壓成流暢的曲線。采用整體彎曲木材作為椅子支架，椅子整體上似乎是一個行云流水般的實體，很具想象力和革命性的意義，它徹底改變了傳統(tǒng)的木質(zhì)椅的直線立體造型。設計在線.中國

總之，材料和技術(shù)是家具設計師實現(xiàn)設計表現(xiàn)特征的兩大元素，多樣化的材料和層出不窮的技術(shù)使家具設計師對于實現(xiàn)設計表現(xiàn)形式有更多的選擇，故而現(xiàn)代椅子出現(xiàn)了千姿百態(tài)的視覺形式。有的椅子視覺形式上具有雕塑感，如菲利浦•斯塔克設計的W•W椅;有的椅子則極具藝術(shù)化視覺形式等。可見，新結(jié)構(gòu)和新技術(shù)導致新的形式出現(xiàn)，他們對現(xiàn)代椅子設計視覺形式的影響甚大。

其次，設計風格方面，從某種意義上說，工業(yè)設計史與現(xiàn)代材料的發(fā)明史是同步的；設計風格的演變與不同特性的材料更加休戚相關(guān)，不同程度地受到材料和技術(shù)的影響。[2]換言之，材料和技術(shù)是影響現(xiàn)代椅子設計風格的最主要的因素，其中技術(shù)是主導因素，他對現(xiàn)代椅子設計風格有著根本性的影響。技術(shù)主要是從造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等方面對現(xiàn)代椅子設計風格進行影響。造型方面，一些設計師偏愛直線條的椅子造型，簡潔、規(guī)矩。隨著不同材料彎曲技術(shù)的產(chǎn)生，現(xiàn)代椅子設計的造型趨向平滑流線，在細部做圓滑過度；在結(jié)構(gòu)方面，金屬表現(xiàn)得尤為突出，金屬彎曲成型技術(shù)一改傳統(tǒng)的木材結(jié)構(gòu)方式，甚至可以實現(xiàn)任何的結(jié)構(gòu)方式；裝飾方面，一些金屬、稀有材料（象牙等）的鑲嵌技術(shù)的出現(xiàn)，為現(xiàn)代椅子設計的奢華風格提供服務。

在人的意識中，每一種材料可能與一種風格緊密的聯(lián)系到一起，如高檔木材與傳統(tǒng)奢華風格；不銹鋼等金屬與現(xiàn)代主義風格。成型技術(shù)也是如此，如木材彎曲成型技術(shù)，影響并促進了簡潔流線型風格。不過，提到現(xiàn)代家具設計風格，不得不聯(lián)想到獨具一格的斯堪的納維亞風格，其傳統(tǒng)的家具設計風格是具有良好的功能、簡潔和極具傳統(tǒng)美感及人情味。傳統(tǒng)的家具設計師偏愛用傳統(tǒng)天然的材料進行設計，如木材、藤條及一些棉布織物，他們認為這些材料被賦予了生命和人性。但是，20世紀50年代以來，一些新興材料和技術(shù)影響到北歐各國的家具設計，如玻璃纖維、不銹鋼管等。對新材料和新技術(shù)的使用，造就了北歐新一代家具設計風格，其中丹麥的維諾•潘頓就是其中一位。他是一位敢于向傳統(tǒng)風格挑戰(zhàn)的家具設計師，他于1960年設計的“潘頓椅”，選用了硬性塑料和采用了單件一次性壓模成型技術(shù)。椅子具有濃厚的現(xiàn)代機械美感和塑料特有的光滑可人的感覺，極具現(xiàn)代簡約主義風格。其另外一件與傳統(tǒng)風格迥異的椅子是他于1958年設計的“錐型椅”。其他一些傳統(tǒng)的設計師也受到這樣的影響，如芬蘭的艾羅•阿尼奧，他是一位極具浪漫主義的設計大師。他采用玻璃纖維制成的“球椅”，造型新穎，風格獨特，令人過目不忘；讓使用者具有一種夢幻太空般的感受。有更多的家具設計師正受到這種影響，斯堪的納維亞傳統(tǒng)的風格也受到新材料和新技術(shù)的沖擊和影響，受到前所未有的考驗。雖然這種影響不能根本性的改變其固有的風格，但這種影響具有潛移默化的能量。無獨有偶，除北歐傳統(tǒng)風格受到影響外，其他國家也正受到不小的影響?？梢姴牧虾图夹g(shù)對設計風格影響較大。設計在線.中國

最后，美學價值方面，現(xiàn)代椅子的設計美學價值主要體現(xiàn)在材料、技術(shù)和裝飾等方面。在現(xiàn)代椅子設計的歷程中，人們對材料的選用是隨著人們對椅子生理審美需求的變化而變化，不同的材料代表了不同的審美喜好。技術(shù)則是為了實現(xiàn)形式與功能高度統(tǒng)一提供可能，實現(xiàn)椅子設計不同造型之美，以滿足人們的視覺審美和功能審美的需要；裝飾則是為了滿足人們對現(xiàn)代椅子設計所追求的視覺、精神和文化層面的審美心里需求。對現(xiàn)代椅子設計的不同層面的審美需求主導著現(xiàn)代椅子設計的審美價值趨勢。

回顧現(xiàn)代椅子設計的歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代椅子設計的美學價值觀生了翻天覆地的變化。從早期極具裝飾的帶有宮廷貴族的審美趣味發(fā)展到目前十分實用且造型簡潔的帶有大眾審美意味。采用的材料大致是沿著木材等天然材料到不銹鋼等金屬再到人工合成材料的軌跡。每一種新材料的出現(xiàn)并被使用的時候，其背后隱藏著對應的一種對椅子美學價值的理解。木材等天然材料體現(xiàn)了把椅子作為有生命和人性的美學價值觀，隨著工業(yè)革命的到來，不銹鋼等金屬材料出現(xiàn)并應用到家具設計中，影響到了原有的家具審美立場，促使人們向往帶有工業(yè)化機器美學審美價值，崇尚簡潔大方，具有現(xiàn)代化的審美趨向。20世紀中葉后，人工合成材料問世，它是一種略帶折衷主義的材料，融合了前面兩種審美價值，合成材料兼有天然材料的人性因素和金屬材料的現(xiàn)代主義的基因。不同時期不同材料的出現(xiàn)和使用，影響并促使形成了不同的家具審美價值觀。不僅材料影響到現(xiàn)代椅子設計的美學價值觀，椅子的成型技術(shù)也影響到了人們對現(xiàn)代椅子的美學價值觀，70年代的能源危機，使設計上廣泛采用合成材料，鋼鐵的時代告一段落，開始了強調(diào)人機工程學、強調(diào)環(huán)保的新設計時代，在現(xiàn)代設計史上稱為“人機工程學和生態(tài)科學的黃金時代”。如庫卡波羅這個時期做了大量的人體測量工作，搜集數(shù)據(jù)，為設計服務。在材料上開始放棄塑料和玻璃纖維鋼，轉(zhuǎn)向木材，利用熱壓成型技術(shù)方式生產(chǎn)新的、具有環(huán)保內(nèi)涵的夾板家具。使人們開始逐漸改變原有的工業(yè)化機器審美取向，轉(zhuǎn)向人性關(guān)懷和環(huán)保的審美意識?？傊?，受新材料和新技術(shù)的影響，自工藝美術(shù)運動以來，現(xiàn)代椅子的設計審美價值觀一直在發(fā)生變化。隨著工業(yè)革命的完成，鋼材等金屬材料的出現(xiàn)，改變了以往以高級木材為主的富有人情味的椅子設計審美價值觀，被強烈的現(xiàn)代大工業(yè)機器美學觀念所取代；到20世紀中后期，不可再生資源出現(xiàn)危機，出現(xiàn)了人工合成材料，如玻璃纖維等，受其影響和人們對現(xiàn)代主義風格缺乏人情人性的反感，具有環(huán)保、人性關(guān)懷的新型審美價值觀念成為主流。

椅子的發(fā)展始終是融合科學、技術(shù)、藝術(shù)于一體，隨著科學的發(fā)展、技術(shù)的進步、材料的變化而不斷達到新的高度。材料科學的發(fā)展和成型加工等科學技術(shù)的不斷進步推動著椅子的更新?lián)Q代。更重要的是每一次新材料和新技術(shù)的出現(xiàn)都會從各個方面影響現(xiàn)代椅子的設計，帶來現(xiàn)代椅子設計史上劃時代的變化，這樣的例子舉不勝舉，如馬塞爾•布魯爾在1923年創(chuàng)作的瓦西里鋼管椅；阿爾瓦•阿爾托在1931年創(chuàng)作的“帕米歐41號熱彎膠合板椅”；查爾斯和蕾•伊姆斯在1945年創(chuàng)作的有機造型模壓夾板椅和喬•科隆博在1965年創(chuàng)作的組合式4860號椅等。

總之，在現(xiàn)代設計發(fā)展的歷程中，新技術(shù)、新材料不僅帶來了現(xiàn)代椅子的新設計、新造型、新色彩、新結(jié)構(gòu)、新功能；而且拓展了新的視覺形式，觸動了原有的設計風格，影響了人們對椅子的審美價值觀念。同時，這種發(fā)展特點和趨勢還將影響到今后的椅子設計的發(fā)展。

參考文獻：

[1]耿曉杰．記十把20世紀中期的椅子佳作[J]．家具與環(huán)境，2006，02：23-27．

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科學技術(shù)進步、生產(chǎn)建設的需求，為工程機械的應用提供了廣闊的空間，也對設備管理的提出了更高的要求。做好機械設備的合理配置、科學使用、及時保養(yǎng)、適時維修，降低設備故障發(fā)生，提高機械設備的有效利用率，是對工程設備管理工作的主要要求，下面我就當前礦山企業(yè)在工程機械設備管理方面存在的問題和提高工程機械管理的方法談談自己的看法。

一、當前工程機械設備管理中存在的問題及原因

1、管理機構(gòu)不健全，管理制度不完善

相當一部分施工企業(yè)仍缺乏完整、嚴格的工程機械設備管理制度，對工程機械設備的臺賬、技術(shù)資料檔案的建立等工作尚未完善，管理工作無章可循、管理無序，有的企業(yè)甚至在購買了新設備后，沒有及時或根本不入賬，造成管理工作相當被動，設備糊涂使用，不能明確工程機械管理和使用的責任主體。

2、舍不得智力投資

(1)雖然目前大部分施工企業(yè)都根據(jù)自己企業(yè)的實際情況，設立了機務管理部門，但由于機構(gòu)、人員更迭較為頻繁，設備管理及維修人員接受專業(yè)教育時間短，管理人員對設備管理的整體認識尚較模糊，技術(shù)管理水平參差不齊。

(2)而有些企業(yè)只是片面注重眼前利益，寧愿花耗大量資金用于購買先進設備，但在管理人才培訓等智力投資方面卻顯得過分吝惜，舍不得花錢。這樣，就算有再先進的設備，但管理跟不上、人員素質(zhì)低劣，是很難適應機械自動化、機電一體化程度高的設備管理的需要。

3、工程機械設備的使用與保養(yǎng)相互脫節(jié)

(1)目前大多數(shù)施工企業(yè)雖然都實行定人定機制度，即每個操作人員固定使用一臺機械設備，但卻忽略了定人保養(yǎng)制度，沒有把機械設備維修保養(yǎng)的各項規(guī)章制度明確落實到個人。正因為如此，操作人員往往只是“包用不包修”，維修人員也是馬虎應付了事，每當機械設備出現(xiàn)故障，操作人員與維修人員往往互相推卸責任。這樣，不但影響了產(chǎn)量、質(zhì)量，也增加了維修費用、運轉(zhuǎn)費用以及降低了設備的使用壽命。

(2)此外，不少項目負責人只考慮眼前利益，沒有從長遠打算，短期行為嚴重，只注意產(chǎn)值與效益掛鉤，在設備管理使用上表現(xiàn)為“重用輕管”，為了趕工期、搶進度，而不惜拼設備，造成機械設備常常處于超負荷狀況工作，或帶“病”作業(yè)，甚至違章操作，其結(jié)果是該工程項目完工后，機械設備嚴重磨損老化，而調(diào)運到新工程又需花費大量的精力與費用進行整修，造成施工工期貽誤，項目部之間在維修費用上互相推諉，固定資產(chǎn)無形流失。

4、工程機械設備維修“滯后”，浪費嚴重

(1)由于目前大部分施工企業(yè)還未能有效地實行點檢制度等保養(yǎng)措施，設備維修管理往往局限于“事后維修”，“預防維修”意識不夠重視，對設備的故障及劣化現(xiàn)象也就未能早期發(fā)覺、早期預防、早期修理，以致造成人力、物力、財力不必要的浪費。

(2)施工企業(yè)機械設備“浪費維修”的現(xiàn)象也十分嚴重，個別維修人員為了貪圖方便，對一些仍有很大修復價值的舊件不加以修復利用，任憑其主觀隨意地報廢，更有甚者，不考慮其它設備的整體性能，采取“拆東墻補西墻”的做法，得過且過，只要機械能動就交差了事，結(jié)果也只會是事倍功半。

二、提高機械設備管理工作的方法

1、在使用方面，設備的價值主要體現(xiàn)在使用。任何設備都有規(guī)定的使用范圍、條件及操作程序，只有正確的使用設備，才能保證安全生產(chǎn)。而設備使用的好壞很大程度上取決于操作人員水平的高低。

所以在使用中，一是教育操作人員正確的使用和操作各種工程機械，不能在超過機械所能承受的最大負荷下進行工作，盡量保證機械負荷的均勻加減，使機械處于較為平緩的負荷變動，具體地說，就是要較為均勻地加減油門，防止發(fā)動機、工作裝置動作的大起大落。二是加強技術(shù)培訓，提高操作人員素質(zhì)，使操作人員做到懂構(gòu)造、懂原理、懂性能，會使用、會保養(yǎng)、會檢查、會排除故障，從源頭上減少和防止人為失誤引起的機械故障。三是堅持實行包機責任制，責任到人，將個人經(jīng)濟利益與責任機械的維修費、燃油費相結(jié)合進行考核，獎罰并舉，加強管理設備的責任心，調(diào)動愛護設備的積極性。

2、在保養(yǎng)方面，對設備實行定期保養(yǎng)是保持機械良好技術(shù)狀況的基礎。對于工程機械，保養(yǎng)工作中的重中之中就是保證對機械的合理。零件工作面的磨損、零件表面的腐蝕和材料的老化是正常使用條件下的機械零部件的3種主要失效形式，而零件工作面的磨損所引起的失效所占的比例最大。也就是說，機械的磨損是使其各種零部件走向極限技術(shù)狀態(tài)的主要原因之一。那么，解決機械零部件的磨損問題，除了采用優(yōu)良的材料、選擇先進的制造工藝、設計合理的機械結(jié)構(gòu)外，在使用過程中要做的一項重要工作就是保證對機械的合理。

據(jù)統(tǒng)計，工程機械的故障有一半以上是由不良引起的。由于工程機械各零部件配合的精密性，良好的可以使其保持正常的工作間隙和合適的工作溫度，從而降低零件的磨損程度，減少機械故障。正常合理的是減少機械故障的有效措施之一。為此，一是要合理選用劑，要根據(jù)機械的種類和應用結(jié)構(gòu)的不同選用正常的劑類別，根據(jù)機械的要求選用合適的質(zhì)量等級，根據(jù)機械的工作環(huán)境和不同的季節(jié)選擇合適的劑牌號。二是經(jīng)常檢查劑的數(shù)量和質(zhì)量。數(shù)量不足要及時補充，質(zhì)量不佳要及時更換。三是根據(jù)保養(yǎng)周期、設備技術(shù)狀況、工作環(huán)境等因素，制定強制保養(yǎng)計劃，到時間必須停機保養(yǎng)。

3、維修方面

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2環(huán)境藝術(shù)的創(chuàng)新

2.1回歸自然的創(chuàng)新

人們本來源與自然，所以要生活在自然環(huán)境中?，F(xiàn)代人對居住環(huán)境的要求越來越貼近于自然。在鋼筋與混凝土構(gòu)成的城市當中，人們對于自然環(huán)境的自然生態(tài)也越來越向往，回歸自然已經(jīng)成為了現(xiàn)代人的一個重要的心理需求，也成為了居住空間設計中必須要考慮的因素之一。隨著現(xiàn)代化建設水平的不斷提高，人們居住環(huán)境已經(jīng)與田園生活漸行漸遠，人與人之間的居住環(huán)境的隔閡不斷增大，居住環(huán)境也十分擁擠。在居住空間設計中，要對于人類回歸自然的情感進行重視，并且對自然元素進行組合與設計，通過各種藝術(shù)表現(xiàn)形式，將居住空間設計充分地融入到大自然生態(tài)環(huán)境之中，從而體現(xiàn)出自然生態(tài)之美。

2.2以人文本的創(chuàng)新

在進行居住空間設計的過程中，設計者必須要對于人文因素進行重視，并且以人們對于生活追求來開展設計的創(chuàng)作。居住空間環(huán)境是屬于個人的生活空間，只有將以人為本的理念真正地融入到居住空間設計之中，才可以更好的提高人與空間環(huán)境的協(xié)調(diào)，讓居住者得到安全性、實用性和藝術(shù)性相融合的審美享受。隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，各種室內(nèi)建筑不斷的涌現(xiàn)，各種設計風格也使得居住者更加眼花繚亂，居住空間設計逐漸的偏離了以人為本的理念。因此，在設計過程中，必須要將環(huán)境藝術(shù)與以人為本的理念相結(jié)合，將室內(nèi)空間賦予深刻的人文內(nèi)涵，從而更好地體現(xiàn)人文關(guān)懷。以人為本的設計理念，可以更好地將僵硬的混凝土結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)橛H切的生活空間，借助不同的手段體現(xiàn)出居住空間設計的人性化。

2.3個性的創(chuàng)新

室內(nèi)環(huán)境的設計在住房設計中占據(jù)主要位置，主要是室內(nèi)環(huán)境的設計要尤其自身的特點，夠個性。然而當代人之間的審美眼光大不相同，以往的設計方法遠遠不能滿足當代人的需求。在開展居住空間設計中，對于環(huán)境藝術(shù)的設計需要融入個性的思想，通過個性的創(chuàng)新，將現(xiàn)代建筑設計中的統(tǒng)一性進行必要的個性創(chuàng)新和改變。在進行環(huán)境藝術(shù)創(chuàng)新中，要通過利用各種不同的設計風格、建筑材料以及技術(shù)手段，讓室內(nèi)空間具備更好的個性化，并且切實地滿足居住者的個體化需求。

2.4實用性的創(chuàng)新

在進行居住空間設計中，需要重視居住空間設計的實用性，重視對于室內(nèi)環(huán)境的保護。現(xiàn)代室內(nèi)裝修設計中，經(jīng)常會由于不合格的裝修材料所造成的室內(nèi)污染，嚴重危害居住者的自身健康。在進行居住空間設計的過程中，在實現(xiàn)環(huán)境美學理念基礎上，重視對于室內(nèi)環(huán)境實用性的保證。要將環(huán)保理念與美觀設計相結(jié)合，并且保證設計采用材料的環(huán)保性，通過對于居住空間設計的有效控制，達到提高室內(nèi)環(huán)境的實用性。與此同時，現(xiàn)代科學技術(shù)不斷發(fā)展，居住空間設計上對于環(huán)境藝術(shù)的實現(xiàn)，也要結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)手段，通過對于室內(nèi)環(huán)境中的聲音、顏色、光線等不同因素的搭配，提高室內(nèi)空間的實用性。

篇7

作為視覺藝術(shù)形式存在的色彩設計活動，涉及到感覺與知覺的關(guān)系、審美知覺與一般知覺的關(guān)系以及視覺與知覺的聯(lián)系等等，在尋求“生理”與“精神”上的互動變化、建構(gòu)合理色彩設計形態(tài)的途徑中，僅憑傳統(tǒng)的造型與色彩再現(xiàn)觀念是不全面的。從眾多大師、前輩們的造型及施色經(jīng)驗中分析，在設計色彩基礎教學領(lǐng)域中，不能完全以寫實的手法再現(xiàn)事物的表象，而必須加以改造，融入意象色彩新思維，從而產(chǎn)生更為廣闊的現(xiàn)代設計色彩空間。

一、以造型觀念的突破推動意象色彩的發(fā)展

任何色彩的表現(xiàn)，不可能完全脫離形而獨立存在，意象色彩同樣依附和借助一定的形來表達，但這種“形”并非指向科學性“型”的含義，更多地指向于點、線、面、光色、肌理、筆觸、材料、有機形和無機形等具有強烈抽象意識的內(nèi)涵。全新認知物象，以表達情感意識為主體。形象建立在似像非像的“神似”狀態(tài)，努力擺脫寫實形的思維趨勢，拋棄平面與立體的恒常性束縛，創(chuàng)造純粹的風格特征，這種“純粹”將使作品進入到更加抽象化、更加具有本質(zhì)性特征的意象色彩空間。

現(xiàn)代生活及科學技術(shù)的發(fā)展不斷開拓著我們的視野，這使得我們更客觀更全面地觀察事物。顯然，現(xiàn)代藝術(shù)不僅符合一切現(xiàn)代的進步，而且是在藝術(shù)實踐與經(jīng)驗的基礎上發(fā)展而來的?，F(xiàn)代藝術(shù)大師們的造型及色彩觀念更直接地表達著藝術(shù)的本質(zhì)內(nèi)容。學師的藝術(shù)思維方式，明確獨立的藝術(shù)個性，鼓勵主觀感受的強化表達，引導學生在大師把客觀事物真實的影像進行抽象變形進行再創(chuàng)造的過程中，探索多種造型方式的可能性，并在研究色彩美、形式美規(guī)律的同時，提高并發(fā)展個人造型抽象化、色彩意象化能力。按自己的審美意趣重新構(gòu)成畫面色彩語匯，利用客觀事物的多種再現(xiàn)過程，形成一個更為突出自由的抽象化意象色彩寫生過程。

二、以拓展工具材料的表現(xiàn)促進意象色彩的表達

藝術(shù)設計是當今社會中藝術(shù)與文化的結(jié)合體現(xiàn)，它一直都在被新的觀念、材料、科技等因素所引導著向前發(fā)展。材料的獨立價值意義在藝術(shù)發(fā)展進程中已經(jīng)呈現(xiàn)出不可或缺的位置?，F(xiàn)代視覺藝術(shù)的主要特征之一便是材料與表達技法的多樣豐富性。在意象色彩表現(xiàn)過程中介入各種材料語言技法的拓展運用，會極大地加強表現(xiàn)力度和表達語言內(nèi)涵。

在實踐操作中，由于個人的常識、能力、修養(yǎng)及經(jīng)驗的差異，應多以鼓勵的態(tài)度和試驗的形式出現(xiàn)。主張大膽嘗試新材料、新工具的使用可能性，樹立個人藝術(shù)表現(xiàn)自信心，排斥生搬硬抄、重復描摹。提倡個人的學習主動性，在“試驗”新工具、新材料中敢于犯錯，善于吸取經(jīng)驗、總結(jié)教訓，反對呆板灌輸式的教條現(xiàn)象。在藝術(shù)創(chuàng)造中沒有“對”與“錯”的概念，而只有“適合”與“不適合”的道理，沒有“應該”與“不應該”的模式，只存在“也許如何會更好”的引導。新材料、工具的運用過程，就是一個手工勞作的過程，一個不斷觀察、不斷發(fā)現(xiàn)再創(chuàng)造的過程。在工具和材料選擇上，應該盡可能地放寬視野，尋求可能利用的工具材料，做盡可能的嘗試利用。為了尋求更為豐富的視覺語言，表現(xiàn)更為獨特的色彩藝術(shù)魅力，必須拓展突破傳統(tǒng)工具材料的局限，尋求一切能產(chǎn)生痕跡的物質(zhì)當做工具，尋求一切能承載痕跡的當做材料。舉凡鉛筆、炭筆、木炭條、炭精條、毛筆、油畫筆、竹棍、刮刀、各種顏料、色粉筆、彩鉛、油畫棒、火柴、蠟燭、水墨、宣紙、皮紙、有色紙、卡紙、油畫紙、三夾板、玻璃……一切均可能利用。只有合理而大膽地運用，才會感知到由新工具材料而帶來的前所未有的視覺色彩語言。

在依靠新工具材料進行意象色彩表達過程中，會有許多物理性的如輕與重、軟與硬、粗糙與光滑等感覺，也會有許多生理、心理性的冷與暖、脆弱與強悍、明朗與縹緲、熱情與壓抑、酸甜與苦辣等感受，都應合理地利用與改變它們。審視、接觸、運用各種物質(zhì)材料，強調(diào)在意象色彩表現(xiàn)中的實驗性，提倡訓練中的主動意識和創(chuàng)造性意識，以超越工具材料本身的實用價值范疇，納入到合理的色彩意象表達意識中。:

篇8

過度的包裝材料使用耗費了大量的資源和能源，高檔紙板和合成木材是?？吹降陌b材料，對我國來說，木材和能源的消耗用在這些方面實在可惜。過度的包裝還增加了制作、運輸和儲存的物資、能源和人力成本，對節(jié)能減排很是不利。而過度包裝也造成片面追求外觀，有時采用的包裝材料并不符合健康環(huán)保的要求，甚至背離了保護商品的初衷，例如一些月餅包裝、茶葉包裝等，一些商家和設計者為了牟取暴利，把包裝做得越來越奢侈，體積越來越大，層次越來越繁復，導致在商品單價中，包裝所占的比例遠遠大于商品本身。減少包裝材料消耗，包裝容器的再充填使用，包裝材料的回收循環(huán)使用及包裝材料具有可降解性，但如何將其基本思想貫徹到常規(guī)的產(chǎn)品設計開發(fā)過程中，以便形成一個切實可行的綠色包裝設計過程的整體格局，則是綠色包裝設計得以普遍接受與應用的關(guān)鍵，規(guī)范綠色包裝產(chǎn)品設計過程主要有以下方法：第一、從功能上考慮綠色包裝設計，主要是為了使產(chǎn)品的使用目的更加合理，其基本的思想是詳細地分析產(chǎn)品的功能以確定什么是最基本的功能特性，進一步評估這些功能的實現(xiàn)是否消耗了比較少的材料和能源，對環(huán)境造成了最小的負荷。第二、從產(chǎn)品的形態(tài)結(jié)構(gòu)上分析綠色包裝設計，主要是為了使包裝結(jié)構(gòu)更加科學實用、美觀。在這個層面上，首先認真確定基本的產(chǎn)品屬性概念，并在其構(gòu)架下考慮如何改進產(chǎn)品對環(huán)境的影響，在設計過程中既要分析產(chǎn)品的功能結(jié)構(gòu)，也要分析產(chǎn)品的材料結(jié)構(gòu)。第三、從包裝產(chǎn)品的循環(huán)周期上考慮綠色產(chǎn)品設計，便于在整個產(chǎn)品循環(huán)周期內(nèi)對資源消耗、環(huán)境負荷作總體描述。第四、評價產(chǎn)品的構(gòu)成要素及社會生態(tài)要素是綠色包裝設計主要評價指標體系。

二、運用包裝廣告倡導環(huán)保理念

包裝賦予了產(chǎn)品外在的視覺形象，而這種視覺形象的成功打造具有優(yōu)越的視覺傳播效應。在這個商業(yè)超級繁榮的時代里，商業(yè)空間環(huán)境的建設是人類活動空間中最復雜最多元的類別之一，給人印象最深刻的是商業(yè)環(huán)境里承載著各種各樣的商業(yè)廣告，商品包裝廣告也屬于其中，而包裝廣告的更新?lián)Q代，商業(yè)品牌形象的重復設計浪費了大量的資源材料，由此，我們看到，商業(yè)包裝很少去聯(lián)系低碳環(huán)保設計理念來展開設計，而如今資源環(huán)境的浪費與破壞讓人們越來越關(guān)注著一個重要的事件，那就是節(jié)能環(huán)保，越來越多的人加入了節(jié)能減排的隊伍，他們更愿意為環(huán)保做一些力所能及的事情。購買過度包裝產(chǎn)品有悖于倡導環(huán)保消費，那相反，如果我們在設計產(chǎn)品包裝以及產(chǎn)品本身時將環(huán)保理念融入其中，這會不會成為一個好的推廣行為呢？答案是肯定的。將低碳環(huán)保理念融入商業(yè)包裝設計中，也許能夠更加順應人們對低碳環(huán)保生活的訴求，也順應了商家擴大自身知名度的愿望實現(xiàn)。品牌視覺形象系統(tǒng)、品牌文化傳播、商業(yè)環(huán)境的設計等系列行為，從而構(gòu)成一個對品牌完整的塑造體系，品牌是商標、名稱、商業(yè)包裝價格、歷史、聲譽、符號、包裝風格的無形總和，是一個綜合的概念?，F(xiàn)代商業(yè)包裝是品牌形象的重要載體之一，它是一個無聲的銷售員，商品的商標、標志性圖案、獨特的視覺語言使消費者易于產(chǎn)生聯(lián)想，使他們產(chǎn)生重復購買的沖動。利用包裝廣告去倡導環(huán)保理念可能是一種雙贏的選擇。包裝廣告要具有自身獨特的個性特點，比較同類產(chǎn)品找出異同點，設計的人群具有針對性，有些商品定位在活潑、開朗、喜歡追求時尚的青年一族；有些商品定位在沉著、理性、高雅的高收入群體；有的商品定位在民族、文化、歷史的層面，具有深厚的文化底蘊，而絕大多數(shù)的商品都可以都可以走倡導環(huán)保的路線，從包裝設計的元素上、色彩上、表現(xiàn)上、風格上、形式上、材料上等強化環(huán)保設計理念，必定產(chǎn)生獨特的視覺效果。另外，商品包裝所具有節(jié)能、環(huán)保功能也是利用包裝廣告倡導環(huán)保理念的有效方式，包裝是商品的外衣，在使用材料上要注重資源的節(jié)約和環(huán)保的需求，節(jié)能的包裝設計，即滿足了商品的保護和審美功能，又達到節(jié)約和可持續(xù)發(fā)展的要求；相反，一些高資源消費的商品，產(chǎn)生了嚴重過度包裝的效果，商品使用后的包裝盒還不能有效地回收利用，造成了資源的巨大浪費，在某些月餅包裝行業(yè)就出現(xiàn)了過度包裝的現(xiàn)象，求大、求奢華、求多工藝，資源大都耗費在包裝盒上，造成巨大浪費，這是值得消費者和生產(chǎn)者思考的問題。

三、綠色設計的環(huán)保材料選擇

節(jié)能環(huán)保的功能具體體現(xiàn)在：材料的節(jié)約；材料的可回收率，再生率的提高，提倡對材料的多次利用，再生性材料；材料在銷毀上的便易，不破壞環(huán)境。

1、拋棄有污染材料，倡導可再生材料與利用

有些商品的外包裝采用了有污染的化學材料和原料，尤其是食品包裝或日用品包裝材料或印刷油墨等，對人身體造成了巨大傷害，這些都是非環(huán)保的包裝。綠色包裝材料應選用低能耗，低成本、少污染的材料，同時所選用的材料是易于加工的，在加工中無污染或少污染。設計同類包裝產(chǎn)品時盡量利用同一的包裝材料，便于回收。充分考慮材料的再生利用，這不僅節(jié)約了原材料，也有利于資源的循環(huán)利用。設計時應考慮材料的降解性。設計生產(chǎn)可周轉(zhuǎn)重復使用的包裝用品。包裝應易于重復利用或易于回收再生，通過多次重復使用，或通過回收廢棄物，生產(chǎn)再生制品、焚燒利用熱能、堆肥化改善土壤等措施，達到再利用的目的。既不污染環(huán)境，又可充分利用資源。包裝廢棄物可以降解腐化。為了不形成永久的垃圾，不可回收利用的包裝廢棄物要能分解腐化，進而達到改善土壤的目的。包裝材料對人體和生物應無毒無害。包裝材料中不應含有有毒物質(zhì)或有毒物質(zhì)的含量應控制在有關(guān)標準以下。在包裝產(chǎn)品的整個生命周期中，均不應對環(huán)境產(chǎn)生污染或造成公害。即包裝制品從原材料采集、材料加工、制造產(chǎn)品、產(chǎn)品使用、廢棄物回收再生，直至最終處理的生命全過程均不應對人體及環(huán)境造成公害。

2、原始材料的回歸

綠色設計理念不但注重新型環(huán)保材料的運用，同時也倡導對傳統(tǒng)自然包裝材料的再認識與回歸研究，這不但能將中國傳統(tǒng)文化特色繼承并發(fā)揚下去，也能體現(xiàn)出包裝設計中回歸自然的環(huán)保理念。我們的祖先在很早以前就開始直接利用身邊現(xiàn)有的材料，對他們的勞動和生活所使用的東西進行了包裝，形成了別具特色的綠色包裝品質(zhì)內(nèi)涵和民族包裝風格，其著純樸的自然價值和環(huán)保意蘊至今仍然不失其奪目的光彩。具體有植物葉片包裝很有反樸歸真的原始氣息，這些材料包括竹葉、荷葉、葦葉等；草纖維包裝，這是我國云南地區(qū)特有的包裝形式，居住在這里的人們長期種植稻米和飼養(yǎng)家禽，過著原始的民居生活，原始的植物葉片作為現(xiàn)代食品包裝使長期生活在喧囂都市中的人們有一種再回自然的感覺，這樣的利用既環(huán)保又富有濃郁的民族特色，是都市人品味到古老的民族情結(jié)；竹編包裝，我們的祖先在世代勞動生活中與竹木結(jié)成了不解之緣，以竹簍作為包裝器具至今為人們所沿用。簍是由韌性很強且結(jié)實的竹條簡潔編織，上面無多余的瑣碎細節(jié)，除自然材料特有的質(zhì)樸美感，各類食品放置其中，細竹條的間隙通透、自然，食品不易變質(zhì)。因此，設計師在設計之初應該深入、細致地了解并掌握具有環(huán)保功能又回歸自然的包裝材料，并應用于綠色包裝設計實踐中，最大限度地減少污染，保持自然環(huán)境、社會環(huán)境的生態(tài)平衡，也推進包裝產(chǎn)業(yè)對地球資源的使用由消耗型向循環(huán)再生型的轉(zhuǎn)化。

篇9

“標志”的內(nèi)涵在其發(fā)展過程中由古代廣義的“標志”定義向現(xiàn)代的“企業(yè)形象”核心演變。《說文解字》中記載:標:木秒末也。樹的最細小部分，即最小的表征;志:記，即記號。以上可以理解為廣義上的標志概念。在設計范疇中，標志是一種特定的視覺符號，作為企業(yè)精神、文化的綜合體，是企業(yè)視覺識別系統(tǒng)(VI)中應用最為廣泛的部分，也是集合所有企業(yè)形象視覺要素的核心。在設計創(chuàng)意方面，要求我們不僅要把握標志的視覺效果，更要將其內(nèi)在涵義向體現(xiàn)企業(yè)精神層面深入，不僅起到強化商品形象的作用更要將企業(yè)理念展現(xiàn)在受眾面前。

1．2現(xiàn)代標志設計的新形式

社會的進步與發(fā)展不但使人們的物質(zhì)生活逐步提高，同樣提升了人們的精神需求———我們已經(jīng)不能滿足于單純的圖形符號與平面的視覺效果，我們的眼球需要一種跳躍的空間感和更多層次的沖擊力。對于代表了國家、社會、企業(yè)、團體以及個人精神、文化的標志設計，需要用更加豐富的視覺效果來加以表達。現(xiàn)代標志設計也確實正在突破傳統(tǒng)模式，給我們帶來了很多驚喜。首先在色彩上，標志擺脫了以往純色填充的約束，出現(xiàn)了更多的炫目色彩，這些色彩的運用不但增加了標志的識別性，更加凸顯了企業(yè)的行業(yè)特征及其經(jīng)營理念;其次在質(zhì)感上，現(xiàn)代科技為標志設計提供了更加豐富的材質(zhì)和肌理，使我們看到的形象不僅擁有視覺效果還增加了“觸感”;再次在空間上，現(xiàn)代標志不再只存在于二維空間中，而是向著多維度延展。立體化與多重空間的造型為我們傳達更強的視覺信息、帶來更多的視覺享受。

1．3數(shù)字時代標志設計的新手段

科學技術(shù)的發(fā)展使現(xiàn)代標志設計打破了原有的局限性，為新型標志設計的產(chǎn)生提供了更多的新方法新手段。設計師想法的實現(xiàn)、創(chuàng)意的表達，通過新興的現(xiàn)代軟件技術(shù)找到了更廣闊的設計空間。我們利用計算機可以編輯圖形、合成圖像，還可以使用三維建模技術(shù)來實現(xiàn)以往不易完成的立體效果，甚至可以制造仿佛觸手可及的質(zhì)感與紋理，以假亂真。無論是多維度的立體化效果，還是虛擬現(xiàn)實的動態(tài)演示，都能在高科技軟件中得以實現(xiàn)。

2標志設計立體化的實現(xiàn)

2．1利用光影效果表現(xiàn)標志空間

2．1．1為標志添加光與影

光是地球生命的來源之一，是人類生活的依據(jù)，也是人們認識外部世界的工具與媒介。通過光我們能感知形體的外貌，有光和形態(tài)存在即會有“影”，進而產(chǎn)生視覺上的空間感。

2．1．2為標志增加質(zhì)感及紋理

光與影的配合除了形成事物的體積感，同時也能實現(xiàn)質(zhì)感及紋理效果。生活常識告訴我們，不同質(zhì)感及肌理的物質(zhì)表面，其光與影的表現(xiàn)是不同的。如光滑的表面，光、影及紋理是細膩、均勻的;粗糙的表面，光、影及紋理是按照其肌理不均勻分布的，不同的表現(xiàn)會給人們呈現(xiàn)不同的視覺和觸感。

2．2利用色彩變化產(chǎn)生標志空間

色彩是物體最基本的構(gòu)成元素之一，也是最先被人眼感知的視覺要素之一。色彩有色相、明度、純度三屬性，還有遠近、虛實、冷暖之感。

2．2．1標志色彩屬性的變化

色相是色彩的相貌。為了區(qū)別眾多色彩，人們?yōu)椴煌拭?，這個稱呼就是色相。直接使用不同色相的色彩就可以簡單明了地組成標志的立體效果;明度是色彩的明暗程度。明度高的顏色有靠近感，明度低的顏色有后退感;純度指色彩的鮮濁度，也稱飽和度。純度高的顏色有靠近感，且較“實”，純度低的顏色有后退感，且較“虛”。此外，色彩的漸變、過渡也會使標志圖形產(chǎn)生視覺上的空間感。

2．2．2標志色彩的冷暖變化

色彩的冷暖感是人體的經(jīng)驗賦予我們的一種感受，不能用溫度來衡量。在色彩學中，顏色分為暖色、冷色和中性色:從紅、橙、黃到黃綠色為暖色，橙色最暖;從青綠、青、藍、青紫色為冷色，青色最冷;紫色、綠色是中性色。暖色有親近感、冷顏色有遠離感，冷色調(diào)有遠離感，暖色調(diào)有近在感。利用色彩這種視覺感受也可以構(gòu)成標志設計中的空間。

2．2．3標志色彩的虛實變化

色彩的變化可以產(chǎn)生視覺上虛實的效果，進而表現(xiàn)出空間感。一般來說，色彩純度較高、對比度較強的形體會較“實”，這樣的“實”物體靠前;相反“虛”物體會靠后;并且，虛實的過渡同樣會產(chǎn)生空間效果。

2．3利用形態(tài)特征構(gòu)成標志空間

2．3．1形體的點、線、面

造型藝術(shù)語言中，點、線、面是平面空間的最基本元素。①點，《辭?！返慕忉屖?細小的痕跡。通過疏與密的排列而形成空間中圖形的表現(xiàn)需要，會產(chǎn)生層次細膩的空間感。改變點在同一畫面中的大小、疏密、位置變化都能形成視覺上的空間感。②線，點運動的軌跡，又是面運動的起點。線有寬度、有方向甚至有色彩和肌理，我們通過改變線的長短、粗細、曲折、方向、疏密等，在畫面中都會產(chǎn)生強烈的空間效果。③擴大的點形成了面，一根封閉的線造成了面，密集的點和線同樣也能形成面。面是“形象”的呈現(xiàn)，可以由面成“體”，由此面可以代表不同的空間。

2．3．2形態(tài)的大小變化

使物體呈現(xiàn)空間感最主要的條件是物體形態(tài)的前后距離關(guān)系。在視覺范圍內(nèi)，相同形態(tài)的物體因距離遠近的不同，大小也發(fā)生變化:較大的形體看起來較為靠前，較小的形態(tài)看起來置后。這種利用大小變化形成空間效果的手法比較容易把握，但應用中要注意物體形與形之間大小的尺度，不能脫離其常規(guī)的關(guān)系，否則不但無法形成空間感，還會擾亂視覺效果。

2．3．3形態(tài)的視覺關(guān)系

現(xiàn)代標志設計中的空間感，并非真實的三維空間，而是二維空間中的視錯覺，其本質(zhì)還是平面的。我們利用人眼的視覺成像特征，改變形態(tài)之間的視覺關(guān)系，就可以營造平面空間中的視覺層感。①“共用形”是新的空間感受的一種特殊構(gòu)造方式。形態(tài)間利用它們的相似性，互為必不可少的組成部分，形成共用的有機整體。②“視覺錯視”是利用視錯覺和形象的巧遇配置，讓形態(tài)間發(fā)生關(guān)聯(lián)、轉(zhuǎn)換，使現(xiàn)實中原有的空間形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)橄胂笾械男驴臻g的形態(tài)。③“矛盾空間”有悖正?？臻g的形態(tài)組合，產(chǎn)生矛盾的空間印象，從而新的形態(tài)與觀念也隨之產(chǎn)生。這些是利用視覺差異創(chuàng)造新空間的手法，是創(chuàng)造具有空間感標志圖形的有效方法之一。具體實施可以是通過明暗、透疊、位置、凸凹等變化，有意識地將平面與立體、二維與三維進行空間過度、轉(zhuǎn)換甚至重合，并產(chǎn)生視幻效果和心理沖擊。這類視覺效果以簡單的幾何形象最易表現(xiàn)，因為幾何形象單純和簡化，更便于實現(xiàn)視覺上的轉(zhuǎn)化。

篇10

一、激勵機制與企業(yè)文化的內(nèi)在統(tǒng)一性

激勵機制是通過一套理性化的制度來反映激勵主體與激勵客體相互作用的方式，是管理者依據(jù)法律法規(guī)、價值取向和文化環(huán)境等，對管理對象之行為從物質(zhì)、精神等方面進行激發(fā)和鼓勵以使其行為繼續(xù)發(fā)展的機制。而企業(yè)文化是一個組織由其價值觀、信念、儀式、符號、處事方式等組成的其特有的文化形象，是企業(yè)的指導思想，經(jīng)營理念和工作作風。它包括價值觀念、行為準則、道德規(guī)范、文化傳統(tǒng)、管理制度以及企業(yè)的形象。成功的企業(yè)文化是絕對具有激勵作用的，一些具體的文化成果完全可以成為企業(yè)制定激勵機制的依據(jù)、參考、甚至機制形態(tài)本身。而激勵機制所蘊含的價值觀念也能夠體現(xiàn)一個企業(yè)的精神內(nèi)核和價值取向，是構(gòu)成、塑造、優(yōu)化企業(yè)文化的必要組成部分?？梢哉f，從以人為本的角度來看，激勵機制和企業(yè)文化是具有內(nèi)在統(tǒng)一性的。激勵制度所圍繞的核心問題是員工的精神狀態(tài)、工作動力、工作滿意度和勝任感，而企業(yè)文化最終也是要針對員工的這些問題，通過一定的文化理念和文化樣式，凝聚員工對企業(yè)的信心和歸屬感。從對企業(yè)員工的人文關(guān)懷而言，激勵機制和企業(yè)文化是統(tǒng)一的。

二、激勵機制對企業(yè)文化建設的作用

企業(yè)文化的核心主題是企業(yè)發(fā)展過程中形成的企業(yè)精神的價值理念系統(tǒng)，是企業(yè)與員工交互形成的、漸進式的信仰，是企業(yè)個性與員工心理積累的過程，是企業(yè)生命與特色內(nèi)涵的所在，也是企業(yè)核心競爭力實現(xiàn)的精神動力，更是激勵全體員工始終保持昂揚向上、自強不息的精神狀態(tài)，以及能夠為企業(yè)的發(fā)展作出貢獻的精神動力。而面對不斷發(fā)展的市場經(jīng)濟以及不斷變化的社會資源的整合，要發(fā)揮企業(yè)文化在生產(chǎn)力發(fā)展中的作用，就需要形成良性的激勵機制?？梢哉f，良性的激勵機制是優(yōu)秀企業(yè)文化運行的保障，更是實現(xiàn)企業(yè)管理現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵。

（一）強調(diào)以人為本的良性激勵機制肯定人的價值，強調(diào)人的責任，關(guān)注生命的意義，倡導人的全面發(fā)展，構(gòu)成了優(yōu)秀企業(yè)文化的終極人文關(guān)懷取向。

市場經(jīng)濟體制確立并成熟以來，現(xiàn)代社會開始關(guān)注人的存在價值，無論是社會還是經(jīng)濟實體都充分認識到，人是社會的主體，是社會進步的根本動力，是社會發(fā)展的終極目標，也是一切經(jīng)濟發(fā)展和社會進步的最終受益者。尤其是在以工業(yè)化為根基的現(xiàn)代化大生產(chǎn)中，人、資本、物資、技術(shù)、信息、管理等資源都是生產(chǎn)力的重要組合要素，但能夠起基礎性作用的、其基本條件是生產(chǎn)力中最活躍、最能動的要素，就是人。因此，良性的以推動生產(chǎn)力高速發(fā)展的激勵機制，必然是以人的全面發(fā)展為核心展開的。以激勵機制為基礎的企業(yè)內(nèi)部管理也必然是以滿足員工的需要為基本的優(yōu)化依據(jù)。采取參與激勵的方式，通過參與，充分挖掘企業(yè)職工的智力資源、參與管理的能力，形成職工對企業(yè)的歸屬感、認同感，可以進一步滿足自尊和自我實現(xiàn)的需要。維護和保證員工的利益，采取尊重激勵的方式，建構(gòu)相互尊重的上下級關(guān)系，它有助于企業(yè)員工之間的和諧，有助于企業(yè)團隊精神和凝聚力的形成。從人力資源管理的實踐經(jīng)驗和研究結(jié)果可以看出，現(xiàn)代的員工都有參與管理的要求和愿望，創(chuàng)造和提供一切機會讓員工參與管理是調(diào)動他們積極性的有效方法。在企業(yè)外部，以人為本就是以顧客為本。企業(yè)的產(chǎn)品和服務要充分滿足顧客的需要，體現(xiàn)人性化和個性化，傳遞出健康文明的生活理念，從而贏得消費者的信任與忠誠，并牢牢把握市場的脈搏。通過參與，營造團結(jié)、向上、健康的組織氛圍，激勵與凝聚員工的熱情與智慧，促進員工與企業(yè)的共同發(fā)展。同時，認真履行企業(yè)的社會責任，關(guān)愛社會，回報社會，塑造良好的社會形象，提升企業(yè)的核心競爭力和市場信譽度。

（二）員工個體的認同是企業(yè)的激勵機制對企業(yè)文化形成持久深入影響的單位紐帶

從以人為本的意義上來講，企業(yè)的激勵機制和企業(yè)文化作用的都是人，而人的視野，最終要落實到個體的員工上來。因此，無論是企業(yè)的激勵機制，還是企業(yè)文化，都要力求每一個個體員工的認同。從這個角度來說，員工個體認同的實現(xiàn)，是企業(yè)激勵機制對企業(yè)文化內(nèi)容的可接受性、可操作性和吸引力的影響路徑。同樣，員工個體的價值認同，也往往能夠窺測出企業(yè)激勵機制融入并內(nèi)化為企業(yè)文化價值核心的過程和痕跡。企業(yè)文化是企業(yè)的靈魂，代表企業(yè)的一種精神和價值觀。當個人的價值觀念同企業(yè)文化距離拉近甚至相互融合的時候，不但可以起到通過提高員工工作積極性，繼而提高工作效率的顯著效果，還能夠為企業(yè)形成一種和諧向上、凝聚人心的向心力，使得個人對企業(yè)的忠誠融入到企業(yè)文化之中并得到價值取向的統(tǒng)一。首先，只有當企業(yè)文化能夠使每個員工個人的價值觀發(fā)生融入，他們才能把企業(yè)的目標當成自己的奮斗目標。因此用員工認可的文化來管理，可以為企業(yè)的長遠發(fā)展提供不竭的動力。其次，企業(yè)文化是一個企業(yè)的生態(tài)系統(tǒng)，代表企業(yè)的精神面貌和核心價值觀，在某種程度上講就是用一定的文化進行人力資源管理的一個重要機制。最后，要打造一種優(yōu)秀的企業(yè)文化，因為只有在這種文化氣氛中，員工們有明確的價值觀和工作責任，才能在清晰的業(yè)績評估制度下和最大限度的自由空間中去施展自己的才能。

三、激勵機制促進企業(yè)文化建設的路徑分析

（一）打造企業(yè)激勵機制的多層次性以融入多層次企業(yè)文化形態(tài)

文化是多層次的，因而只有構(gòu)建一個多層次的制度體系才能自然的融入其中，成為文化穩(wěn)定發(fā)展的機制根基。因此，企業(yè)要將激勵機制視為一個永遠開放、永遠更新的系統(tǒng)，就要順應時代、市場和各種環(huán)境及形勢的變化而不斷變革。身居世界五百強的國產(chǎn)王牌企業(yè)聯(lián)想集團，它的激勵機制構(gòu)建企業(yè)文化的模式就給現(xiàn)代企業(yè)管理帶來了很多寶貴的啟示，而以多層次激勵機制融入多層次企業(yè)文化的模式實施，就是聯(lián)想創(chuàng)造奇跡眾多秘方中的一個。這首先表現(xiàn)在聯(lián)想在不同時期有不同的激勵機制，對于80年代第一代聯(lián)想人，公司主要注重培養(yǎng)他們的集體主義精神和滿足其基本物質(zhì)生活。而進入9

0年代以后，新一代的聯(lián)想人對物質(zhì)要求更為強烈，并有很強的自我意識?；诖?，聯(lián)想及時調(diào)整更新了激勵方案，那就是根據(jù)高科技企業(yè)發(fā)展的特點設置多條激勵通道。例如讓有突出業(yè)績的業(yè)務人員和銷售人員的工資和獎金比上司還高許多，這樣就使他們能安心現(xiàn)有的工作，而不是煞費苦心往領(lǐng)導崗位上發(fā)展。他們也不再認為只有晉升才能體現(xiàn)價值，因為做一名成功的設計員和銷售員一樣可以體現(xiàn)出自己的價值，這樣他們就可以把所有的精力和才華都投入到工作中去，以創(chuàng)造最大的工作效益和業(yè)績。聯(lián)想集團始終認為，僅有一條激勵通道定會擁擠不堪，所以一定要設置多條，這樣才能使員工真正安心在最適合他的崗位上工作1。總之，聯(lián)想采取的激勵手段是靈活多樣的，是根據(jù)不同的工作、不同的人、不同的情況制定出不同的制度，從而達到激勵手段和效果的一致性。

（二）打造能夠?qū)崿F(xiàn)員工與企業(yè)雙贏共榮的激勵機制以融入和諧企業(yè)文化

一個良好的激勵機制，一定是一個能夠維系企業(yè)和員工各自利益和共同發(fā)展目標的，而這種能夠妥善處理勞資關(guān)系的激勵機制往往能夠順利融入企業(yè)文化并構(gòu)建一種和諧的文化類型。首先就是要針對員工個性的成熟度和事業(yè)發(fā)展規(guī)劃，給個體員工提供晉升和發(fā)展的機會平臺，因此決策層和管理者要充分考慮到員工在工作中的成長和價值感，使員工感到企業(yè)不僅僅是提供高額薪水的工作崗位，而且也是個人價值取實現(xiàn)和個人事業(yè)發(fā)展的場所；其次是將企業(yè)規(guī)劃與個人發(fā)展計劃結(jié)合起來，樹立雙贏觀念，使組織和個人目標及利益相一致，企業(yè)的成長也就意味著個人的成長。

（三）塑造品行優(yōu)良的企業(yè)家以塑造企業(yè)文化的領(lǐng)導特色

企業(yè)家作為企業(yè)的決策層和領(lǐng)導層，他本人的言行對激勵制度的成敗來說同樣至關(guān)重要。首先是企業(yè)家要為員工做出榜樣，即通過展示自己的工作技術(shù)、管理藝術(shù)、辦事能力和良好的職業(yè)意識，贏得下屬對自己的尊敬，從而增加企業(yè)的凝聚力。其次是企業(yè)家要做到自身廉潔，不要因為自己多拿多占而對員工產(chǎn)生負面影響。要做到公正不偏，任人唯賢。要在企業(yè)中建立以人為本的管理思想，經(jīng)常與員工進行溝通，充分尊重支持下屬，對員工所做出的成績要盡量表揚，并為員工創(chuàng)造良好的工作環(huán)境?？傊?，企業(yè)家要注重與員工的情感交流，并以身作則，使員工真正得到心理的滿足和價值的體現(xiàn)。

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篇11

為了優(yōu)化農(nóng)戶貸款環(huán)境，1999、2000年中國人民銀行相繼制定并頒布了《農(nóng)村信用社農(nóng)戶小額信用貸款管理暫行辦法》、《農(nóng)村信用社農(nóng)戶小額信用貸款管理指導意見》，提出農(nóng)村信用社要適時開辦農(nóng)戶小額信用貸款，簡化貸款手續(xù)，方便農(nóng)民借貸。這標志著中央銀行決定在正規(guī)金融制度框架內(nèi)開展過去主要由非政府機構(gòu)或組織實施的貸款方式，并希望通過金融創(chuàng)新的方式改善缺乏抵押和擔保能力的中低收入群體的金融服務。在中央銀行的推動下，全面試行并推廣小額信貸活動在2002年得到了較大發(fā)展。據(jù)中央銀行的統(tǒng)計，到2002年底，全國就有30710個農(nóng)村信用社開辦了此貸款項目，占農(nóng)村信用社總數(shù)的92.6%；兩種小額貸款余額共近1000億元，獲貸農(nóng)戶5986萬戶；評定信用村46885個，信用鄉(xiāng)鎮(zhèn)1736個。農(nóng)村信用社正以主力軍的身份出現(xiàn)在小額信貸的舞臺上。但農(nóng)信社小額信貸既面臨良好的發(fā)展機遇，也存在問題和挑戰(zhàn)，需要我們在制度和政策層面上加深對該問題的研究。

一、雙贏的信貸方式——農(nóng)村信用社農(nóng)戶小額信貸

1.農(nóng)戶小額信貸——農(nóng)村信用社發(fā)展的現(xiàn)實選擇。從市場營銷的一般原理看，農(nóng)村信用社農(nóng)戶小額信貸是農(nóng)信社積極開展貸款營銷活動的有效途徑。市場營銷學理論認為，要實現(xiàn)某一機構(gòu)目標，關(guān)鍵在于確定目標市場的需求情況，能比競爭者更有效率地更快捷地為消費者提供其所需要的產(chǎn)品和服務。就農(nóng)村信用社而言，貸款業(yè)務是其最主要的盈利來源，農(nóng)村應該是其最主要的市場，因此能否抓住并贏得一般農(nóng)戶，關(guān)系著各家農(nóng)村信用社今后業(yè)務發(fā)展與競爭成敗。農(nóng)村市場主體——農(nóng)民大多數(shù)以家庭為作業(yè)單位，進行小規(guī)模經(jīng)營，資金需求額度較小，又無有效抵押物作擔保品。因而，改變了過去金融機構(gòu)追求抵押、擔保，尋找大戶的貸款方式，采取了分散、小額貸款形式，按照農(nóng)戶信用等級或采取聯(lián)保方式發(fā)放的小額貸款是農(nóng)村信用社為農(nóng)村市場提供的最適合的產(chǎn)品。農(nóng)信社若要不顧自身經(jīng)營能力、經(jīng)濟實力和公共關(guān)系盲目去搶占城市市場，無異于舍本逐末，得不償失。

從農(nóng)戶小額信貸的實施效果看，農(nóng)村信用社農(nóng)戶小額信貸促進了農(nóng)村信用社資產(chǎn)的優(yōu)化和自身業(yè)務的健康發(fā)展，進一步增強支農(nóng)實力，形成良性循環(huán)。如今的農(nóng)村信用社已經(jīng)是商業(yè)化了的獨立經(jīng)濟主體，以追求利潤的最大化為首要目標。因此，如果農(nóng)村信用社開展農(nóng)戶小額信貸不能為其帶來任何好處的話，其必然會退出小額信貸市場。但是從現(xiàn)實的情況來看，農(nóng)村信用社開展農(nóng)戶小額信貸的熱情不斷高漲。這無疑源于農(nóng)戶小額信貸業(yè)務的成功實踐。通過部分實證分析得出的結(jié)論證明了這一點，其結(jié)論為：從風險的角度看，小額農(nóng)貸的風險低于企業(yè)貸款，而對利息收入的貢獻卻大于企業(yè)貸款；從農(nóng)戶小額信貸與企業(yè)貸款的成本收益比較來看，如果考慮壞賬損失這一風險成本因素在內(nèi)，農(nóng)戶小額信貸總體收益率反而比企業(yè)貸款總體收益率高10.643個百分點。因此，作為我國農(nóng)村金融中堅力量的農(nóng)村信用社開展農(nóng)戶小額信貸業(yè)務不僅是順應時代潮流，不斷滿足農(nóng)戶貸款需求的一種積極表現(xiàn)，同時也是培育自身新的金融業(yè)務點和盈利點的需要。

2.農(nóng)村信用社農(nóng)戶小額信貸——農(nóng)戶脫貧致富的法寶

首先，農(nóng)信社小額信貸極大地改善了農(nóng)戶貸款環(huán)境，而且有效降低了交易成本。由于村委會成員對本村村民的具體情況比較了解，農(nóng)村信用社小額信用貸款業(yè)務采取與村委會成員合作組成信用評定小組(有些地區(qū)信用社還建立了村信貸協(xié)管員制度)對農(nóng)戶進行全面的信用等級評定的方式，并采用“一次核定，隨用隨貸，余額控制，周轉(zhuǎn)使用”的貸款方式，使農(nóng)戶在規(guī)定的信用額度范圍內(nèi)隨時可以獲得貸款。這種貸款方式對于農(nóng)戶來說，簡化了貸款手續(xù)，免除了傳統(tǒng)商業(yè)貸款活動中借款可能發(fā)生的公證費、資產(chǎn)評估費、招待費等，也不需要承擔國際經(jīng)典小額貸款模式所涉及的強制儲蓄成本、繳納小組基金的成本、頻繁參加小組會議和頻繁還款的交通成本及機會成本等；對于農(nóng)村信用社來說，避免了因信息不對稱而產(chǎn)生的“逆向選擇”“道德風險”，克服了金融機構(gòu)與農(nóng)戶貸款博弈中長期存在的問題，極大地提高了農(nóng)戶獲取貸款的可能性。

其次，實踐證明，農(nóng)村信用社開展的小額信貸業(yè)務，在有效緩解農(nóng)村金融抑制，促進農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，增加農(nóng)民收入方面起到了支持“三農(nóng)”中堅金融力量的作用。隨著農(nóng)村經(jīng)濟發(fā)展和改革的深入，尤其是中國加入WTO之后，農(nóng)業(yè)發(fā)展有了新的要求，中國農(nóng)業(yè)必須進行戰(zhàn)略性結(jié)構(gòu)調(diào)整。而農(nóng)村信用社小額信貸無疑為支持農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供了資金保障。宜春市農(nóng)信社開展農(nóng)戶小額信貸成效顯著。2006年，全市小額信貸累計投向漁業(yè)4000多萬元，蔬菜1400多萬元，蘑菇700多萬元，蛋雞680萬元，雞場420萬元，木業(yè)220萬元。僅大埠水產(chǎn)養(yǎng)殖區(qū)投放貸款達850萬元，接近40%農(nóng)戶得到了貸款支持，新增精養(yǎng)漁池400hm2，新增黃顙魚套養(yǎng)面積333.3hm2，促進了養(yǎng)殖業(yè)超常規(guī)發(fā)展，極大地推動了農(nóng)業(yè)支柱產(chǎn)業(yè)的建設。通過調(diào)查，在當?shù)赝ㄟ^貸款發(fā)展?jié)O業(yè)的農(nóng)戶，戶平收入增加2000元，人平純收入達到了3400元，比上年增加400元。

二、三大主要矛盾——農(nóng)村信用社農(nóng)戶小額信貸發(fā)展的“攔路虎”

1.日益擴大的信貸資金需求與有限的信貸資金供給之間的矛盾。從資金供給方面看，截至2002年底，全國信用社不良貸款5147億元，占總貸款額的37%，已有19542家信用社資不抵債，占機構(gòu)總數(shù)的55%。巨額虧損嚴重削弱了信用社的資金投放能力。央行為彌補信用社貸款資金的不足，采取了輸血型的再貸款，但資金規(guī)模遠不能滿足，而且農(nóng)戶小額信貸對農(nóng)村信用社來說畢竟還是個新事物，處于試行階段，要其把大部分信貸資金轉(zhuǎn)向小額信貸對于一向具有“城市化偏好”的農(nóng)村信用社來說確實還需要時間和勇氣。

從資金需求方面看，信用社小額信貸的成功運行，是解除我國需求型金融抑制的最佳途徑。一方面說明農(nóng)村信用社的借貸資金不再遙不可及，另一方面，許多由于獲得了小額信貸資金支持而走上了脫貧致富道路的農(nóng)戶已經(jīng)成為當?shù)剞r(nóng)民致富的活廣告，在這種示范效應下，需要農(nóng)村信用社信貸資金的農(nóng)戶肯定會越來越多。隨著該項業(yè)務的不斷發(fā)展，農(nóng)戶的資金需求額也會越來越大。

2.單一的金融服務和金融產(chǎn)品與多元化、多層次貸款需求之間的矛盾

(1)期限。目前的農(nóng)戶小額信貸并未能建立起一種農(nóng)村信用社向農(nóng)戶提供中長期貸款，滿足農(nóng)戶多方面需求的有效機制。由于農(nóng)信社自身資金實力有限，現(xiàn)階段農(nóng)戶小額信貸資金主要來自于央行的支農(nóng)再貸款，而支農(nóng)再貸款的期限一般較短，為6個月、9個月，最長為一年，并規(guī)定不得展期。

(2)利率。小額信貸的利率問題是其能否實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵所在，也是借貸雙方都比較關(guān)注的問題。如果利率過低，小額信用貸款又會再次成為尋租的對象，中低收入農(nóng)戶又會面臨再一次被邊緣化的可能。如果利率過高，則會加重農(nóng)戶借貸成本，打消向農(nóng)村信用社申請貸款的念頭。比較合理的做法是根據(jù)自身的實際經(jīng)營成本和農(nóng)戶的還貸能力實行浮動利率。

(3)金額。由于農(nóng)產(chǎn)品需求結(jié)構(gòu)多元化，農(nóng)戶的生產(chǎn)也不再局限于糧食生產(chǎn)，還要進行經(jīng)濟作物、特色養(yǎng)殖、花卉種植等，因此農(nóng)戶的貸款需求與以往相比大大增加。但是農(nóng)村信用社在設定農(nóng)戶小額貸款金額時，非但沒能充分考慮到農(nóng)戶的實際貸款需求變化，而且從農(nóng)村信用社或者信貸人員自身利益出發(fā)，為降低信貸風險，存在人為壓低貸款額的現(xiàn)象。

3.小額信貸的扶貧性質(zhì)與農(nóng)村信用社商業(yè)化運作之間的矛盾。從全社會的角度來看，農(nóng)村信用社小額信貸，無疑是一箭雙雕的好事喜事，它既為中低收入群體提供了信貸服務，為其脫貧致富創(chuàng)造條件，又為農(nóng)村信用社帶來了新的可能的利潤增長點。但是，從農(nóng)村信用社的角度來說，太多的利益外溢，因為其經(jīng)濟行為所產(chǎn)生的社會收益是無法體現(xiàn)在其收益表上的，也就是外部化了，而且在現(xiàn)有體制下又得不到合理補償，甚至還有可能承擔部分社會成本。因為在沒有完善的保障制度，特別是農(nóng)業(yè)保險和農(nóng)業(yè)貸款擔保制度尚未廣泛建立的情況下，農(nóng)村信用社可能會承擔本應通過保險由社會共同承擔的風險。這也就是為什么在農(nóng)村信用社開展農(nóng)戶小額信貸的過程中仍出現(xiàn)嚴重的“扶富不扶貧”的現(xiàn)象。據(jù)報道，80%左右的農(nóng)戶小額信用貸款實際上是投向了高收人農(nóng)戶，在對中低收人農(nóng)戶發(fā)放貸款時，農(nóng)村信用社仍然較為謹慎，中低收人農(nóng)戶可獲得性仍然沒有較大的改觀。在經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)更是如此，因為發(fā)達地區(qū)小額信貸資金機會成本會很高，農(nóng)村信用社有更多的資金投向渠道。我曾對宜春市某農(nóng)村信用聯(lián)社農(nóng)戶小額信貸業(yè)務開展情況進行了調(diào)查。就該信用聯(lián)社發(fā)放農(nóng)戶小額信貸的總量來看，呈現(xiàn)出上升趨勢，從2003年的2900萬增加到2006年的3400萬，增長率為1.47%。但從其所占該農(nóng)村聯(lián)社當年貸款總額來看，該信用聯(lián)社2003年的貸款總額為18.294億元，2006年為19.218億元，增長率為6.24%，明顯高于農(nóng)戶小額貸款的增長速度，而且農(nóng)戶小額貸款所占總貸款的份額幾乎是微乎其微的，分別只占1.59%和1.74%。

三、三大有效措施——農(nóng)村信用社小額信貸發(fā)展的出路

1.探索科學的運行機制——科學設計農(nóng)戶小額信貸的利率、期限和金額。一要本著為農(nóng)戶著想、為農(nóng)民服務的宗旨，依據(jù)風險大小、信用高低和農(nóng)戶的償還能力，適當控制貸款利率的浮動，實行差別貸款利率；二要根據(jù)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的實際，合理確定貸款期限，使農(nóng)業(yè)生產(chǎn)周期與農(nóng)業(yè)資金周轉(zhuǎn)速度相銜接，堅決克服人為縮短貸款期限和違背農(nóng)戶意愿安排貸款的做法；三要確定符合農(nóng)戶資金實際需求的貸款額。農(nóng)戶小額信貸以“小”為特征，主要解決單個農(nóng)戶的資金需求，防止“壘大戶”造成的信貸風險。但小額信貸也不是越小越好，發(fā)放的貸款額應至少能維持農(nóng)戶整個生產(chǎn)周期的資金投入量。

2.構(gòu)建完善的保障制度——建立新型農(nóng)業(yè)保險和農(nóng)業(yè)貸款擔保制度。農(nóng)業(yè)的雙風險性使我們在小額信用貸款的推廣過程中，為保證小額信用貸款的良性循環(huán)，應規(guī)定農(nóng)戶投資的農(nóng)業(yè)項目向保險公司投保。這是一種將自然災害經(jīng)濟損失轉(zhuǎn)嫁給社會的有效途徑，并且符合分攤風險的互助原理。當今世界上許多國家都開展了農(nóng)業(yè)保險業(yè)務，我國自1992年由中國人民保險公司開展農(nóng)業(yè)保險以來，在很多地方進行了試點，但由于商業(yè)保險機構(gòu)的商業(yè)利潤動機和實際政策功能之間的矛盾，使其發(fā)展困難重重。實踐證明，這種商業(yè)化的農(nóng)業(yè)保險模式是不符合我國農(nóng)業(yè)發(fā)展形勢的。這就要求我們建立起符合我國農(nóng)村實際情況的新型農(nóng)業(yè)保險制度?？梢越ｉT的政策性農(nóng)業(yè)保險公司，明確界定農(nóng)業(yè)保險公司的性質(zhì)，專門辦理農(nóng)業(yè)種植業(yè)和養(yǎng)殖業(yè)保險，確定農(nóng)業(yè)保險的法律地位，確定其主要經(jīng)營目標不是盈利，其經(jīng)營目的、方式和規(guī)則等與商業(yè)保險不同。

3.提供有力的政策支撐——給予優(yōu)惠政策，引入競爭機制，給中低收入人口特別是貧困人口提供貸款，具有社會性，能增加社會福利。西方國家社會實踐表明，給窮人貸一美元比給富人貸同等數(shù)額的款能產(chǎn)生更大的社會效益。如果農(nóng)信社的農(nóng)戶小額信貸將服務群體擴大到貧困者或低收入人群，則不再是完全意義上的商業(yè)行為，而且?guī)в泄财沸再|(zhì)。按照微觀經(jīng)濟學的原理，由于存在搭便車的現(xiàn)象，公共品的供給永遠是低于最佳供應水平，即公共品的供給是不足的。因此農(nóng)村信用社在沒有任何外部條件激勵的情況下，向貧困者提供小額信貸顯然是沒有動力的。作為反貧困主體的國家，不能將帶有反貧困性質(zhì)的業(yè)務完全推給已商業(yè)化的農(nóng)村信用社，應通過減少稅費或資金的優(yōu)惠來幫助農(nóng)村信用社發(fā)展小額信貸。如在再貸款利率方面給以適當?shù)膬?yōu)惠以降低農(nóng)村信用社的資金成本或調(diào)整支農(nóng)再貸款期限以適應農(nóng)業(yè)生產(chǎn)周期，或?qū)嵭卸愂諆?yōu)惠政策，減免小額信貸營業(yè)稅與所得稅，鼓勵農(nóng)村信用社多發(fā)放小額貸款。同時，進一步加大對農(nóng)村信用社的信貸資金支持，允許像郵政儲蓄等機構(gòu)進入農(nóng)村小額信貸市場。這樣不僅可以減低因農(nóng)戶業(yè)務不斷擴大而帶來的資金壓力，而且通過競爭，不斷完善我國農(nóng)村小額信貸市場，提高其運行的效率和質(zhì)量。

參考文獻：

[1]農(nóng)業(yè)部軟科學委員會辦公室.增加農(nóng)業(yè)投入與改善農(nóng)村金融服務[M].北京：中國農(nóng)業(yè)出版社，2005.