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中國古典園林的發(fā)展在一定程度上起源于文人墨客及士大夫階層對于世事的感悟與態(tài)度，避世及享樂的意識促使這2個階層熱衷于構筑“不出世既賞世”的園林形式。階層的態(tài)度導致其意識領域的開放，使其十分重視意境及韻味，對詩畫意境的追求也體現(xiàn)在造園態(tài)度上，追求“多方勝境，咫尺山林”般的境界。中國文人畫作的特點在于寫意，與西方寫實相比，更多地表達了一種超脫原貌的精神，這種“開高軒以臨山，列綺窗而瞰江”的情懷在園林中的體現(xiàn)，成為了中國園林的特點——源于自然，高于自然，雖由人作，宛自天開。通過各種身心的感受營造整體環(huán)境，來更進一步感受這種自然之美，如拙政園中的留聽閣（取意留得殘荷聽雨聲）和聽雨軒（取意雨打芭蕉），留園中的雪香云蔚亭（來源于味覺的感受）等。
1.2形式的表達
中國古典園林的一大魅力在于其獨立性及不可復制性，留存至今的不論是皇家園林還是私家園林都有其各自的特點，根據(jù)造園的目的、造園人的心性及造園立意的不同，各自擁有獨一無二的風格特色。如網(wǎng)師園精巧幽深、典雅隱逸的宋代園林；拙政園平淡疏朗、曠遠明瑟的明代風格；留園布置精巧、奇石眾多的清代風格。
1.3空間的利用
園林中的不同空間布局與利用呈現(xiàn)出園林之間迥然不同的風格。如同借由空間的豐富組成形式，在園林整體環(huán)境構成中產(chǎn)生引導的作用，廊的運用常具有明顯的引導意味，將人們引致某個特定景物的所在地。又如利用地形的起伏，在整體垂直立面空間中增強韻律感，亭、廊和榭在立面空間中此起彼伏，再利用建筑本身的輪廓線造成水平面上視覺的疊加，極富變化容易留下深刻的印象。再者景物虛與實使得空間滲透效果十分顯著。利用障景、漏景，隔景等手段進行分隔空間的處理，在分隔的同時又使其相互連接和滲透。在密集的景物中產(chǎn)生豐富的變化，曲折幽深卻又不顯閉塞。
2古典園林建筑類型
隨著園林的逐漸發(fā)展興起，人們對于建筑的要求已經(jīng)不僅僅局限于住房，在這樣的形式下產(chǎn)生了類型豐富的建筑，如堂、廳、樓、閣、館、軒、齋、榭、舫、亭、廊、橋等。人們賦予了每一種建筑形式不同的內(nèi)容加以區(qū)分各自的功能。例如，堂，一般是一家之長的居住地，也可作為家庭舉行慶典的場所；樓，一般用作臥室、書房或用來觀賞風景，本身也可作一景；榭，一般都是在水邊筑平臺，用以觀賞為主，又可作休息的場所；亭，體積小巧，造型別致，供人休息、避雨。屋頂?shù)男问蕉嘧?、類型豐富是古典園林建筑的一大特色，各種屋頂運用不同，表現(xiàn)的效果也不同。例如，廡殿頂因其造型大氣和裝飾精巧多見于皇家及寺觀園林；歇山頂因其屋脊靈巧富于變化在園林建筑中最為常見；硬山頂樣式簡單，是人字形屋頂?shù)囊环N；懸山頂形式較為多變，也是人字形屋頂?shù)囊环N；卷棚頂線條較為平緩，緩和建筑的聳立感；攢尖頂因其靈活輕巧多用于體量較小的建筑，平面形式多樣。在這些屋頂形式的基礎上，造園者又在屋頂上加蓋一層，形成重檐，較于單檐屋頂更顯莊重大氣，二者的組合搭配提升了建筑的可觀性。
3現(xiàn)代園林中對古典元素的運用
現(xiàn)今的園林建設涵蓋的范圍越來越廣，但不論在哪種形式的園林形式中，古典園林的應用已經(jīng)成為不可或缺的一部分。住宅區(qū)、公園及街道綠化中，幾乎都可以看到其中包含的中國古典園林元素，如仿古建的亭臺、牌坊等，但在這些古典元素的運用中很大一部分沒有美感和協(xié)調(diào)感。
3.1“疏忽”的意境
中國古典園林對于國人的吸引力在于古人的風骨情操和對意境的追求，園林不僅僅是庭院和建筑，更是一種處世的態(tài)度和對情感的抒發(fā)?，F(xiàn)代園林中的古典園林要素僅留于表面形式，疏于空間格局規(guī)劃布置，遺漏園林建筑的的構造技藝。造園者的意圖已經(jīng)不再以景喻情、思境相偕，更多的是迎合實際住宿和游玩的美觀需求。這種本因精神與自然欲求而產(chǎn)生的古典園林，現(xiàn)在已經(jīng)僅僅成為人們對古人安逸生活的猜測和向往，在現(xiàn)代園林中的出現(xiàn)也只是一種祭奠和懷念。
法國式風景園林的開端很難精確地定位到某一時期，與歐洲其他國家的風景園林相似，羅馬帝國的影響奠定了法式風景園林的思想基礎。在羅馬，風景園林最初是由蔬菜和果樹組成的，在著名的專著《De agricultura（農(nóng)業(yè)志）》有相應的論述。公元1世紀時期，風景園林規(guī)劃設計的典范大多是著名山莊附屬園林，例如大奧密花園、龐培花園、帕布利花園、赫庫蘭尼姆花園。
1.2轉(zhuǎn)折期——私人及修道院園林
風景園林實踐在法國被認為是自然美與人類理性原則相結(jié)合的藝術，是文化的一種表達。諸如層次感、幾何形態(tài)、比例尺度等價值觀自然而然地在景觀設計的手法中得到體現(xiàn)，這些原則也是法國風景園林的重要特征。也是文化價值觀的一個重要組成部分，許多人完全相信自然中神靈的存在。這種價值觀使得現(xiàn)在仍具有重要歷史研究價值的羅馬擁有大量的綠地空間、私人公園和城市廣場。宗教活動對于法國早期風景園林設計活動同樣具有重要影響。公元4世紀到5世紀，羅馬帝國的統(tǒng)治終結(jié)，由修道士們修建，作為修道院中心的園林成為了中世紀園林的代表。這些園林被高高的灌木叢和建筑物隔絕，通過精心設計，嚴格遵循著秩序、幾何形態(tài)和組織方式，沿襲了羅馬時代的設計風格。廣場通常被用來分隔成不同區(qū)域，在園林的中心放置一棵樹，一片水塘或一口井，這樣的設計傳統(tǒng)且簡單，同時也改變了原始植物種植的功能，將園林景觀變成了一個冥思自然、救贖和凈化心靈的場所。麗舍森林是其中一個典型的法國案例，并始終保留著原貌。
1.3成熟期——文藝復興庭院及城堡花園
隨著時間的推移，不同的世界潮流影響著歐洲的發(fā)展歷程。公元8世紀，阿拉伯人征服西班牙和西西里島，伊斯蘭園林的影響波及整個歐洲，但是法國風景園林受其影響并未持續(xù)很長時間。公元14世紀文藝復興運動最先開始于意大利佛羅倫薩地區(qū)。直到公元16世紀，法國文藝復興運動興起，法國風景園林逐漸變?yōu)殚_放式的自然景觀，強調(diào)與自然環(huán)境關系的緩和，Philibert de l’Orme和Pierre Lescot就是那個時代兩位著名的風景園林設計師。公元16世紀末隨著亨利四世統(tǒng)治的到來，重要的科學和技術進步出現(xiàn)，涉及幾何學、光學，以及風景園林設計。這些活動引入了透視這一新的設計元素的出現(xiàn)。法國庭園是那一時期核心地域的象征，也是中央集權的重要體現(xiàn)。富有的資本家有能力雇傭私人風景園林設計師來建造他們的私人庭園，巴特魯瓦花園和著名的維康府邸花園都是那個時期的代表作品。在著名的巴洛克時期到來之前，法國的風景園林經(jīng)歷了一段過渡時期。人們努力證明能夠使自然環(huán)境秩序化。當時的人們認為自然是在混沌和紛亂中進化的，人類站在其對立面，是科學和智慧的代名詞，并且應當顯示他們的主宰地位。這種思潮最終迎來了古典巴洛克時期的到來。
1.4全盛期——勒諾特式花園
勒諾特式園林產(chǎn)生之前，法國的風景園林設計靈感主要來自意大利，意大利風景園林的風格表達實際上更多地是關于情感和對美學的感觸而非邏輯和理性精神。而勒諾特時期風景園林的自由思考變得越來越重要，對幾何基本原則的回歸，也吸收了更多的透視與組織方式，這些原則受到文藝復興時期著名的法國建筑師Philibert De l’Orme的影響。勒諾特時期的法國風景園林，美學欣賞始終是價值觀的重要部分，象征著人類的勝利與對自然的駕馭。園林完全被設計成一個封閉空間，是建筑內(nèi)部空間的延續(xù)。游覽者穿過一連串的空間，就像循著設定好的路線。建筑師構建園林的建筑語言不斷講述著有關臥室，綠色劇院，樹墻間行走，沿著水的層級的故事。地面被草地覆蓋，猶如地毯一樣。每叢灌木都被精確地設計安置，以創(chuàng)造完美對稱與和諧關系；由數(shù)學比例和道旁的雕塑營造韻律感；水面構建流線變化，反射倒映出天空的景色。這些設計也從某些方面反映出了法國在城堡內(nèi)部結(jié)構設計方面的高超技藝。
1.5融合期——城市公園運動
隨著工業(yè)革命的開始，風景園林在歐洲各國發(fā)生著巨大的變化。風景園林不再是單一的表現(xiàn)形式，風景園林設計開始融合多種藝術形式。許多法國著名藝術家，例如作家Jean-Jacques Rousseau和畫家Hubert Robert，他們對待自然的思維方式產(chǎn)生了變化。畫家Hubert Robert在他的作品中畫了許多廢墟。公園在這個時期十分流行，在法國第二帝國時期，隨著巴黎的豪斯曼大規(guī)劃，人們希望建造更多的公園，更大的植被覆蓋面積。城市周圍的森林和自然景觀被更多地人為設計，作為法國重要的景觀。與此同時，Vauban和他所建造的城堡很大程度地影響了法國如今的景觀和城市設計，這些城堡如今成為了綠色公園，同時也是歷史的見證，銘刻著法國園林史上公園的重要性。浪漫主義與英式造園手法同樣影響著法國風景園林，這一類型的演變體現(xiàn)了更大的自由度和隨機性，代表有著名的埃麥農(nóng)維勒莊園。
1.6二戰(zhàn)后期——當代風景園林
當代風景園林設計中很難發(fā)現(xiàn)古典風格的烙印，當?shù)仫L景園林最有名的是由建筑師Christian de Portzamparc設計的拉維列特公園和雪鐵龍公園。這些園林通常以其復合功能著稱，而它們最初的設計目的是用于陪襯一座文化中心或重要建筑物。例如，拉維列特公園的重要性體現(xiàn)在其新功能上：一座曲折的藝術感強烈的建筑圍繞著它，使得在室外聆聽音樂會、歌劇甚至于看電影成為可能。在如今而言，人們更看重這些新功能而非其形態(tài)與植被的種類。雪鐵龍公園仍然使用傳統(tǒng)的對稱式，但在自由性和不規(guī)則性上做出創(chuàng)造。
2法國古典主義風格園林賞析
對于法國古典風格風景園林一直受到法國民眾的喜愛，例如巴黎非常受大眾歡迎的杜伊勒里宮與巴洛克式暖房。雖然古典主義風格的園林已經(jīng)不是當代設計師所親睞的風格，但是許多具有美好回憶和欣賞價值的古典主義園林本很好的保留下來，依然在發(fā)揮著維護和美化這種傳統(tǒng)造園方式的作用。
2.1馬賽伯雷利公園
風景園林的主要的價值取向應該是園林的功能性，充滿自然野趣的天然山水景觀也同樣受到人們的喜愛。因此，法國許多公園或園林的風格常常介于強調(diào)對稱性、透視原則的法式園林與強調(diào)植物自然生長、充滿田園氣息的英式園林之間。其中的代表作有法國南部馬賽市伯雷利公園。伯雷利公園是馬賽的公共市政公園，被法國文化部列為法國著名的園林之一。公園規(guī)模17公頃，由三個花園組成。建造于1766年，這曾經(jīng)是Borély家族的產(chǎn)業(yè)。公園有湖泊、各式花園、草坪、噴泉和博雷利城堡，在公園門口租雙人自行車，還可以租手劃船，可以躺在草坪上看書曬太陽、野餐、玩游戲。
2.2布爾日主教堂公園
布爾日主教堂公園位于一座法國中部城市布爾日，著名的布爾日大教堂附近。布爾日大教堂始建于1195年，歷時60多年才完工，是法國中世紀基督教的權力中心，與沙特爾大教堂一樣是第一批哥特式建筑，隸屬于同種風格建筑中的佼佼者，以勻稱的比例、雕刻、繪畫以及彩色玻璃聞名。布爾日主教堂公園歷經(jīng)幾個世紀，見證了不同的歷史風格的變遷。這座園林內(nèi)部以法式對稱的園林布局形式為主，記錄了傳統(tǒng)的造園方式，向人們展示了城市自然環(huán)境的美景。整個外部空間由一個自然式的園林構成，展現(xiàn)了真實的英式自然風景園風格。
2.3費謝爾斯庭園
費謝爾斯庭園是一座建在一片沼澤上的花園，向我們展示了“裝飾藝術”風格。自然環(huán)境的美與憂傷對設計師的影響多于古典園林風格。這個花園超過有4公頃分類的紀念碑。在梧桐樹，玫瑰花園，法國花壇和一系列的池塘形成一個和諧的整體。透過弧形修剪可以看到被修剪得非常精細的紫杉，就像是一幅完美的雕塑作品。有些植物修剪成幾何形狀，可以欣賞盆景、噴泉、雕塑，在樹蔭下的長椅或在陽光下伴著鳥鳴，煩惱會奇跡般地飛走。
2.曲橋材質(zhì)的新演繹
由于技術的局限性，古典園林只能就地取材，石材是最主要的材質(zhì)，然而隨著新技術和工藝的發(fā)展，傳統(tǒng)材質(zhì)也在進步和發(fā)展。首先是石材的演變，石曲橋運用的比較廣泛，現(xiàn)代景觀中沿襲傳統(tǒng)的使用方法，頻繁的使用石材。如蘇州博物館，在主庭院上設計了一座石曲橋，橋身沒有過多的裝飾，曲折不多，兩邊設有石護欄低矮，伸手可觸碰水面，加上強烈的透視感，與背景相得益彰?，F(xiàn)代景觀中出現(xiàn)了一些新材質(zhì)，如不同色彩不同規(guī)格的花崗巖、毛石、陶土磚、馬賽克等豐富多樣的石材可根據(jù)設計師的需要營造不同的圖案、及肌理效果。其次是防腐木，傳統(tǒng)木質(zhì)材料受環(huán)境影響容易被腐蝕，這一缺點不利于木曲橋的傳承，隨著技術的發(fā)展防腐木的出現(xiàn)，木曲橋出現(xiàn)的頻率增加。這種材料多用于農(nóng)家樂或濕地公園，能夠體現(xiàn)原生態(tài)效果，也符合現(xiàn)代綠色設計、低碳生活的理念。如山西省龍?zhí)豆珗@綠洲植物景區(qū)西側(cè)的木曲橋，橋面采用方形純木質(zhì)防腐檁條，橋體與生態(tài)環(huán)境相得益彰，質(zhì)樸野趣，引人入勝。最后是金屬、鋼化玻璃，具有現(xiàn)代感的金屬、鋼化玻璃也是景觀設計師善于使用的材料。金屬作為現(xiàn)代常用的建筑材料，具有很強的堅固性、可塑性及耐腐蝕性，但大量金屬材質(zhì)的利用在抬高成本的同時欠缺美感，所以搭配其他石材、木質(zhì)、玻璃等材質(zhì)就彌補了這一缺陷。鋼化玻璃的曲橋給人一種晶瑩剔透和現(xiàn)代化的觀感。除了以上常見的外，還有磚、竹、藤、鐵等具有地域性的材料，能體現(xiàn)鄉(xiāng)土風格和原生態(tài)的樸實。
3.曲橋色彩的新演繹
古典園林中曲橋的色彩通常取決于材料本身，不加修飾，如漢白玉的色彩潔白純凈、高貴雅致，青石板灰白的色彩基調(diào)質(zhì)樸，木質(zhì)紋樣的色彩自然和諧、韻味十足等。在現(xiàn)代景觀類型多樣化、設計思潮復雜化的沖擊下，為凸顯主題或展示景觀小品獨特造型，具有突出色彩的曲橋往往被強調(diào)或被作為視覺焦點，如兒童主題公園中曲橋需色彩鮮艷奪目，體現(xiàn)活潑趣味；森林公園中的曲橋色彩既不能沒入環(huán)境，又不能與生態(tài)環(huán)境相悖，往往會采用原木色。
4.曲橋與現(xiàn)代景觀環(huán)境中其他造景元素的融糅
城市景觀設計過程中“綠色、環(huán)?！笔谴筅厔荩梢怨┤嘶顒拥牟萜杭案纳粕鷳B(tài)環(huán)境的密林讓人們更多接觸大自然的同時也引人入勝，我們需要在保護生態(tài)環(huán)境的同時增加環(huán)境與人的互動，木棧道作為造型簡潔，材質(zhì)生態(tài)的一種小品形式應運而生，城市公園中將木棧道結(jié)合草坪或者生態(tài)林組織游覽路線，在不破壞生態(tài)環(huán)境的同時增添趣味。
中圖分類號：K928.73文獻標識碼：A 文章編號：
一.前言
低碳經(jīng)濟是采取超低能耗，很低的污染量，很低的二氧化碳排放量等指標來衡量現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展的一種綠色發(fā)展理念。是人類自從工業(yè)發(fā)展繁榮以來，面臨著嚴重的能源短缺問題和高負荷的環(huán)境污染問題的背景下一次經(jīng)濟發(fā)展理念的重要轉(zhuǎn)變，是思想領域的一次變革。
低碳經(jīng)濟下園林的設計的核心是采用先進的能源技術和技能減排技術，從對城市園林的設計，材質(zhì)，結(jié)構等方面實現(xiàn)重要轉(zhuǎn)變，通過對園林設計材料，園林施工工藝，設備的選擇，減少使用甚至是不使用石化能源，材料的消耗，從根本上降低能耗，降低二氧化碳的排放量。相對于傳統(tǒng)的園林設計，在低碳經(jīng)濟下的園林設計將會從園林整體的規(guī)劃，園林施工材料，材質(zhì)的的選擇等一系列程序上，圍繞以最少能耗，最低二氧化碳的低碳核心，最大程度的實現(xiàn)園林設計的生態(tài)環(huán)保功能和經(jīng)濟社會效益。
二.低碳園林設計的原則
1．尊重場地
尊重場地是園林設計中更好演繹區(qū)域特色的基礎，要在綜合考慮到整個園林區(qū)域場地的特征，經(jīng)濟，文化，歷史等各方面的地域因素，從而在設計時候可以營造出良好的地域特色，創(chuàng)造出強烈的地區(qū)認同和歸屬園林文化，如此，在低碳經(jīng)濟背景下，進行園林設計時候，可以讓原有的一些建筑物和花木得以保存，加強對一些鄉(xiāng)土植被的采用，使得整個園林設計彰顯出地域特色。
2．遵循自然規(guī)律，因地制宜，自然做功
在低碳經(jīng)濟條件下，在園林設計過程中，要在遵守大自然規(guī)律和生態(tài)平衡的基礎上，使得整個園林工程工期縮短，建筑物更加穩(wěn)固，長久。實施符合自然規(guī)律的巧妙設計，充分利用自然的自我修復功能，比如，在進行園林設計過程中，在建造園林水閘時，可以利用水流的方向和沖擊力，將閘孔正對水流，如此，既可以保證水流能夠正常從閘口流出，又可以大大減少水流對水閘地基的沖擊力，有助于減少園林安全隱患，同時，有助于水閘質(zhì)量的穩(wěn)定，減少維修的費用。比如，可以利用水流的自然流動，通過一些細微的改動，讓水流自然形成一定的瀑布，流泉等。
3．景觀異質(zhì)和因地制宜
景觀的異質(zhì)性是整個園林工程設計的重要性質(zhì)，主要是強調(diào)園林設計過程中，園林景觀在時空分布，變異程度，景觀類型等方面的獨特性和差異性，在低碳經(jīng)濟環(huán)境下，要據(jù)園林的不同功能，不同的風格特色而采取不同的設計方式，即使是同一種景觀構成因素，也可以因為園林類型的不同，功能的不同而采取差異化設計，如此可以讓園林之間存在著一定的差異性，符合景觀飛異質(zhì)性，如此既可以滿足居民求新求異的觀賞心理，又可以促進整個園林設計的創(chuàng)新。
4．彰顯自然，生態(tài)和諧
園林景觀規(guī)劃設計的最重要目的之一便是要促進整個城市的生態(tài)平衡。在進行城市園林景觀規(guī)劃設計中，要在尊重原有自然風貌的基礎上，采取科學合理的措施對各種景觀進行規(guī)劃，科學處理建筑，人，綠化植被之間的關系，設計施工不得破壞原有的生態(tài)系統(tǒng)，綠化苗木選擇應按三季有花、四季常青來設計，喬、灌、花草復式栽植，設計施工中應模擬自然生態(tài)進行布置，講究喬、灌、草的科學搭配，創(chuàng)造“春花、夏蔭、秋實、冬青”的景觀效果。保持整個綠化生態(tài)系統(tǒng)的平衡，促進人與自然的和諧相處。同時，也可以一定程度上加強城市生態(tài)環(huán)境的自我修復，維護區(qū)域生態(tài)的平衡。
三.低碳園林設計的方法
1．雨水儲蓄利用
保持和修復自然界的水循環(huán)將成為低碳園林設計的重要目的之一。一方面，大量的雨水隨著市政管網(wǎng)白白流失；另一方面，大量的景觀用水來自于潔凈的自來水。建立區(qū)域性的雨水利用設施，實現(xiàn)“就地滯洪蓄水”是解決城市雨水供求矛盾的有效途徑之一，也解決了園林景觀與植物灌溉用水問題。園林構筑物可以通過形式的巧妙構思達到增匯的目的。園林建筑采用半地下、地下或底層架空的設計，以及墻面、屋頂立體綠化，增加綠化面積或綠地面積，同時提供多種建筑設計風格，為人們提供不同的觀景視角，形成獨特的園林風格。地下與半地下園林建筑也使建筑在冬夏季的能源消耗減少，達到減排效果。
2． 污水凈化循環(huán)
城市污水凈化循環(huán)問題亦可以通過園林景觀的設計，借助自然的力量予以解決。具有凈化功能的人工濕地系統(tǒng)可以設計成污水處理地。將城市污水排人濕地系統(tǒng)，配合植物根系以減緩水流速度，利用多層異質(zhì)土壤對懸浮物進行攔截沉降，促使雜質(zhì)的沉淀和排除，并在濕地中種植具有凈化功能的植物，如蘆葦、千屈菜、小香蒲、花葉蘆竹等，以有效地吸收過濾水中的有毒有害物質(zhì)。
3． 選擇建造材料
降低碳排放量的最直接方法就是通過選擇碳成本低、耐久度高、后期維護少以及可以進行循環(huán)利用的材料進行園林建設。選擇本地或就近材料，通過降低運輸成本來減少碳排放。盡量采用木材、竹藤等“低碳”材料，少用鋼材、玻璃、水泥等“高碳”材料，減少園林建設中的碳成本。
4． 植物增匯措施
增加碳匯措施包括2個方面：①增加綠地容積率(綠量／單位面積)。綠量是指所有生長植物中莖葉所占據(jù)的空間體積，是單位面積上綠色植物的總量。具體措施是提高綠地面積、建設屋頂花園、發(fā)展立體綠化，如種植綠墻、藤架種植、懸掛種植等。②注重不同植物的固碳能力，通過合理配植提高綠地容量，創(chuàng)造多樣性的景觀，提高植物群落的整體固碳能力，營建低碳園林。據(jù)試驗，不同類型單位土地面積上固碳釋氧能力表現(xiàn)為：常綠灌木>落葉喬木>常綠喬木>落葉灌木；速生樹種高于慢生樹種；低齡樹高于老齡樹。
四.結(jié)束語
在低碳經(jīng)濟條件下，對城市園林進行科學規(guī)劃設計，是促進我國城市化建設朝著規(guī)劃化方向發(fā)展的重要動力，是提高居住城市居民生活水平，改善生活環(huán)境，提高生活質(zhì)量，提升生活品位的客觀要求，也是促進我國生態(tài)文明建設，節(jié)能減排，降低能耗，減少生態(tài)環(huán)境破壞，維護生態(tài)平衡，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的重要舉措。在低碳經(jīng)濟條件下，加強對園林景觀的科學規(guī)劃設計，從整體出發(fā)，重視細節(jié)，因地制宜，本著生態(tài)和諧，自然歸真的原則，由點到線，由線到面，由平面到立體等多視角設計，實現(xiàn)既追求設計規(guī)劃的新穎獨特，又具有地方特色，既滿足人們需求，同時也符合低碳經(jīng)濟趨勢，促進生態(tài)的和諧。終目的。
參考文獻：
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[3]楊柳 探究中國古典園林石景藝術的現(xiàn)代意義 [學位論文]2006 - 湖北工業(yè)大學：藝術設計學
[4]張麗梅 基于文化特色的公園綠地夜景照明研究 [學位論文]2010 - 山東農(nóng)業(yè)大學：園林植物與觀賞園藝
1引言
園林景觀空間藝術，是以空間環(huán)境為載體的藝術形式之一，是從園林的尺度空間比例、平面布局、功能結(jié)構等方面，展現(xiàn)景觀的美學藝術，以此達到對景觀空間的藝術追求。景觀空間藝術不僅能突出景觀空間層次，還能豐富園林空間，對于加強景觀園林設計中的空間藝術具有重要意義。
2景觀園林設計中空間藝術應用意義
景觀園林設計中的空間藝術應用，具有以下意義：①提升了觀賞游玩的娛樂性。這是景觀園林的基本用處，巧妙的空間設計可以增添觀賞者的趣味性，合理的空間布局能給人以舒適的空間感受。②給人立體化的感受。景觀園林屬于空間設計，通過色彩和圖案，提升園林立體層次感和藝術感染力。③增添了園林景觀類型。在注重空間藝術使用下，園林的景觀類型更加豐富，植被、巖石、河流等自然景觀，以及亭臺樓閣等人為景觀充分融合，提升了園林景致效果。
3景觀園林設計中空間藝術設計原則
3.1景觀豐富原則
景觀園林中的空間藝術，主要體現(xiàn)在對景觀與空間結(jié)構的統(tǒng)籌，在不同空間位置上融入最適合的原色，提升景觀園林的豐富性和協(xié)調(diào)性，提升景觀園林的觀賞趣味。在景觀園林設計中，空間藝術應用主要包括水文景觀、人性化道路、綠色植被等，這些元素具有不同特征，將其協(xié)調(diào)組合具有一定難度。因此，景觀園林設計中，不僅要將自然與人文景觀元素相融合，還要充分考慮到人們的視覺感，調(diào)整各元素空間順序，提升景觀園林豐富性和美感。
3.2綠色生態(tài)原則
綠化環(huán)保是園林景觀設計中的核心。綠色生態(tài)原則就是通過景觀園林中的綠化工作，改善人們的生活環(huán)境，改善空氣質(zhì)量，降低周邊城市的灰塵、噪聲等污染，提升美化城市效果。因此，景觀園林的空間藝術設計中，不僅要注重景觀園林的實用性，還要注重其綠色生態(tài)價值。在硬景設計中，要選擇具有綠色標志的建筑材料，實現(xiàn)景觀材料充分利用。軟景設計部分選用生態(tài)效益較高的植被，將園林景觀設計成為小型的生態(tài)系統(tǒng)[1]。
3.3功能多樣化原則
除了實現(xiàn)景觀園林的觀賞以外，還應當注重其實用性。一般的景觀園林中會設置有座椅、解說牌、假山、園區(qū)燈等設施。在空間藝術設計中，必須以功能多樣化為原理，合理安排這些設施，充分發(fā)揮設施功能，提升設施的利用率。比如，景觀園林中的座椅，可以將其設置到景色密集且陰涼的地段，保證游客在休息的同時，同樣能夠舒服的觀賞景觀。
3.4以人為本原則
以人為本的原則，就是在進行景觀設計中，以人的需求為目標，使游客能夠充分享受園林中的資源。首先，景觀園林在規(guī)模設計，要充分考慮到人的行走能力，避免游客感到疲憊。其次，要充分考慮游客的年齡。比如，對老年人來說，路標、解說牌的字跡不可太小，景觀中路面要保持平整。在特定的距離之內(nèi)，要設置廁所和休息區(qū)，以保證老年游客的基本需求。對兒童來說，園林中可以設置秋千等娛樂設施，增加趣味性。
4空間藝術在景觀園林設計中的具體應用
4.1硬景部分設計
①空間設計。構筑物的空間構成與比例，是影響景觀園林空間藝術的重要因素。在古代，我國對園林的藝術處理，就是處理空間的藝術。西方的古典園林布局開敞、一覽無余、景區(qū)呈幾何形分割。而中國的古典園林的空間布局特征是曲徑通幽，看似無序，實則有序，擴展了有限的空間，更賦予詩性韻律，給人含蓄的審美感受。古典園林的空間布局，講究不同空間結(jié)構的交織組合，即理性的、曲線空間序列，空間的曲面結(jié)構，具有拓撲關系的復雜的空間建筑布局，虛實結(jié)合的空間結(jié)構等。而現(xiàn)代的園林設計也傳承了這種空間排布特性，賦予多樣節(jié)奏、虛實結(jié)合、又高度和諧，使觀賞者不斷產(chǎn)生審美期待[2]。②材質(zhì)設計。景觀園林中的空間藝術設計，必定會涉及到材質(zhì)的選用，比如，假山、桌椅、油漆等。這些材料大部分具有化工成分，選擇不恰當會對景觀園林中的空氣造成污染。因此，在材質(zhì)設計方面，要選擇和使用具有低碳環(huán)保功能的材料，以此避免材料的污染。在設備選擇上，也要選用具有節(jié)能功能的設施，如節(jié)能型路燈、太陽能型噴水設施等。這樣的低碳材料和節(jié)能設備，可以實現(xiàn)材料的充分利用，降低資源能源的消耗和浪費。同時，為景觀園林中的植株與觀賞的游客提供安全健康的觀賞環(huán)境。③地形設計。由于景觀園林的規(guī)模有限，因此游客的游覽以步行為主，這就對景觀園林的地形設計提出了更高的要求?？臻g藝術在景觀園林地形設計中的具體應用，應主要考慮到兩個方面。首先，要在不影響景觀園林原有地形的基礎上，進行空間藝術設計。將游客活動的生活習性和審美意識考慮在內(nèi)，保證園林建筑與地形的和諧。其次，要以園林原有地形地貌為基礎，選取恰當?shù)奈恢脿I造景觀。比如，充分利用地方的自然資源和主流元素，實現(xiàn)因地制宜，提升游客對景觀園林的親切感受。另外，按照風水園林學的角度看，園林景觀的地形設計應當滿足整體系統(tǒng)、觀形察勢、地質(zhì)檢驗、適中居中等原則。
4.2軟景部分設計
①木本設計。木本是景觀園林設計中必不可少的軟景。園林中最常見的木本為喬木，喬木根據(jù)其生長高度的不同又分為特大喬、大喬、中喬、小喬四個等級。具體的景觀園林設計中，可根據(jù)園林的規(guī)模和空間排布，選擇不同等級喬木。而且，要選擇存活率高、生命力強的喬木種類，同時具有美觀性和綠色功能。另外，苗木的選擇要屬地化，本土化，外來苗木必須得經(jīng)過本土馴化后方可栽植。風水園林學中對木本的選擇十分講究，有“中門有槐，富貴三世，宅后有榆，百鬼不近”之說。比如，蘇州園林的造院者以槐陰當庭、插柳沿堤、栽梅繞屋、前竹后水，使人領略到江湖野趣，同時達到趨吉化煞的目的。②籬笆設計。我國自古就有“曲徑繞籬”的說法。可見，籬笆在景觀園林空間藝術設計中，具有營造園林意境、支配園林空間的作用。景觀園林中的籬笆設計，主要包括園林空間結(jié)構綠墻、綠籬迷宮、具象模紋綠籬等，籬笆一般以滿鋪、兩側(cè)、圖案、自然等形態(tài)存在，是園林景觀空間設計中的重要點綴[3]。③地被設計。地被植物是指低矮、爬蔓的植物，高度不超過30cm。在類型上主要包括護坡地被、林隙地被、巖石地被等。而在景觀園林設計中，地被的選擇要適地適種、因地制宜。在種植地點上，要選擇園林景觀中來往行人較少，但視線能所及的地段。然后，根據(jù)園林空間排布，確定好地被植物的顏色和種植面積，使地被設計與景觀園林相映襯，也可按照風水園林學，使建筑山水掩映于草木地被蔥蘢之間，組成獨立的景觀。
5結(jié)論
景觀空間藝術，是景觀環(huán)境打造實用性較強的藝術。本文對景觀園林設計中的空間藝術探索和研究，從景觀園林設計中空間藝術應用入手，結(jié)合園林空間藝術設計中景觀豐富、綠色生態(tài)、功能多樣化、以人為本等原則，對空間藝術在景觀園林設計中的具體應用展開了論述。其中，硬景設計部分包括空間設計、材質(zhì)設計、地形設計。軟景部分包括木本設計、籬笆設計、地被設計。希望論文的研究能夠提升我國景觀園林設計水平，以此為人們創(chuàng)造出舒適和諧的生態(tài)園林景觀。
【參考文獻】
【1】劉青，陳漢杰.基于中國傳統(tǒng)文化背景的蘇州私家園林角落空間形態(tài)營造[J].創(chuàng)意設計源，2017，35(03):30-34.
前言
從性質(zhì)上來說，園林景觀設計是一種設計藝術，它是多種藝術與現(xiàn)代園林相結(jié)合的一種新的審美形式，它與其他的藝術形式具有多方面的聯(lián)系。而繪畫藝術和各種元素正是影響現(xiàn)代園林景觀設計的重要藝術形式之一，本文擬對繪畫藝術和鄉(xiāng)土元素對現(xiàn)代園林景觀設計的影響進行分析。
1現(xiàn)代繪畫藝術在園林景觀設計中運用分析
在繪畫藝術的影響下，現(xiàn)代園林景觀設計呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)園林景觀設計不同的多個方面的特點，首先，與傳統(tǒng)園林景觀設計相比，現(xiàn)代園林景觀設計在繪畫藝術的影響下其空間形式趨向流動性。其次，在繪畫藝術的影響下，現(xiàn)代園林景觀設計越來越注重平面布局的抽象化。傳統(tǒng)園林景觀設計注重對稱性， 不論是園林建筑還是園林景觀，都追求整體對稱。 很多現(xiàn)代園林設計師都反對對稱性的園林設計，他們的現(xiàn)代園林設計中充滿曲線，大都具有與抽象畫類似的效果。最后，在繪畫藝術的影響下， 現(xiàn)代園林景觀設計越來越注重將園林外在形式與園林功能結(jié)合起來。從法國印象派開始，繪畫藝術不斷追求新的表現(xiàn)方式，繪畫藝術由再現(xiàn)客觀世界向表現(xiàn)主觀世界轉(zhuǎn)變。在繪畫藝術的影響下，現(xiàn)代園林景觀設計開始注重體現(xiàn)自我價值， 而園林的外在形式和園林使用功能是體現(xiàn)園林自我價值的兩個主要方面。
2繪畫藝術對園林外在形式的設計
總的來說，現(xiàn)代園林外在形式規(guī)律主要體現(xiàn)在式樣統(tǒng)一、均衡的對稱或非對稱、統(tǒng)一的韻律和節(jié)奏等方面，而繪畫藝術正是通過這些方面，對現(xiàn)代園林景觀設計的外在形式產(chǎn)生影響。首先，是式樣統(tǒng)一理論。要想做好園林構圖工作，就必須遵循多樣統(tǒng)一規(guī)律， 要想在尺寸不大的篇幅中描繪出多樣的風景，就需要不斷變化，這是繪畫成功的要素，園林設計也要如此。但是有一點必須注意，即處理好統(tǒng)一與變化的關系，如果只重視變化而忽視統(tǒng)一，園林供圖就會顯得雜亂無章；反之，如果只重視統(tǒng)一而忽視統(tǒng)一，那么園林構圖就會顯得枯燥乏味。其次，是均衡的對稱和非對稱。古典園林比較重視對稱，但是隨著時代的不斷發(fā)展，現(xiàn)代園林景觀設計越來越重視非對稱均衡，非對稱均衡已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)人士關注的重點。 在非對稱的格局中，容易產(chǎn)生動中有靜、靜中有動的藝術效果，極大的提高了現(xiàn)代園林的美學效果。再次，是對比的應用。對比是繪畫中最常用的表現(xiàn)手法之一，通過不同事物的對比，可以極大的提高繪畫的表現(xiàn)效果。在繪畫藝術的影響下，現(xiàn)代園林景觀設計也很重視對比的應用。最后，是實現(xiàn)韻律和節(jié)奏的統(tǒng)一。繪畫就很講究韻律與節(jié)奏的統(tǒng)一，同理，現(xiàn)代園林設計將動與靜、空間與時間結(jié)合起來，很好地實現(xiàn)了韻律與節(jié)奏的統(tǒng)一。
3繪畫藝術對園林建筑空間設計
現(xiàn)代園林景觀設計極大的受到繪畫藝術中散點透視式的空間組織方式的影響。在散點透視觀念的影響下，現(xiàn)代園林景觀設計拋棄了古典園林所注重的對稱結(jié)構，越來越重視不對稱的空間理念，空間之間的滲透與重疊越來越密切。正是受到繪畫藝術中的立體主義的影響，新的空間理念產(chǎn)生了，并由此對現(xiàn)代園林景觀設計產(chǎn)生了持久而深遠的影響。 園林建筑空間越來越具有流動性， 并且園林空間的組織形式也發(fā)生了改變， 西方繪畫藝術中的視覺透視方法和空間組織方式被現(xiàn)代園林景觀設計所引用，由此改變了傳統(tǒng)園林景觀設計方式，并且呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)園林景觀設計不同的獨具韻味的新的園林設計方式，滿足了人民群眾日益增長的審美需求。
4鄉(xiāng)土元素在園林景觀設計中的運用分析
4.1深度挖掘鄉(xiāng)土元素
鄉(xiāng)土元素存在于特定地域的人們生產(chǎn)、生活中，是對景觀作出反應的素材。由于鄉(xiāng)土景觀種類較多，故根據(jù)其形態(tài)可將其分為 3 類，分別是實體元素、事件元素及意境元素。實體元素指的是鄉(xiāng)土的建筑、植被、材料及工藝等；事件元素指的是鄉(xiāng)土的民族風氣、地方習俗、民間工藝等；意境元素指的是鄉(xiāng)土所包含的地方情結(jié)、地方精神等可感知的文化意境元素。
4.2鄉(xiāng)土元素中文化創(chuàng)造意境的運用
人們在對園林進行欣賞時，大多會以人格化含義、個體美為主，故許多鄉(xiāng)土元素有了象征意義或被人格化，如竹、梅、松被稱為“歲寒三友”。其中，梅代表剛直、高潔等品格，竹被稱為最有氣節(jié)的君子，這些都體現(xiàn)出了鄉(xiāng)土元素景觀的意境美。通過在園林景觀中運用這些鄉(xiāng)土元素，能夠創(chuàng)造出意境較美的景觀。
4.3 利用鄉(xiāng)土元素形象，塑造具有地方代表性的景觀以植物舉例，北方的鄉(xiāng)土植物主要是針葉樹、落葉闊葉樹，故常見季相分明的闊葉林景觀、郁郁蔥蔥的針葉林景觀；南方的鄉(xiāng)土植物主要以常綠落葉植物園為主，故常見枝繁葉茂、四季常綠的景觀；熱帶地區(qū)的鄉(xiāng)土植物主要以棕櫚為主，其葉片飄逸、樹形奇特與優(yōu)美，形成的是有熱帶特色的景觀。因此，在設計過程中，可運用協(xié)調(diào)、韻律、對比等藝術原則來實現(xiàn)對鄉(xiāng)土植物的搭配，以增強植物的觀賞特性。
4.4 將鄉(xiāng)土元素與設施景觀進行有機結(jié)合
要想園林景觀體現(xiàn)出良好的文化特性，不僅要靠植物本身，還要搭配其它元素，常見的如山石、建筑、園林小品等，這樣才能使配景更完善。鄉(xiāng)土元素不但有美學意義，也有文化意味。在園林的亭臺樓閣種植一些鄉(xiāng)土植物，兩者實現(xiàn)了完美結(jié)合，既讓無形的植物文化更直觀，也容易讓人感受到其中的要義。
4.5 通過鄉(xiāng)土元素實現(xiàn)具體藝術的呈現(xiàn)
大多數(shù)園林設計師的靈感都是從鄉(xiāng)土元素中獲取。在城市中對鄉(xiāng)土元素進行加工、再現(xiàn)，以空間、形式及色彩等為觀察點，對人們視覺審美進行關注，并通過藝術圖景或大地情懷再現(xiàn)田園景觀的美感及價值等，人們?nèi)λM行觀賞、解讀及領略其文化含義，從而對園林設計的形成作出有效補充。
4.6 通過鄉(xiāng)土元素實現(xiàn)抽象藝術的表達
鄉(xiāng)土元素是最具原始性、最直觀的地域印象表現(xiàn)形式，可通過抽象手法在園林設計中體現(xiàn)出來，并借助人感官對其進行更深入的認識，從而達到共鳴。以對鄉(xiāng)土元素營造方式的研究為基礎，鄉(xiāng)土元素還包含了對鄉(xiāng)土環(huán)境的形式、環(huán)境、符號及各種標志性場所的抽象。該類型的抽象，以藝術再現(xiàn)為基礎，突破以往的模仿，并結(jié)合當代景觀結(jié)構、功能、新材料及新技術等，使新的現(xiàn)代形式被具有地方特色的表達出來。
5結(jié)束語
現(xiàn)代園林景觀設計呈現(xiàn)出與古典園林景觀設計不同的特點，古典園林設計講究對稱性，而現(xiàn)代園林景觀設計則不斷追求非對稱性，越來越追求平面布局的抽象化；古典園林建筑空間是密閉而緊湊的，但現(xiàn)代園林景觀設計建筑空間則越來越傾向于空間的流動性；此外，現(xiàn)代園林景觀設計還越來越注重園林外在形式與園林功能的結(jié)合。正是在繪畫藝術和各種不同元素的影響下，現(xiàn)代園林景觀設計呈現(xiàn)出獨特的美學效果，在園林本質(zhì)功能發(fā)生變化的現(xiàn)在，能夠滿足人民群眾不斷增長的審美需求，真正實現(xiàn)了園林形式與園林功能的結(jié)合。
參考文獻
[1]劉濱誼.景觀規(guī)劃設計三元論[J].廣告大觀：標識版，2005，1：46.
George Santayana將現(xiàn)代美學流派分為三種，感覺美學（Sensory Aesthetics）、形式美學（Formal Aesthetics）、象征美學（Symbolic Aesthetics）。感覺美學側(cè)重人的內(nèi)省分析（李道增， 1999：163）；形式美學建立在符號論的語構模式，即美是由產(chǎn)生美的形式的必然結(jié)果；象征美學來自對環(huán)境所表達的含義引起人們的愉快聯(lián)想，對環(huán)境符號的自我認同。美學標準的分流使古典藝術走下了神壇，不再奉行一種靜態(tài)的、優(yōu)美的、符合經(jīng)典構圖的形式。藝術作為客體的規(guī)范化，轉(zhuǎn)向?qū)徝乐黧w的主觀認知過程。美的標準不是一種教條，不只是對具體美好事物的描繪，人類對美感的逐步認識過程，成為現(xiàn)代藝術逐步剝離的審美源泉，成為追求美的每一個藝術片斷，引發(fā)了各種門類的藝術表現(xiàn)。就是說藝術從靜態(tài)的美學形式變成對美的動態(tài)認識過程的重視。就像黑格爾強調(diào)生命是一種變化過程，其實質(zhì)就在這變化過程本身。園林藝術不能只是成為一種被“異化”的目標，不只是要擁有一片按“美的形式”設計的街道花園，一座噴泉。美的園林藝術意義在于營造自然的戶外生活本身，使人感受到美好的形式下蘊藏的自然與人的和諧之美。
2形式多變的綠地園林設計作品
城市園林景觀藝術作為一種社會存在和文化形態(tài)，不可避免地帶有當代藝術多元化的特征，受到其他文化藝術形態(tài)的影響。對當代園林多元化的空間表現(xiàn)，基本上可從園林文化、社會秩序、自然生態(tài)三個主線出發(fā)，設計師憑著對社會現(xiàn)實的觀察，要么遵從，要么扭曲，要么折中，傳統(tǒng)園林的藝術風格與現(xiàn)代藝術全球化的浪潮不斷碰撞出火花。麥克哈格的生態(tài)分析理論、彼得·沃克的極簡主義構圖、施瓦茨的波普藝術手法，丹·凱利的規(guī)則式網(wǎng)格園林，巴拉干的色彩構成，哈格里夫斯表現(xiàn)非常態(tài)自然過程（暴雨、臺風）的張力，是符合20世紀60年代生物多樣性理論催生的文化多元化，導致90年代追求個性張揚的各自表述藝術潮流的。
園林美學意義的擴展，使評價園林藝術的美不只局限于園林空間的經(jīng)典構圖。西方文藝復興確立的黃金分割與透視審美標準，到法國古典主義園林時達到了極點，一切都是經(jīng)典審美規(guī)范產(chǎn)生的形式。一直到英國風景式園林的崛起，用自然美逐步取代了人工美。到了現(xiàn)代，自然風景式園林脫胎于風景繪畫的構圖美，又被現(xiàn)代園林藝術視為古典，審美標準被機械的人工美感所代替。園林設計師更是被現(xiàn)代主義的審美信條所激發(fā)，窮盡人工的形式，把園林當成一種生產(chǎn)線上下來的產(chǎn)品，有明確的線條、功能，充滿機械僵硬的形式、質(zhì)感。到了80年代后現(xiàn)代主義風尚流行起來，園林還是表現(xiàn)著較多的人工造型，但是有了許多的不確定空間構圖，怪異的符號和線條扭曲錯織在一起，反映出園林設計師內(nèi)心深處對人工形式與自然形式審美標準的錯位與掙扎。特別是線形公共開敞空間的園林，多處在廣告、建筑、汽車嘈雜的鬧市當中，很多情況下設計師的心態(tài)也會被這些人工物的表現(xiàn)形式所左右，被這些流于表面的審美標準所驅(qū)動，將自然當成一種人工形式窮盡變化，拆解組合。
在這些天才設計師的妙手下，線形公共開敞空間園林有了許多新的面具，市民也就在這些形式多變的園林空間里尋找大自然在膨脹大都市里留下的歡樂、嘆息與希望，暫時拋棄各種時尚的念頭，感受著自然與人之間和諧的根本命題。
穆拉色（Robert Murase）擅以用各種石材塑造有意義的現(xiàn)代園林景觀，其代表作是波特蘭河濱公園日裔美籍人紀念廣場（見圖1）。在彎曲的園路邊和斜坡上散置一些巨石，象征日裔的移民世界，美國人權法案“總統(tǒng)與國會道歉咨文”與其他祈求和平的日文詩詞刻在其中12塊石頭上。“100株櫻花呈兩排列植于河岸草地上，春天美麗的花朵與粗糙沉重的石頭形成對比，代表今天的美好與歷史的沉重，警示后人不要讓（二戰(zhàn)）歷史重演”（王向榮，2002）。
哈格里夫斯對地形的塑造不同于那些風景如畫的起伏微地形，他把早年觀察到的龍卷風席卷地面的大自然的巨大張力隱喻在地形設計里，表現(xiàn)自然的動感、力量。在加州燭臺角文化公園里迎著主風向在“風障土丘的中間切開一道缺口（見圖2），順應著風的主導方向，一直伸到水中，形成一個開敞的迎風口……為人們提供了一個用心靈去體味自然的場所”（王向榮，2002）。
當人們迎著風道走向海邊時，臨近風口會感到強勁的風拂面吹來，海面視野逐漸張開，海的感覺越來越明顯?；厥淄ィ哌^的狹道像是風的通道，大海是被強風帶過來的。風之門的設計意念要使用的人意會才行，不是形式的構圖，有“禪”境的頓悟（見圖3）。
將地形塑造與現(xiàn)代藝術思潮緊密結(jié)合的高手還有瑪莎·施瓦茨，她將女性特有的細膩和對時尚文化品位與園林設計藝術綜合在一起，通過她深厚的藝術背景，把地形設計變成了波譜到達達主義“時裝”的演出。聯(lián)邦法院大樓前廣場隆起的23組水滴形草丘象征著當?shù)匾环N“drumlin”地形（王向榮，2002），上面種植小松樹。實際廣場底下是停車場，種植池只能高出地面，施瓦茨的設計巧妙地應用象征手法將高出地面的種植土與當?shù)赜刑卣鞯牡匦温?lián)系起來，解決了種植功能問題，又達到藝術創(chuàng)作目的，放置在地上粗壯的原木也象征著當?shù)啬静墓I(yè)（見圖4、圖5）。
美國景觀大師哈普林認為在都市環(huán)境中按自然體驗來設計，就要將自然抽象，而不是簡單的抄襲。哈普林在高速公路公園用巨大的塊狀混凝土堆成錯層平臺，利用疊水瀑布“創(chuàng)造了一個水流峽谷的印象，將車輛交通的噪聲淹沒在水聲中”（王向榮，2002）。哈普林構筑臺地的材質(zhì)是人工的，形態(tài)卻是自然峽谷的抽象，奔流的疊水、瀑布仍是自然的趣味（見圖6）。
圖6西雅圖高速公路花園疊水設計
園林設計師佐佐木葉二在橫濱港灣地區(qū)海濱公園的地形設計時（見圖7），用平行弧形起伏的地形重現(xiàn)了海邊波浪層層疊嶂的形態(tài)，體現(xiàn)了他一貫堅持“把自然作為作品特色的主基調(diào)，……讓人們充分體驗到這個地區(qū)特有的自然景觀與文化內(nèi)涵”（章俊華， 2002）。
在佛羅里達國家銀行廣場設計中，丹·剴利（Dan·Kiley）接受建筑師的建議，將整個外部場地用45米見方的鋪裝來鋪滿，模仿建筑立面的開窗模數(shù)，形成了場地整體的網(wǎng)格空間，網(wǎng)格是城市道路向場地西邊河流的延續(xù)。每四條鋪裝石板的交頭是透草的，草地仍然透過鋪裝，感覺上是隔而不絕（見圖8、圖9）。廣場的道路系統(tǒng)是城市道路網(wǎng)絡的延伸，四條貫穿廣場的道路和兩邊的樹形成更大的網(wǎng)格空間。廣場內(nèi)的水池、花園椅等設施均布置在網(wǎng)格邊上，與植物、鋪裝、草坪塑造極富韻律網(wǎng)格空間，隨意散布的800棵桃金娘樹與不定時噴發(fā)的噴泉是廣場上活躍的因素，與網(wǎng)格空間的嚴謹形成對比。夏建統(tǒng)評論道：“佛羅里達國家銀行廣場景觀是最體現(xiàn)丹·剴利‘文脈—結(jié)構—韻律—神秘感’的設計過程”（夏建統(tǒng)， 2001）。
3現(xiàn)代園林景觀職能多元化推動設計市場的細分
現(xiàn)代城市綠地多元化功能形成了相適應的市場需求細分，改變了以往認為園林就是綠化的單一市場概念。目前城市綠地園林功能首先在城市人文尺度上體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代對話并存，如北京頤和園作為一個傳統(tǒng)風格的皇家園林，仍然起到北京西郊山水公園和旅游景區(qū)的功能，對北京的城市環(huán)境以及旅游市場有著積極的貢獻。二是城市舊城更新積極打造文化名片，往往是景觀設計先行，改變了街道風貌形象，激發(fā)了地段的活力，進一步推動了整個舊街區(qū)的城市化發(fā)展，如上海新天地項目。三是城市規(guī)劃論文綠地系統(tǒng)對在日益惡化的城市生態(tài)環(huán)境氣候的調(diào)節(jié)發(fā)揮更大的作用，如目前熱炒的海綿城市綠地設計理論，綠地的蓄水不僅補充城市日益降低的地下水位，也避免城市板結(jié)化后形成的內(nèi)澇問題，進一步緩解了城市熱島現(xiàn)象。
“我們只有一個地球”！面對城市建設給環(huán)境帶來的負面影響，孟兆禎院士認為現(xiàn)階段城市進入“生態(tài)環(huán)境建設階段”，園林設計師要“以人造自然彌補城市原真自然環(huán)境的不足。……為人類保護大自然的生態(tài)環(huán)境和以人造自然改善城市的生態(tài)環(huán)境和景觀”（孟兆禎，2003：77），這是當代中國園林設計師的天職，也是擺在園林市場面前的根本命題。
城市綠地園林景觀，有著自然的屬性，也有人工的屬性，體現(xiàn)自然的精神，也帶著人文的意旨。但園林的藝術形式不能脫離自然的屬性，人工自然是園林藝術的母體，不能離開自然的先決條件去談藝術。城市綠地園林設計，例如街旁綠地與帶狀公園關系著城市生態(tài)廊道、市民日常戶外生活環(huán)境的質(zhì)量，雖然在公共綠地里分量很小，意義卻很重大。特別是這兩種綠地四周多是建筑，更可惜的是豐富的地形條件多被三通一平，給造景的條件最為苛刻，設計師更要以恢復改造自然生態(tài)環(huán)境為天職，在密集的空間里營造咫尺森林、悠然勝境的景觀效果。
中國現(xiàn)代城市綠地園林景觀脫胎于傳統(tǒng)園林空間布局、造型手法，帶有現(xiàn)代藝術主觀審美對城市公共開敞空間客體自然的重新塑造，不是自然景觀的簡單再現(xiàn)，更深入到人與自然之間和諧關系的探索，帶有民族園林審美的理想與范式，也帶有設計師的人格靈性，借園林景觀表現(xiàn)“自我”。面對嘈雜、浮躁、奢華的社會，現(xiàn)代城市綠地園林景觀更應表現(xiàn)出都市綠洲應有的寧靜、清新、素雅，讓人們勞頓的心靈有個輕松愜意的去處。緩坡、青石、草坪、流泉、綠樹、鮮花、小徑，傳統(tǒng)的構園要素經(jīng)過創(chuàng)意的組合，同樣能體現(xiàn)新的園林形式，表達新時代藝術氣息的園林意趣。
空間造景的手法緊跟時代藝術思潮的發(fā)展，走向了市場多元化。當然，人與自然和諧共處的基本命題沒有變。在這個前提下，城市綠地園林設計與城市規(guī)劃、建筑設計一道，相互借鑒，共同塑造著城市街道綠地和綠道園林景觀，營造著城市日常戶外生活的場所?，F(xiàn)代城市園林景觀的藝術風格首先是表現(xiàn)自然美，同時帶有民族地域文化的審美理想，也要表達設計師對自然和城市根本尺度的把握，借園林形式表現(xiàn)自我，以景生情，以情動人，達到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，具有風格與人格完美結(jié)合的多元化魅力。
4結(jié)論
城市綠地園林是中國城市化進入綠色增長時代的市場熱點，如何在大量急迫的生產(chǎn)任務中發(fā)展中國傳統(tǒng)園林藝術，吸收國外優(yōu)秀的理論和范例的經(jīng)驗，體現(xiàn)場所景觀文化特征和改善生態(tài)環(huán)境，需要從業(yè)人員有冷靜的心態(tài)，不要急于求成和急功近利，首先要有文化自信，勇于創(chuàng)新，因地制宜地設計與創(chuàng)作。中國城市綠地園林景觀將借助市場的推手，以傳統(tǒng)園林藝術為本，以園林景觀塑造城市文化風貌，體現(xiàn)時代精神，切合市場的多元需求，給現(xiàn)代中國城市新型城市化帶來綠色增長的新動力。
參考文獻：
[1]李道增環(huán)境行為學概論[M].北京：清華大學出版社，1999
計與生態(tài)環(huán)境過程相互協(xié)調(diào)。
本文在明晰“生態(tài)園林城市”提出的時代與現(xiàn)實背景的基礎上，從“生態(tài)園林城市”與相關概念的辨析出發(fā)，解析‘生態(tài)園林城市”的概念內(nèi)涵與特征;在總結(jié)和分析國內(nèi)外城市發(fā)展理論和實踐的基礎上，總結(jié)并構建生態(tài)園林城市的規(guī)劃理論，從全局性、原則性和框架性的角度總結(jié)出生態(tài)園林城市的規(guī)劃理論和實踐方法。
關鍵詞：生態(tài)園林城市；綠地系統(tǒng)；生態(tài)環(huán)境；生態(tài)化；城市化；規(guī)劃
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A
1.生態(tài)園林城市創(chuàng)建理論需求的必要性和緊迫性
衡量一個國家或地區(qū)發(fā)達與否，最重要的指標之一是它的城市化程度和城市文明水平?？梢哉f，城市是一個國家或地區(qū)發(fā)展不可缺少的主要動力源，城市化是任何國家和地區(qū)都不可回避的必然趨勢。所以必須正視“城市病”，以發(fā)展的辦法解決前進中的問題，通過解決問題促進城市的可持續(xù)發(fā)展。生態(tài)環(huán)境的競爭逐步成為重要內(nèi)容。對于國家而言，豐富的生物與景觀等自然資源與發(fā)達的社會生活方式，無疑在吸引國際投資、國際旅游等方面具有獨特的貢獻;對一個城市來說，更加舒適宜人的生態(tài)環(huán)境，能更好的吸引人才、資金和物資，處于競爭的有利地位。因此，為解決城市發(fā)展中面臨的“城市病”問題，促進城市生態(tài)環(huán)境的建設，在城區(qū)創(chuàng)建“生態(tài)城市”、“花園城市”、“宜居城市”、“山水城市”、“園林城市”、“綠色城市”，在住宅區(qū)有“綠色社區(qū)”、“生態(tài)住宅區(qū)”等。對生存環(huán)境質(zhì)量的關注，己經(jīng)成為全世界的焦點問題之一，但是從認識到行動，卻經(jīng)歷了一個相當漫長的過程，世界各國都為此付出過高昂的代價。
中國正在逐漸富裕起來，但同時也正面臨著日益嚴重的環(huán)境污染和社會秩序問題，這是為經(jīng)濟發(fā)展付出的高昂的、沉重的環(huán)境代價和社會代價。于是中國對“發(fā)展”有了更深刻的理解，特別是接受了可持續(xù)發(fā)展的思想，并積極實施了可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略;對城市發(fā)展也有了新的認識，對生活質(zhì)量有了新的要求，“以人為本，以環(huán)境為中心”的城市發(fā)展觀正在形成。目前，中國的一些城市也提出了建設“生態(tài)城市”的目標，可以看出，建設“生態(tài)城市”是人類經(jīng)過長期反思后的理性選擇;也可以斷言，“生態(tài)城市”是人類的必然選擇，甚至可以說是唯一的選擇。
2城市園林設計的生態(tài)效應分析
城市園林設計對環(huán)境的影響可以看成是影響發(fā)生的原因與受影響的環(huán)境因子之間”的因果關系。根據(jù)兩者不同的聯(lián)系方式,城市園林設計對生態(tài)環(huán)境影響的識別方法有圖層法、清單法、專家判別法等。
城市園林設計的主要內(nèi)容包括道路設計、水系設計、種植設計、建筑設計和景觀設計等,不同內(nèi)容對環(huán)境的影響程度不同。受影響的環(huán)境因子包括水環(huán)境、大氣環(huán)境、聲環(huán)境、生態(tài)環(huán)境、人居環(huán)境等。
3城市園林設計優(yōu)化措施
城市園林設計對其周邊環(huán)境既產(chǎn)生正面影響,也產(chǎn)生負面影響。作為園林的設計者,當然是希望使設計的正面影響最大化,負面影響最小化。因此,在城市園林設計中,通過采用優(yōu)化設計途徑力求增大其正面效應,降低或減少其負面影響。
3.1水資源節(jié)約利用
我國是一個水資源貧乏的國家,人均蓄水量僅為世界平均水平的1/4,全國約有400個城市常年供水不足,其中110個城市嚴重缺水。因此水資源在很多情況下是制約城市園林發(fā)展的一個最主要的因素,所以水資源的節(jié)約和利用也就顯得非常重要了。我國城市園林設計中采取的節(jié)水措施主要是:雨水回用技術、地下集雨回灌技術、使用中水灌溉等。
3.2雨水回用技術
雨水回用技術主要是通過合理的工程設計,將雨水收集起來,經(jīng)過簡單處理后用作綠化澆灌、道路清洗、景觀河道補水給水的水源。雨水的收集裝置可以分為三種:①屋面雨水經(jīng)雨落管進入初期棄流裝置;②地面硬化的廣場、園區(qū)道路等雨水的收集;③綠地中設置透水管等透水、集水設施。雨水水質(zhì)比一般的回收水水質(zhì)要好,因此雨水的處理裝置相對比較簡單,一般只需要設置格柵和沉淀池即可。
3.3地下集雨回灌系統(tǒng)
地下集雨回灌系統(tǒng)就是在植物栽培的時候,將植樹坑挖大一些,樹坑要比待移栽樹蔸土球加寬加深至少20~50cm,栽植大樹時還可以適當加寬加深。在樹坑底下鋪設一層塑料薄膜,塑料薄膜的中央留一個直徑和樹干同樣大的洞,然后在塑料上鋪上10~30cm厚的珍珠巖或保水樹脂,另外在樹的根莖周圍做一個簡單的圍堰。當產(chǎn)生降雨的時候，雨水在塑料薄膜上聚集后被珍珠巖或保水樹脂吸附,這樣可以存貯大量水分,達到植物根部可以按需取水的目的。多余的雨水也會從塑料周圍或塑料上的孔中流走,不會造成植物根部集水。
3.4其他措施
除了對雨水的收集和利用,如果園林建設所在地附近有污水處理裝置,就可以利用處理后的中水進行灌溉;如果園林建設所在地區(qū)有耐干旱或者需水量少的園林植物,就可以盡可能多的選擇栽種這樣的植物來達到節(jié)約水資源的目的。
3.4.1周邊環(huán)境質(zhì)量改善與優(yōu)化措施
城市園林設計對水環(huán)境的影響主要是水系設計,對大氣環(huán)境等的影響主要是種植設計中種植的植物對其的影響。因此,針對水環(huán)境影響的減緩措施要從水系設計方面入手,而針對大氣等環(huán)境影響的減緩措施主要應從種植結(jié)構、植物種類等方面考慮。
3.4.2水環(huán)境
在水系設計中,可以引進UXO景觀水綜合處理系統(tǒng),這是一種以自凈為主、微動力為輔,低養(yǎng)護成本,綜合了各類方法的一種水景生態(tài)設計和綜合治理技術。同時可以引入外來系統(tǒng),如凈水微生物、植物、食浮游植物的動物、草食性魚類、肉食性魚類、底棲動物等，通過多種方法來達到設計的目的。
另外,水系設計中要重點注意駁岸的設計,根據(jù)不同園林的具體要求和條件處理好駁岸的設計。駁岸不僅具有防水護岸作用,還具有美化景觀、連接人與水的親密關系的作用。規(guī)則式的駁岸一般處理成人們坐的平臺,它的高度應該以人們的座位為標準,駁面距離水面也不要太高,以人手能觸摸到水為好。這種規(guī)則式的駁岸構圖比較嚴謹,限制了人和水面的關系;相反,不規(guī)則的駁岸與人比較親近,高低隨地形起伏,不受限制,設計形式比較自由也更加自然、生態(tài)。
3.4.3大氣環(huán)境
釋放氧氣吸收二氧化碳是綠色植物最重要的功能,但是植物種類的不同,吸收二氧化碳和釋放氧氣的量也會有很大的不同。高大的喬木相比低矮的灌木和草皮就更能吸收二氧化碳和釋放氧氣,而在喬木中,光合作用旺盛、樹冠覆蓋面積大的楊樹、桉樹、樟樹等就比針葉類的松、柏、杉和樹勢弱的槐、銀杏等更具有優(yōu)勢。同時高大的喬木以及它們茂盛的樹冠也能起到御風、阻熱的效果,進一步改善了園林周邊的大氣環(huán)境。
結(jié)語
文章采用半定量分析方法對城市園林設計的生態(tài)效應進行了綜合分析。結(jié)果顯示,城市園林設計不但有正的生態(tài)效應,而且對周邊環(huán)境也產(chǎn)生一定負面影響。特別是由于設計中的人為因素,使得園林設計在為人們提供良好的環(huán)境質(zhì)量的同時,也破壞了生物的自然性。
城市園林設計的生態(tài)效應和分析可使設計人員在設計過程中盡可能多的考慮環(huán)境因素,因地制宜以對城市園林設計的方案進行優(yōu)化,增強城市園林設計的觀賞性、居住性和經(jīng)濟性,最大可能減少由于設計不當造成的環(huán)境影響。因此,在城市園林設計中應將生態(tài)效應分析作為重要內(nèi)容之一,能夠使城市園林設計更完善,更具有可持續(xù)性。
一、行業(yè)現(xiàn)狀
現(xiàn)代意義的園林(landscapearchitecture)學科從19世紀50年展到今天已經(jīng)有了更廣泛的意義和要求,是藝術和科學的綜合體，涉及了建筑、植物、生態(tài)、藝術、旅游、環(huán)保、地質(zhì)、地貌、社會經(jīng)濟發(fā)展等等方面,需要設計者掌握和具有各個方面的綜合素質(zhì)。園林設計是非常嚴肅的專業(yè)工作，一個不專業(yè)、不符合規(guī)范、不合理的設計方案足以造成重大的生態(tài)環(huán)境的破壞。
由于目前我國園林設計市場的不規(guī)范性導致了設計者、設計單位良莠不齊的現(xiàn)象。首先很多的非專業(yè)的、無經(jīng)驗的、職業(yè)素質(zhì)不高的設計者充斥著設計隊伍。其次我國實行設計單位資質(zhì)分級制，不同資質(zhì)單位的專業(yè)人員配置，場地、硬件設備要求，工作的范圍都有嚴格的規(guī)定。但是市場經(jīng)濟體制下各種專業(yè)人員的流動性很大，資質(zhì)的高低或有無資質(zhì)都不能準確地反映設計單位的工作能力。
由于這種不規(guī)范性導致設計市場的不平衡的競爭。設計單位之間經(jīng)常以降低設計費率來拿到設計業(yè)務，本來設計費率已經(jīng)取了國家規(guī)定費率的下限，這種不正常的競爭更使得設計單位雪上加霜，不堪重負。再加之業(yè)主經(jīng)常要求設計任務在很短的時間內(nèi)完成，使得設計單位、設計師不能夠投入精力進行設計項目前期的充分論證，后期的施工現(xiàn)場指導，最終導致項目進度緩慢甚至破壞自然環(huán)境。
不平衡的競爭直接的受害者是中型的設計單位特別是無資質(zhì)的新興設計單位。因為大型的設計單位都是改革開放之前已經(jīng)成立的國有單位，擁有很高的資質(zhì)，在業(yè)主動輒追求高資質(zhì)、境外設計師的情況下，占盡優(yōu)勢。但是這些單位畢竟是少數(shù)，數(shù)量上完全不能滿足現(xiàn)今我國日益擴大的園林設計市場的要求，以及設計理論的創(chuàng)新。
由于園林設計規(guī)范、制度的不完善，使得設計單位在方案與業(yè)主單位發(fā)生分歧時，常為了單位的生存和設計資金按合同規(guī)定比較準時的回籠，難以堅持自己的正確意見，有時甚至變成了業(yè)主單位的制圖員。同時由于設計單位不能有效的對施工材料、園林小品、燈具、苗木等園林產(chǎn)品的使用和項目竣工驗收發(fā)表意見，常常使得很多不符合設計要求的產(chǎn)品進入施工中，影響了設計的最終效果。
在園林設計日益對自然環(huán)境、城市環(huán)境、生態(tài)系統(tǒng)產(chǎn)生重大影響的今天，規(guī)范園林設計行業(yè)已經(jīng)成為亟待解決的問題。規(guī)范園林設計行業(yè)筆者認為主要包括園林師的培育、執(zhí)業(yè)認證、管理，設計法規(guī)完善等四個方面。
二、園林設計師的培育
現(xiàn)在從事園林設計的設計師專業(yè)背景復雜，如：建筑、室內(nèi)設計、環(huán)境藝術、藝術園林、園林建筑、園藝等等。在園林設計行業(yè)形成初期這樣的現(xiàn)象比較合理。如：奧姆斯特德（Olmsted,FrederickLaw,SR.）是作家、自然資源保護論者，安德魯·杰克遜·唐寧（Downing,AndrewJackson）是園藝師，哈蘭·巴塞洛繆（Bartholomew,Harland）是規(guī)劃師、市政工程師，西爾維斯特·巴克斯特（Baxter,Sylvester）是記者、活動家等等。但是在園林行業(yè)發(fā)展已經(jīng)比較成熟的今天，我們更需要的是經(jīng)過嚴格園林專業(yè)培育的職業(yè)園林師，我們的培育方式、內(nèi)容等也亟需進行規(guī)范和改革。
2.1學科的規(guī)范
目前我國的園林專業(yè)在不同學校名稱也不統(tǒng)一，有環(huán)境藝術、藝術園林、景觀建筑、園藝、園林、風景園林、造園學、風景建筑、景園建筑、園林建筑等，甚至“造園林建筑藝術”等等，五花八門令人困惑。課程的設置也不相同，但畢業(yè)后都從事園林設計行業(yè)，這樣不利于我國園林學科和環(huán)境建設的發(fā)展。其實教育部普通高等學校本科專業(yè)目錄(1998)已經(jīng)有明確的說明，園林（090401）屬于環(huán)境生態(tài)類（0904），農(nóng)學（09）學科門類。全國自然科學名詞審定委員會（1985）林學名詞審定委員會1989年頒布的《林學名詞》(1989)的行業(yè)規(guī)范也有了園林這一明確的規(guī)定。我們的各個高等院校應該規(guī)范的使用本科專業(yè)名稱。
但是在進一步的深化研究教育的《授予博士、碩士學位和培養(yǎng)研究生的學科、專業(yè)目錄(1997)》上園林專業(yè)卻不是作為一個完整獨立的學科而存在的。在這份目錄上與園林有關的僅有一個專業(yè)和一個方向，即：園林植物與觀賞園藝（090706）屬于林學類（0907）農(nóng)學學科門類（09），081303城市規(guī)劃與設計（含風景園林規(guī)劃與設計）。這與園林在現(xiàn)代社會經(jīng)濟環(huán)境中起到的作用和需要是完全不對等的。對此我們應該及時轉(zhuǎn)變觀念，規(guī)范園林學科使其成為一個完整的與建筑學,城市規(guī)劃形成三足鼎立,缺一不可,相互無法替代的學科專業(yè)。規(guī)劃師過于注重系統(tǒng)和規(guī)限，建筑師又過于注重個人創(chuàng)造以及爭取規(guī)限內(nèi)的自由，園林師將以其全方位的理論與實踐能力消除空間的假定和不確定因素，推動多領域的合作。
雖然我們的現(xiàn)代園林行業(yè)起步比較晚，有著“國情”的限制因素，但這不應該成為改變的因素。我們的東方近鄰已經(jīng)做出榜樣，走在了前列。日本在造園方面?zhèn)鞒兄袊诺鋱@林歷史悠久，但是自1964年開始，其建筑學、城市規(guī)劃和園林設計有了全面的發(fā)展。到1985年已經(jīng)一躍成為此項研究的東方強國，開始輸出自己的專業(yè)理論和技術，建筑學、城市規(guī)劃和園林設計專業(yè)事務所發(fā)展到150家，從業(yè)技術人員達兩千多名（1985年統(tǒng)計）。
2.2學制的完善
園林設計是專業(yè)性很強的綜合體，需要經(jīng)過嚴格的全面地專業(yè)學習。但是目前我國園林專業(yè)的學制和在校學習時間都不符合園林設計專業(yè)的要求。我國園林專業(yè)實行4年本科學制，一年級大概10月開學，四年級六月畢業(yè)，共計44月，期間約有5個月假期，理論上學生學習時間有39個月，約三年零三個月。但是實際上在我國是從二年級才真正開始專業(yè)課程的，四年級上半期結(jié)束課程，春節(jié)不到學生已經(jīng)在為找工作而奔波了，實際上課時間只有23個月，不足兩年。我們就不必說3年學制的園林大專生了，這么短的時間是根本不夠的。筆者建議采用5年學制，并且保證專業(yè)學習的實際時間，才能切實的培養(yǎng)出比較合格初級園林師。
2.3教學方式的改革
目前我國的園林專業(yè)教學方式采用課堂的分科理論教育和實習的綜合實踐教育。由于資金的不足，一般只有2～3次實習，每次約半月時間，基本上是到一些風景區(qū)和環(huán)境比較好的城市如：上海、杭州、蘇州、廣州、深圳等去觀摩，在教學體系中占比重較小。
對于園林這樣實踐性和綜合性都很強的專業(yè)，這不到10%實習時間實在是微不足道，并且效果也并不明顯。另外到企業(yè)去實踐也不太現(xiàn)實。首先在有限的時間內(nèi)不能在企業(yè)中學到比較綜合的、全面的知識，因為企業(yè)的業(yè)務不能夠保證在這段時間內(nèi)是綜合的；其次很多企業(yè)只是讓實習的學生進行初級的描圖工作，很難了解和掌握設計的全過程。
因此筆者建議采用5年學制，拿出30%～40%的時間進行大量的案例教學。這樣才能讓學生知道不同地形特點、不同氣候區(qū)域、不同地域文化的園林項目方案的產(chǎn)生過程、實施效果、產(chǎn)生的社會影響等等。
2.4專業(yè)設置的認證
以前基本上只有國家林業(yè)部部屬的幾所高校設立了園林專業(yè)，基本上是1～2班，每班30人左右。目前由于園林行業(yè)屬于朝陽產(chǎn)業(yè)，畢業(yè)生很好找工作，園林專業(yè)也像雨后春筍似的，幾乎每一個大一些的院校都設置了園林專業(yè)。每年的在校生和畢業(yè)生多了很多倍，但是教師的人數(shù)并沒有隨之增長，很多學校教師嚴重不足，很多畢業(yè)一二年的學生任教。這樣的情況對于園林設計行業(yè)的素質(zhì)是極大的考驗。我們應該對于一個學校是否具備設立園林專業(yè)做出嚴格審查和認證。主要應該包括四個方面的審查。
第一，園林專業(yè)基本課程的設置，由園林、土建、美學、文學、環(huán)保五部分構成。園林部分占比較大比例，主要讓學生掌握園林的歷史、理論、設計方法、元素特征等基本素質(zhì)如：園林樹木學、園林花卉學、中外園林史、園林工程學、假山、中國古典園林、園林水景、園林理論發(fā)展等等；土建部分主要讓學生掌握基本建筑材料的特性等知識，如：材料力學、地質(zhì)與地貌學、基本建筑學、給排水等等；美學部分主要培養(yǎng)學生的審美素質(zhì)，如：素描、水彩、色彩構成、平面構成、立體構成、雕塑、國畫等等；文學部分主要培養(yǎng)學生的藝術素質(zhì)和表達能力，如：園林文學、散文詩詞欣賞、中外名著欣賞、游記欣賞等等；環(huán)保部分主要培養(yǎng)學生對于氣候、生態(tài)的素質(zhì)，如：氣候分區(qū)特征、園林生態(tài)學、土壤與肥料學、病蟲害學等等。
第二，每一位專業(yè)課教師與所教學生應該達到一定的比例。不然的話，我們培養(yǎng)的園林師就會成為“環(huán)境殺手”。
第三，教師任教資格的認定。
鑒于園林專業(yè)理論與實踐的綜合性，合理配置理論教師與實踐教師的比例，降低留校任教、工作經(jīng)驗少的教師數(shù)量?？梢赃m當外聘有一定工作年限、水平比較高的一線設計是作為兼職教師。這樣對于案例教學有很大的促進作用，這些教師本身就是一個案例庫。可以有效地保證學生與外界近距離接觸，及時接受最新的信息，了解行業(yè)現(xiàn)狀，改變課內(nèi)與課外、畢業(yè)前后的專業(yè)知識割裂的情況。學生可以更好的更新知識、適應社會的變化。
第四，園林案例資料和圖書資料的數(shù)量、質(zhì)量的審查。
三、注冊園林師執(zhí)業(yè)制度
目前我國實行的專業(yè)技術職務任職制度已經(jīng)不能夠適應園林設計行業(yè)的特點。依據(jù)從業(yè)時間來認定設計師是工程師還是高級工程師并不能反映和保證設計師的能力。另一方面隨著人才的流動，自由園林設計師增多，資質(zhì)的高低已不能反映設計公司的能力。執(zhí)業(yè)制度對個人信用具有很強的制約效果。如果在執(zhí)業(yè)期間出現(xiàn)信用污點，會遭受嚴厲的處罰，直至取消執(zhí)業(yè)資格。而要重新取得執(zhí)業(yè)資格的難度很大，有的甚至終身不能再從事相關的工作。實行執(zhí)業(yè)資格的行業(yè)一般都比較規(guī)范，在社會上也具有較高的信譽度。注冊園林師和園林師事務所的實行已是非常必要的了。
3.1注冊園林師的認證
建議分為助理園林師和注冊園林師兩級。助理園林師必須是經(jīng)過認可的園林專業(yè)合格畢業(yè)的學生，選擇一家園林師事務所實習，協(xié)助注冊園林師工作，不得單獨從事園林設計事務。注冊園林師是在助理園林師實習期滿后（建議2～3年），由領導其工作的注冊園林師推薦，經(jīng)過中國園林師協(xié)會（CFLA）的批準后成為注冊園林師，可以單獨執(zhí)業(yè)，接受CFLA的監(jiān)督和管理。
3.2園林師事務所
由一名或多名注冊園林師主持的設計單位。注冊園林師負責景觀項目的實施，業(yè)主只要找到園林師事務所，與設計師確定好方案后簽訂合同就可以了，而方案的具體實施，包括材料的選擇、施工單位的選擇、現(xiàn)場的管理、進度的控制以及質(zhì)量的監(jiān)測等，都由簽約的設計師負責。工程完工后，所有的質(zhì)量問題也都由設計師負責。這種全權負責的方式，迫使設計師對劣質(zhì)材料、不規(guī)范的施工企業(yè)避之惟恐不遠，從而保證整個行業(yè)的規(guī)范度。
一個設計師事務所要營業(yè)，必須有一定數(shù)量具備執(zhí)業(yè)資格的設計師，事務所聘用設計師時不但要審核執(zhí)業(yè)資格，還會查詢設計師的誠信記錄，誠信記錄由中國園林師協(xié)會（CFLA）負責，保證了對執(zhí)業(yè)設計師的有效管理。
四、園林師的管理機構和制度
目前我國還沒有管理園林設計師的專門組織，或者說功能不夠完善。中國風景園林學會（1978成立）是全國風景園林工作者自愿結(jié)成的依法登記成立的學術性、科普性、非盈利性的全國性法人社會團體，主要從事國內(nèi)外風景園林學術交流活動，舉辦規(guī)劃設計、論文等競賽活動，推動學術發(fā)展，促進國際科技合作。人事廳或建設廳主要對于專業(yè)技術職務的認定，管理面比較廣，并不能對園林師進行跟蹤管理。
因此設立中國園林師協(xié)會（CFLA，ChineseFederationofLandscapeArchitecture）這一專業(yè)組織就成為必要，中國園林師協(xié)會（CFLA）進行自律管理。主要職能為園林師注冊資格的認定，園林師事務所資格的認定，園林師執(zhí)業(yè)業(yè)績和誠信的紀錄，園林師執(zhí)業(yè)執(zhí)照的發(fā)放與吊銷，設計事故責任的判定，接受業(yè)主投訴，行業(yè)規(guī)范的制定等方面。這些信息對社會公開，以便業(yè)主了解設計師，為選擇設計師提供幫助。
1現(xiàn)代藝術對中國園林的影響
影響現(xiàn)代園林設計主要有3 個方面的內(nèi)容：① 注重社會與功能的園林設計；② 采用生態(tài)的方法進行設計；③ 從現(xiàn)代藝術和現(xiàn)代建筑中吸取養(yǎng)分。本論文主要從現(xiàn)代藝術的角度出發(fā)來探討對現(xiàn)代園林設計產(chǎn)生的影響。
我國的古典園林己為我們留下了豐富的藝術遺產(chǎn)，但我國現(xiàn)代園林景觀設計行業(yè)仍處于初步發(fā)展過程中，研究現(xiàn)代藝術風格特征與現(xiàn)代藝術設計理論，了解關于視覺藝術形態(tài)在現(xiàn)代演繹的過程與現(xiàn)代的藝術設計美學，特別是借鑒設計形態(tài)學、設計風格學和藝術形態(tài)學、藝術風格學，對我們培養(yǎng)適應現(xiàn)代設計思想影響下的設計師不無裨益，提高他們的藝術審美素質(zhì)，對我國風景園林設計真正走向國際化，更有著重要的現(xiàn)實意義。隨著中國和西方世界各國在經(jīng)濟、貿(mào)易和文化領域的交流越來越多，這為我國園林事業(yè)的發(fā)展提供了非常有利的條件，國內(nèi)的一些學者可以走出國門，去接受系統(tǒng)的西方景觀設計教育；國外的公司可以到中國投資，在中國這個景觀大市場中參與競爭.在這樣的大背景下，西方的各種藝術風格與設計思潮相繼傳入中國。隨著國內(nèi)學者相繼翻譯出版的國外景觀設計書籍，為中國景觀設計行業(yè)打開了不同的視角，這為國外先進設計理念傳入中國起到了很大的作用。
2現(xiàn)代園林景觀藝術設計的方法
2 . 1 景觀設計的特點及構成 景觀設計是一門隨著時展而產(chǎn)生的學科，也是一門融藝術和技術于一體的學科，處理好藝術和技術的關系是景觀設計的關鍵所在。景觀設計是一種立體藝術，它的高度、寬度、深度及各組成部分的大小、位置、形狀、色彩、質(zhì)地的適當安排組合，可以表達三度空間的美，從而達到靜態(tài)美，加上植物生長上的變化，更能表現(xiàn)動態(tài)美。如，優(yōu)雅可愛的小橋、流水、柳樹的組合能表達一種柔和的美；而莊嚴排列的行道樹、整形的榕樹、山崖景觀則能表達一種剛勁的美。
2 . 2 當代園林景觀設計中科學利用自然資源 在現(xiàn)代園林景觀設計中，也不乏表現(xiàn)對自然因素的關注，以自然因素為創(chuàng)作的首要選擇方向的景觀作品? 如詹克斯時“波動的花園”，喬治。哈格里夫斯的“燭臺角文化公園”，克里斯多的“流動的圍籬”，探索著自然與人類之間相互作用的“進程”。他們以土壤、石頭、木頭、冰雪、砂石為材料，以沙漠、森林、農(nóng)場或工業(yè)廢墟為關注的對象，從中感悟到大自然的動力性和神秘感，基地特有的人與大地、水、風等自然要素的互動，以及歷史和文化方面的參照。在園林景觀設計層面上，藝術模仿自然的思維不是僅僅局限于單純模仿自然生成的景觀，不管是古典的傳統(tǒng)園林還是現(xiàn)代園林景觀設計作品.都是在自然的基礎上表達人與自然的互動關系。
3 現(xiàn)代園林景觀設計中立體空間的應用
現(xiàn)代園林是空間的藝術，不同的設計師對空間的處理是不一樣的?，F(xiàn)代園林藝術雖然與現(xiàn)代藝術、現(xiàn)代建筑密切相關，但作為一門藝術，遲遲沒有開始它真正的現(xiàn)代運動，直到20 世紀30 年代末期，當羅斯、克雷、艾克博在哈佛設計研究生院批判傳統(tǒng)的園林體系，宣揚現(xiàn)代園林是創(chuàng)造一種新型空間的論點時，現(xiàn)代主義的潮流才在美國園林界掀起。羅斯、克雷、艾克博對空間的強調(diào)很明顯是受到現(xiàn)代藝術、現(xiàn)代建筑特別是構成主義的影響。羅斯認為構成主義是最能進行園林設計，因為他們的工作是處理與形體有關的空間問題。羅斯、克雷、艾克博把他們的精力放在園林中現(xiàn)代空間本質(zhì)的探索上，他們覺得現(xiàn)代園林空間的特征是穿越分隔，開放而連續(xù)，由持續(xù)的地面與永久的天空來限定。這樣的園林空間是現(xiàn)代園林及其有效使用的惟一內(nèi)容。
3 . 1合理選擇景觀材料 設計中應該考慮景觀材料的搭配.如綠化布置應使植物的品種、姿態(tài)、色彩、布局與景觀的主題、周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào)；適當采用建筑小品，可以增加重點區(qū)域的藝術氣氛。景觀材料分硬質(zhì)和軟質(zhì)，硬質(zhì)景觀材料指鋪地、墻體、欄桿、建筑物所用的缸磚、石材、金屬等，軟質(zhì)景觀材料指樹木、草地、水體、和風、細雨、陽光、天空等。一般來說，硬質(zhì)景觀材料適合那些紀念性的場所和建筑物，例如：市政廣場、紀念碑、遺址等，軟質(zhì)景觀材料則適合大眾所需要的生活性的景觀。
4 現(xiàn)代園林景觀藝術設計起到的作用
通過對現(xiàn)代藝術源流的總結(jié)，對現(xiàn)代藝術景觀實踐的描述，對現(xiàn)代藝術豐富思想的提煉，我們大體勾勒出了在現(xiàn)代藝術視野中，園林景觀設計所表現(xiàn)出的各種形態(tài)。在現(xiàn)代藝術這一視野中，現(xiàn)代藝術帶給園林景觀設計的啟發(fā)，以及現(xiàn)代藝術與現(xiàn)代園林景觀設計的互動因素是多方面的?，F(xiàn)代藝術不僅在形式的層面上豐富著現(xiàn)代園林的形態(tài)，而且在觀念和意義的層面上也拓展著現(xiàn)代園林的表現(xiàn)空間。
4 . 1 從現(xiàn)代藝術中獲得了諸多的形式語匯 形式語匯所得出的設計手法有著十分豐富的表現(xiàn)。從平面形式層面上來說，設計師或趨向于抽象秩序的簡潔構圖；或趨向于動態(tài)均衡的構成法則。從立體空間形式層面上來說，或受現(xiàn)代建筑的影響采用流動空間的理論來組織園林空間：或利用網(wǎng)格來塑造園林空間的秩序感和連續(xù)性；或利用幾何空間的秩序進行自由變構與穿插，強調(diào)隨機性、偶然性、不連續(xù)性：或以拼貼組裝的方法構成了一個充滿幻覺的復雜空間，呈現(xiàn)片斷化、零散化、暖昧性和混雜性。當然，這些影響有些是直接地來源于藝術流派和藝術作品本身，有些則是間接地從一種藝術風格泛化后的設計方法中獲得的啟示。
4 . 2 現(xiàn)代藝術思維帶動了現(xiàn)代園林景觀設計 這種作用在某種意義上同藝術形式語言是相輔相成和不可分割的，但它對園林景觀設計的觸動卻有著更為廣泛的影響。這種影響因為思維的滲透而有了更為寬泛的觸角。抽象性、結(jié)構化、簡約性、后現(xiàn)代思維的介入，讓園林設計呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)園林不同的表現(xiàn)形式和思維方法。這些藝術思潮作為對藝術的思考，也泛化成了普遍意義上的設計理念，深入到了園林設計的主流方向當中。
5 對現(xiàn)代園林景觀設計的展望
1 起源及發(fā)展
1.1 中國古典園林
中國古典園林歷史悠久，文化含量豐富，個性特征鮮明，而又多采多姿，極具藝術魅力，為世界三大園林體系之最。在中國古代各建筑類型中它可算得上是藝術的極品。在近五千年的歷史長河里，留下了它深深的履痕，也為世界文化遺產(chǎn)寶庫增添了一顆璀燦奪目的東方文明之珠。
據(jù)有關典籍記載，我國造園應始于商周，其時稱之為“囿”。漢起稱“苑”。漢朝在秦朝的基礎上把早期的游囿，發(fā)展到以園林為主的帝王苑囿行宮，除布置園景供皇帝游憩之外，還舉行朝賀，處理朝政。畫家參和造園，進一步發(fā)展了“秦漢典范”。北魏張倫府苑，吳郡顧辟疆的“辟疆園”，司馬炎的“瓊圃園”、“靈芝園”，吳王在南京修建的宮苑“華林園”等，又是這一時期有代表性的園苑。進入了盛唐時代，宮廷御苑設計也愈發(fā)精致，非凡是由于石雕工藝已經(jīng)嫻熟，宮殿建筑雕欄玉砌，格外顯得華麗?；始覉@林創(chuàng)建以清代康熙、乾隆時期最為活躍。當時社會穩(wěn)定、經(jīng)濟繁榮給建造大規(guī)模寫意自然園林提供了有利條件，如“圓明園”、“避暑山莊”等。私家園林是以明代建造的江南園林為主要成就，如“滄浪亭”、 “寄暢園”等等。
1.2 中國山水畫
中國山水畫的歷史，源遠流長。山水畫，是自然的精華，天地的秀氣，所以陰陽、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、晝夜有無窮的妙趣。獨立的山水畫正式出現(xiàn)在魏晉南北朝之間。我們可以從東晉畫家顧愷之在《論畫》中云摘要：“凡畫，人最難，次山水，次狗馬，……?！笨闯龃藭r的山水畫已經(jīng)和人物畫相提并論，并且已初步從人物畫的陪襯中獨立出來。據(jù)有關文獻記載，顧愷之當時就曾畫有《雪霽望五老峰圖》、《廬山圖》、《望五老峰圖》等山水畫。另外據(jù)史料載，當時的夏侯瞻有《吳山圖》，但從顧愷之的人物畫《洛神賦圖》卷和《女史箴圖》卷（皆后人摹本）中的部分配景山水中可以領略到當時山水畫的大致形貌，畫山石只勾染而無皴擦，畫水多用線，樹干和葉子也用勾染法，多為扇葉子的銀杏樹。由此可見山水仍在部分的充當人物的襯景，以至于“人大于山、水不容泛”等不太協(xié)調(diào)的景象出現(xiàn)。
從它們的起源和發(fā)展來看，中國古典園林起源更為早些，而兩個的歷史都很悠久，在中國古典園林的起源和發(fā)展中也談到了山水畫的出現(xiàn)，造園家和文人、畫家相結(jié)合，運用詩畫傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，把詩畫作品所描繪的意境情趣，引用到園景創(chuàng)作上，甚至直接用繪畫作品為底稿，寓畫意于景，寄山水為情，逐漸把我國造園藝術從自然山水園階段，推進到寫意山水園階段。
2 特征
2.1 中國古典園林
中國古典園林的特征鮮明，個性化強，主要有四個摘要：①本于自然、高于自然；②建筑美和自然美的融糅；③詩畫的情趣；④意境的涵蘊。
2.2 中國山水畫
中國古代山水畫的主要特征①要求創(chuàng)造情景交融的意境。②空間處理摘要：采用“以大觀小，小中見大”的手法。③表現(xiàn)手段（筆墨技法）上的鮮明特色。
從上面的分析的它們的主要特征看來他們同時都是強調(diào)自然的意境蘊涵，這樣它們又有了共同的地方所在，也得出一個結(jié)論摘要：它們的發(fā)展總是相輔相成的。
3 系統(tǒng)分析它們的異同
3.1 相似點摘要：
（1）藝術境界摘要：情景交融的意境。兩者追求藝術境界都是一致的。園林講求“寓詩情畫意于自然景物之中”，而山水畫強調(diào)既要真實描繪自然景物，又要抒發(fā)作者的情感，可見，二者都要求創(chuàng)造情景交融的意境。
（2）含蓄美摘要：兩者都注重“含蓄美”。園林布局曲折自由，常用假山、小院、漏窗作屏障，適當阻隔游客視線，使人們幾經(jīng)曲折才能逐漸見到園內(nèi)全貌，有柳暗花明又一村的感覺。而好的山水畫在表現(xiàn)手法上也要善于“隱藏”，注重“含蓄美”，如馬遠的《寒江獨釣圖》，畫家只畫了漁翁獨釣的一葉扁舟，留出大量空白隱藏了大山大水，畫面呈現(xiàn)一種空曠渺漠的境界，可謂“此處無聲勝有聲”。
（3）自然美摘要：兩者都強調(diào)自然美。園林以自然為美，植物配置不按直線排列，姿態(tài)自然天成，不受人工約束，而山水畫表現(xiàn)樹木花卉也講究形態(tài)的瀟灑自然，布局瀟灑自然而忌諱刻板規(guī)則。
3.2 不同點摘要：
園林山水畫
(1)完成作品所需客觀條件場地、花木、山石、物力、人力紙張筆墨
(2)空間視覺藝術效果立體平面
(3)時間四季變化四季不變
(4)審美感知方式視、聽、嗅視覺
通過上面的文字的論述我們更進一步了解了中國山水畫和中國古典園林“崇尚自然，妙造自然”、 “外師造化，中得心源”異曲同工之妙。在這種主導思想的影響下，經(jīng)過長時間的實踐，逐步形成了具有中國獨特風格的，富有詩情畫意的山水畫式的中國占典園林藝術，并在世界園林史上占有重要的地位。
最后也不難得出結(jié)論，在歷史的發(fā)展長河中，事物的發(fā)展總是相輔相成的，中國古典園林在很大程度上影響著中國山水畫的發(fā)展，但是中國山水畫的不斷成熟，也很大程度上促進了中國古典園林的迅速發(fā)展，也正因為它們有著這樣的關系，所以要探索它們也不是一時一刻就能說的清楚的，而上面也僅僅是我個人的一些淺論，由于資質(zhì)的原因，不能很深刻的說明，不足之處還請見諒。
參考文獻摘要：
[1 周維權。中國古典園林史。北京摘要：清華大學出版社，1999，13頁、24—33頁。
