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時間：2022-08-13 08:25:49
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【關鍵詞】 燈具； 綠色環(huán)保； 紙質家居創(chuàng)意產品； 設計心理；
第一章 緒論
1.1 畢業(yè)設計課題的目的
我們時刻都生活在一個被設計著或已經設計的世界里。簡單如一雙筷子，復雜如宇宙飛船，都無一不是人類智慧與文明的結晶。正是由于時代的變化、技術的進步、人的變化同時伴隨著文化的發(fā)展，設計變化的要素，越來越多給設計提供了創(chuàng)新的可能。與此同時促進了綠色環(huán)保事業(yè)的發(fā)展。綜上所述，這就是我之所以選擇設計紙質創(chuàng)意家居燈飾作為我的畢業(yè)設計課題的一個重要原因。
第二章 國內外關于創(chuàng)意燈飾的研究領域
2.1 國外關于室內創(chuàng)意燈飾的研究領域
2.1.1 歐美系列室內創(chuàng)意燈飾
歐美國家研發(fā)的室內紙質家居燈飾裝飾產品的主要特點主要體現(xiàn)在專利技術和質量，以及開發(fā)能力上。當然，歐式燈具以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型塑造出雍容華貴、富麗堂皇的歐洲宮廷效果，同時還會在紙雕的基礎上加上造鐵銹、深色烤漆等以達到故意制造仿舊的效果目的，給人在視覺上以古典優(yōu)雅的感覺。
2.1.2 日韓系列室內創(chuàng)意燈飾
當前的傳統(tǒng)韓式燈飾，也普遍運用了返璞歸真的材料，如麻、布、木等，在保存大自然原汁原味的氣息的同時。燈飾顏色又比較素雅，有種純天然的氣息傳統(tǒng)家庭會選擇布藝、竹麻等古韻的材質。現(xiàn)代韓國家庭一般以日光燈作為主要裝飾。
2.2 國內關于室內創(chuàng)意燈飾的研究領域
由于日前中國風漸漸興起，新品燈飾市場擁有率急速提升，目前占有約70%的市場。其走勢大致有以下特點：
自然化；由于當前返璞歸真崇尚自然之風氣正濃、大量燈飾采用了描繪大自然景物或神話傳說的圖案形象；
色彩化；
節(jié)能化：使用緊湊型節(jié)能熒光燈的燈飾很受歡迎，不但其功耗低，而且體積小，亮度高且壽命長。
第三章 室內燈飾產品的綜合分析
3.1 室內創(chuàng)意燈飾的分類
燈飾燈具的種類目前種類繁多，從客廳、臥室、餐廳、廚衛(wèi)到陽臺。更多的是點綴周圍的環(huán)境，現(xiàn)代燈飾燈具的設計風格以多樣化為主要趨勢，古典、現(xiàn)代、時尚、歐式、美式、清新、豪華，美不勝收。室內燈飾大概分以下幾種：
吊燈、吸頂燈、壁燈、活動燈具
第四章 室內紙質創(chuàng)意燈飾產品的設計及制作過程
4.1 設計思路及基本要求
4.1.1 產品的功能設計
如今隨著經濟高速發(fā)展，環(huán)境問題日益突出，客戶對產品材質的環(huán)境污染關注增加。而我設計的燈飾產品在功能結構上與其他的燈飾產品不同的是，它是集照明、裝飾、熏香為一體的多功能燈飾產品。能更好的滿足消費者隊多功能的需求，而且設計的這款室內紙質燈飾產品既能充分體現(xiàn)該產品在結構、性能、構造，以及它的使用安全性、方便性與實用性，節(jié)能性強，同時又符合了綠色環(huán)保產品設計的理念。
4.1.2 產品的外觀設計
一個受消費者歡迎的產品不僅僅要求它的產品功能要齊全，同時要求它的外觀上也要符合一定的視覺享受。通常來說，工業(yè)產品的尺寸分為實用尺度，心理尺寸，舒適尺度。而我設計的室內燈飾在某種程度上也繼承了這一點。同時，考慮到消費者對室內燈飾產品的特點，以及在外觀造型設計方面做到簡潔大方，造型新穎、樸實穩(wěn)重，只有這樣的設計才能被廣大消費者們所認可。
4.2 室內紙質燈飾家居裝飾產品的設計創(chuàng)新點
創(chuàng)新是一切工業(yè)產品設計的靈魂所在，同時也體現(xiàn)了一個產品的重要特點。因此無論是從產品的功能設計還是產品的外觀設計、產品的色彩方面特點等方面均能體現(xiàn)出產品的創(chuàng)新元素。我設計的這款室內紙質燈飾的創(chuàng)新點主要有以下幾點：
1、時尚的造型設計
溫和的色彩搭配，帶來美妙的視覺享受。
2、多功能燈飾
集照、裝飾、種植與熏香于一體。
3、個性環(huán)保，低碳節(jié)能
通過材質、色彩、節(jié)能LED燈泡等呼應綠色環(huán)保。
4.3 室內紙質燈飾家居裝飾產品的方案設計
4.3.1 紙質燈飾創(chuàng)意產品的方案優(yōu)化
產品方案優(yōu)化是一個設計方案不斷完善的過程，總結它們各自的優(yōu)缺點，并作出分析在室內紙質燈飾功能結構、外觀造型等方面做了一些調整和改變，得出了設計的最終方案。牛皮紙為燈罩材質，樸實的設計使人們有種回歸到最原始的狀態(tài)的感覺，體現(xiàn)了安逸、舒適的狀態(tài)。整個設計簡單明了，內部暖色燈光透出精致的光，影效恰到好處。
第五章 室內紙質燈飾家居裝飾產品各方面的闡述
5.1 室內紙質燈飾產品的結構與材料分析
這款多功能室內紙質燈飾產品從整體功能上可以分為：照明、裝飾、熏香、等功能，它的產品材料選用牛皮紙，因為牛皮紙自然的褐色使燈品看起來溫馨、懷舊、親切同時與木質底座搭配為鄉(xiāng)村氣息、純樸自然。同時具有抗老化、有一定的耐溫性、阻燃，最重要的是它綠色環(huán)保。
致 謝
從這次畢業(yè)設計的開始一直到畢業(yè)作品的完成，菅銳老師傾注了太多的心血，給予了我極大的指導與幫助。在此，我對菅銳老師表示最崇高的敬意與衷心的感謝！
參考文獻
[1]許喜華.工業(yè)設計概論，北京理工大學，2008.
[2]徐時程.纖維藝術設計，中國建筑工業(yè)，2010.
我國創(chuàng)意農業(yè)始于上世紀90年代，率先在北上廣等地幵始發(fā)展，以后發(fā)展速度不斷加速。創(chuàng)意農業(yè)的實質是“以人為本”，在整個落實的過程中需要相關產品設計的參與并提供支持，通過產品的技術應用設計、產品文化創(chuàng)意設計、產品人性化設計、以及產品系統(tǒng)設計等方面將“以人為本”的理念轉換為實際的生產力，進而完成創(chuàng)意農業(yè)的實現(xiàn)。
一、產品技術應用是創(chuàng)意農業(yè)的支撐
創(chuàng)意農業(yè)不僅僅是農產品的加工和銷，也包括農機具設計，更好的在農業(yè)生產中提高效率節(jié)約資源；創(chuàng)意產業(yè)由策劃到實施落地，需要相應的產品技術應用進行支撐，通過產品設計，因地制宜，選擇適合相應創(chuàng)意農業(yè)項目的實現(xiàn)機械機構、實現(xiàn)方式等，以最優(yōu)的途徑提供解決方案；比如目前雖然大型農機具作業(yè)已經十分普遍，但仍有很多山區(qū)、丘陵地帶等都不宜使用大型農機具。但這些地域都伴隨著美麗的風景或者有著得天獨厚的氣候等優(yōu)勢，因此這些地域是非常適合因地適宜的進行創(chuàng)意農業(yè)開發(fā)，產生更多的價值。為滿足山地丘陵地帶創(chuàng)意農業(yè)觀光以及生產等需求，很多機械機構研究出來并應用到農業(yè)產品設計當中；筆者設計出梯田水稻收割機刀頭往復運動機構,包括連接固定接口、步進電機、滑輪、滑輪軌道、機構外壁支撐、安全網及水稻收集網、旋轉切割刀，所述步進電機位于機構外壁支撐的內部，所述連接固定接口與步進電機連接，所述滑輪軌道位于機構外壁支撐的內部，所述的滑輪安裝在滑輪軌道上，所述的旋轉切割刀位于機構外壁支撐下方，所述的安全網及水稻收集網位于旋轉切割刀的外側。本實用新型整合了系統(tǒng)，解決了梯田道路崎嶇大型機械上不去以及用鐮刀等工具費力的問題，高效便捷，給農民帶來了便捷。同時精準農業(yè)、智能溫室、互聯(lián)網控制等現(xiàn)代科技通過產品設計更好的融入到創(chuàng)意農業(yè)的實施當中，改變了傳統(tǒng)農業(yè)的生產手段，為創(chuàng)意農業(yè)的實現(xiàn)奠定了基礎，提供了科學技術保障。
二、產品文化設計是創(chuàng)意農業(yè)的主要途徑
產品文化設計就是在產品設計過程中融入相應的文化內涵并賦予獨特審美形式的過程，進而使產品成為文化的載體；在國家文化產業(yè)大發(fā)展背景下，農業(yè)文化產品設計是創(chuàng)意農業(yè)實現(xiàn)的主要途徑以及重點突破口。產品文化創(chuàng)意設計就是要以農業(yè)特色為主題，進行文化創(chuàng)意產品開發(fā)。因地制宜，發(fā)揮當?shù)剞r業(yè)獨特優(yōu)勢，進行文化深層次開發(fā)，進而形成區(qū)域獨特文化產品；例如舉辦的各種以農業(yè)為主題的文化節(jié)，如梨花節(jié)、蘆葦節(jié)、西瓜節(jié)、草莓節(jié)等都融入了文化創(chuàng)意，進而衍伸出產生各種農業(yè)文化創(chuàng)意產品，如梨木產品、蘆葦產品等，都有著濃濃的文化韻味。比較有代表的是洛可可創(chuàng)意農業(yè)也開發(fā)了很多創(chuàng)意產品，其中的櫻桃陶瓷杯以其典雅的造型獲得大眾好評。通過對農產品進行設計包裝，通過互聯(lián)網渠道進行創(chuàng)意農業(yè)銷售也是很好的一種方式，近幾年臍橙、新疆紅棗等成功的背后都融入當?shù)靥厣奈幕?，產品經過營銷，就可以通過消費者購買體現(xiàn)其最終文化價值[3]。讓用戶通過農業(yè)產品體會到中國的農業(yè)文化，體會到中國的時節(jié)變化，體會到中國的農鄉(xiāng)文化。
三、創(chuàng)意農業(yè)與產品人性化設計研究
創(chuàng)意產業(yè)蘊含以人為本的精神，是一種人本化的現(xiàn)代知識服務業(yè)。人性化設計在當今社會越來越受重視,提倡以人為本,設計為人的思想已成為設計的主流。充分考慮創(chuàng)意農業(yè)產品的使用對象、使用環(huán)境以及產品給人的心理和生理感受,是產品設計的核心問題。農機具產品人性化設計是創(chuàng)意農業(yè)很重要的一部分。農機產品的人性化設計需要綜合考慮人與機器、人與工作環(huán)境的關系；根據(jù)人的行為習慣、思維方式，人體的生理結構、心理情況等因素，在滿足基本功能和性能的基礎上，對農業(yè)機械進行優(yōu)化，讓使用者在操作農業(yè)機械進行作業(yè)時更加方便、舒適。農機具產品人性化設計不僅為農業(yè)勞動增加效率，更重要的是對勞動者的關懷和尊重[4]。同時大眾對農業(yè)產品人性化的需求也更加強烈，隨著城市化進程的加快，大多數(shù)人開始向往農村田園的時光，希望通過“采菊東籬下，悠然見南山”等方式為自己加壓，體會自然風光；為給用戶增加很多生活體驗，可以構建現(xiàn)實版的開心農場：人們可以在網上租地，可以通過手機客戶端看到自己種的菜的生長情況，也可以和經營者實時交流。也可以進行網上偷菜互動，將虛擬與現(xiàn)實很好的結合起來，這些體驗都是在滿足人需求的產品設計架構上完成的。不同類型的創(chuàng)意產品或創(chuàng)意服務只有通過參與其他創(chuàng)意體驗、創(chuàng)意功能才能真正彰顯其價值，比如創(chuàng)意產品參與節(jié)慶活動、創(chuàng)意服務融入創(chuàng)意體驗等。即將創(chuàng)意農業(yè)的產品創(chuàng)意、服務創(chuàng)意以及體驗創(chuàng)意融入節(jié)事活動或民俗旅游，提高其產品附加值。因此，促進不同形式創(chuàng)意農業(yè)之間的交融、平衡、快速發(fā)展，提高創(chuàng)意產品或創(chuàng)意服務的附加值。
四、總結
創(chuàng)意農業(yè)是農業(yè)非常有前景的發(fā)展趨勢，在未來會有更多的形式出現(xiàn)，其中產品設計對于創(chuàng)意農業(yè)的實現(xiàn)有著重要的現(xiàn)實意義：產品設計能夠通過創(chuàng)新技術應用為創(chuàng)意農業(yè)的想法和方案的落實提供技術支撐，并且因地制宜，充分發(fā)揮當?shù)剞r業(yè)特色，挖掘背后農業(yè)文化，以農業(yè)文化創(chuàng)意產品作為突破口和主要途徑，將產品的人性化設計以及系統(tǒng)化設計思想融入整個過程當中，進而創(chuàng)建節(jié)約、高效、人性化、充滿文化氣息的生態(tài)創(chuàng)意農業(yè)。
作者:廉順超 單位:北京理工大學設計與藝術學院
參考文獻：
[1]厲無畏.創(chuàng)意農業(yè)的發(fā)展理念與模式研究[J].農業(yè)經濟問題:2009(02)
關鍵詞：
旅游文化；文化創(chuàng)意；產品設計；啟示
“文化元素”是許多創(chuàng)意設計常用的手法，借助朦朧感作為藝術表達范疇，產品設計時可以拓寬個人的主觀思維，將個人已經融入文化創(chuàng)意展現(xiàn)中，也可以靈活地體現(xiàn)出個人思想的內在蘊涵。湖湘旅游文化創(chuàng)意產品設計中，要綜合國外文化概念元素，吸取西方國家創(chuàng)意設計理念，助推本國產品設計革新與發(fā)展。
1湖湘旅游文化
旅游產品設計領域涉及的內容更加廣泛，不僅是產品研發(fā)，創(chuàng)意傳媒、市場規(guī)劃、企業(yè)經營等均會遇到不同形式的產品設計內容；這些都是系統(tǒng)性地產品設計過程，文化創(chuàng)意里也要灌輸系統(tǒng)性思維，展現(xiàn)出個人主觀意識的綜合融入，讓產品形式變得更加優(yōu)越。對湖湘旅游文化產品的開發(fā)及其包裝設計的色彩、圖案、材料等方面必須融入湖湘地域文化特色。只有挖掘湖湘文化歷史。提取文化特色才能突出湖湘旅游文化產品的特色。提高湖湘旅游文化產品的作用、設計品位及市場競爭力。
2英國旅游產品設計特色
人是感性的，很多設計師都是在觸景傷情時激發(fā)了設計靈感，借景抒情以表達出個人情感意識的變遷，并且在作品中逐一展現(xiàn)出來。創(chuàng)意產品設計是傳統(tǒng)的產品設計重點放在設計、制造和保養(yǎng)上。英國作為西方的浪漫之都，其在旅游產品設計方面尤為重視“創(chuàng)意”的靈活應用，彰顯出西方國度的文化特色。結合英國旅游產品設計現(xiàn)狀，其主要特色包括：
2.1傳承性
英國旅游產品設計中，除了從早期產品設計中體會文化創(chuàng)意外，現(xiàn)代產品設計開始注重個性化改造，倡導自主創(chuàng)新模式的普及應用，體現(xiàn)了作者個人的思維意識，表達了對客觀事物描述的各種看法。現(xiàn)代產品設計是需要創(chuàng)新改革的，只有堅持與時俱進原則，才能顯現(xiàn)出各種文化意識的內在含義，讓作者有足夠的思維空間進行創(chuàng)造。
2.2系統(tǒng)性
英國旅游產品設計注重社會性意識變遷，主張把最新社會動態(tài)作為主觀意識進行表達，進而體現(xiàn)出個人意識與社會意識的相互融合，表現(xiàn)出了社會思維與主觀思維的相互統(tǒng)一性。任何一種產品設計都是在交替變化的，新產品設計與研發(fā)要有其系統(tǒng)性標準，才能適應產品設計的要求，讓產品作品主題表現(xiàn)得更加清晰，最終提升了產品設計的藝術價值。
2.3人文性
創(chuàng)新是推動時展的先進動力，任何事物只有堅持創(chuàng)新改革，才能體現(xiàn)出其時代價值，才能彰顯出社會變革的主流趨勢?；谖幕瘎?chuàng)意表達情境下，英國設計師要注重創(chuàng)新思維的靈活應用，在遵循客觀事物規(guī)律基礎上表達個人思維，讓個人主觀意識在產品描述中得到體現(xiàn)，設計出更加優(yōu)越的作品。
3對湖湘旅游產品設計的騎士
現(xiàn)在的創(chuàng)意產品設計的發(fā)展還處在起步階段，有很多根本性的問題沒有得到解決，其中，產品類型分布不平衡，多數(shù)創(chuàng)意產品集中在飾品，小型家居用品，以及藝術品方面。未來，湖湘旅游文化創(chuàng)意產品設計，要結合英國產品設計的傳承性、社會性、人文性等特點，開辟出更加優(yōu)越性的創(chuàng)意設計平臺。
3.1明確文化意識
產品設計是各種文化創(chuàng)意描述，需要主觀意識元素作為支撐，才能對客觀事物產生明確的認識，寫出符合客觀事實的產品內容，這是現(xiàn)代產品設計必須遵循的基本規(guī)律。產品設計中文化創(chuàng)意也是設計靈感的主要來源，什么樣的意識，決定著最終的設計思路，作者要肯定主觀意識的應用價值。任何一種文化創(chuàng)意都是以主觀思想表現(xiàn)出來的，產品設計過程也有其思維性、邏輯性，才能筑造出多個不同的作品形式，表達了個人對產品設計內容的綜合認識。
3.2跟隨時代變遷
現(xiàn)代產品設計領域逐漸倡導先進思維模式，以個人主觀能動性為中心進行產品設計活動，可以很好地刺激設計者完成產品設計活動，將個人思維理念融入作品里。隨著社會旅游事業(yè)快速發(fā)展，人們對產品設計的定義更加寬泛，不同時期所體現(xiàn)出來的設計思維也不一樣。但是，無論是哪一種文體產品設計范疇，其都離不開文化創(chuàng)意的主觀表達，這是設計者主導地位的根本表現(xiàn)。
3.3挖掘本土特色
“本土元素”是許多大師的常用手法，現(xiàn)實生活中的某一件事、某一物，都是情感的觸發(fā)點，很容易被眼前事物所感觸，進而對個人情感有了更深層次的思考，這恰恰是作者個人主觀意識的表達，將其用文化創(chuàng)意在產品設計過程中體現(xiàn)出來。當代產品設計具有明顯的技巧性特點，采用某一種產品設計方式作為文化創(chuàng)意表達途徑，這決定了產品設計過程要堅持文化創(chuàng)意的多樣性組合，采用不同語句方式組合成產品設計語言環(huán)境。
4結論
產品設計源自于社會文化創(chuàng)意，吸取了民族在社會變革歷程中的精神產物，表達了個人在產品設計者的主觀變化。結合英國創(chuàng)意產品設計特色，湖湘旅游文化設計中要注重產品設計意境、產品蘊涵的靈活應用，這也是產品設計文化創(chuàng)意表達的一種方式。
作者：葉菡 單位：長沙民政職業(yè)技術學院
梅山是一個歷史的地域名稱，地處湖南中部。梅山文化集中展示了漁獵文化、農耕文化、瑤文化、楚巫文化等多重文化的特征，并以其鮮明的地方特色和文化影響力，早已成為湘中地區(qū)一個重要的文化旅游資源，極具參與性、娛樂性和重要的旅游開發(fā)潛力與價值。尤其是在旅游越來越成為人們生活“必需品”的當下，人們對旅游服務體驗和相關的旅游產品都提出了更高要求。但如今許多旅游紀念品都存在產品同質化嚴重，且旅游產品渠道資源相對壟斷的現(xiàn)象，讓多數(shù)旅游紀念品在缺乏品質保證的同時形成價高質劣的現(xiàn)狀。這種狀況給廣大游客帶來的不僅是物質上的損失，還有精神上的無形傷害。因此，將梅山文化元素進行提煉，并與旅游文化創(chuàng)意產品結合在一起，能讓游客的旅游記憶更好地寄托在旅游文化創(chuàng)意產品上，避免出現(xiàn)旅游產品質量低劣的情況。更為重要的是，讓游客在旅游文化創(chuàng)意產品的視覺形象中，有效地獲取梅山文化內涵與藝術價值，以及在促進文化創(chuàng)意與梅山地區(qū)旅游業(yè)融合的同時，更好地服務于大眾的生活。
二、梅山旅游文化創(chuàng)意產品設計思考
（一）梅山旅游文化創(chuàng)意產品的設計原則
梅山旅游文化創(chuàng)意產品設計有別于一般的文化商品，是在梅山地域文化的基礎上，將獨具地方特色和感召力的梅山文化所包含的文化內涵與藝術價值進行創(chuàng)意產品視覺化。因此，在設計過程中需要根據(jù)梅山旅游文化創(chuàng)意產品的文化性、實用性和創(chuàng)新性等原則，來滿足游客多元化的心理需求，同時引導他們關注和欣賞梅山文化的藝術特色，并引感共鳴。
1.文化性原則
梅山旅游文化創(chuàng)意產品是將梅山文化與創(chuàng)意產品的附加值融為一體，讓游客通過旅游文化創(chuàng)意產品去了解梅山文化的發(fā)展歷程和人文風俗等特色。產品需要將深厚的梅山文化底蘊和人文氣息進行提煉，以提升湘中梅山旅游產業(yè)發(fā)展的價值，并為探索湘中梅山文化創(chuàng)意產業(yè)開發(fā)新的思路和提供一定的借鑒價值。
2.實用性原則
作為旅游文化創(chuàng)意產品設計，一方面帶給廣大游客產品視覺化的享受，另一方面則應該從實用性出發(fā)，為出門在外的游客免除旅途勞頓之余的行李負擔，采用輕便實際的設計材料和加工工藝，對產品的構造以及產品包裝的材質、功能、存放和運輸?shù)瓤陀^條件進行全方位的考慮，減少游客購物后的憂慮，讓他們感受到人性化服務所帶來的購物樂趣，以及促使他們對梅山旅游文化創(chuàng)意產品保持長久的關注度和購買力。
3.創(chuàng)新性原則
梅山旅游文化創(chuàng)意產品的著重點在于創(chuàng)新性，改變產品類型單一、功能簡單和復制性強的旅游文創(chuàng)產品現(xiàn)狀。在現(xiàn)有梅山旅游文化創(chuàng)意產品設計資源的基礎上，對湘中梅山旅游文創(chuàng)產品開發(fā)模式進行研究，以擴寬湘中梅山旅游文創(chuàng)產品的類型、提升其附加值和促進當?shù)匚幕糜紊疃乳_發(fā)。
（二）梅山旅游文化產品開發(fā)的創(chuàng)意來源
梅山擁有得天獨厚的自然環(huán)境和風韻獨特的人文景觀，如紫鵲界梯田、梅山龍宮、大熊山等吸引了全國乃至世界數(shù)以萬計的游客，這些都可以成為旅游消費及文化創(chuàng)意產品的設計來源。與此同時，還可以對梅山民間美術形態(tài)進行充分挖掘，不僅讓梅山獨特文化環(huán)境下有著久遠文化積淀的藝術產物得到更好地推廣，還讓其成為梅山旅游文化創(chuàng)意產品開發(fā)的基礎。因此，結合富有地域特色的梅山宗教文化、戲劇文化、建筑文化、飲食文化和文化旅游節(jié)活動進行梅山旅游文化創(chuàng)意產品設計與開發(fā)，對完善當?shù)芈糜萎a業(yè)鏈和傳承地域文化遺產，促進新的文化創(chuàng)意產業(yè)點的形成都起著重要推動作用。
（三）梅山文化在旅游文化創(chuàng)意產品創(chuàng)新設計方法中的探索
市面上許多旅游紀念品大多采用直接粘貼、復制和局部拼湊的方式進行制作，缺少自身旅游文化產品的特色，甚至在其他景點乃至普通商業(yè)街也能輕易買到，即使將當?shù)赜刑厣木包c和文化符號元素進行提煉，也是采用生搬硬套的方式進行生產。梅山旅游文化創(chuàng)意產品需要在繼承原有的文化內涵和藝術價值的基礎上進行推陳出新，結合現(xiàn)代的創(chuàng)作手法和加工工藝，合理地進行設計與創(chuàng)作，讓產品更貼合廣大旅游愛好者的消費心理與審美標準。
1.梅山民間美術形態(tài)在旅游文化創(chuàng)意產品設計中的合理運用
梅山旅游文化創(chuàng)意產品應該立足于梅山文化本身，根據(jù)文化性、功能性和創(chuàng)新性的設計原則，同時依據(jù)產品的流通途徑和傳播渠道進行有針對性地設計，將產品分為實用類產品和服務類產品兩大類。實用類的產品主要圍繞生活家居禮品、工藝特色禮品、娛樂休閑禮品進行設計制作；服務類的產品主要以游客旅途中的實際需求進行定制服務。例如，梅山剪紙中的婚慶窗花應用在旅游文化創(chuàng)意產品中，不能只是簡單地將其粘貼在產品表面，可以將婚慶窗花進行抽象化的提煉并延伸到人們一些實用產品的用途中去，讓人們在使用過程中加深對梅山文化的理解和印象。
2.梅山傳統(tǒng)手工藝產品在現(xiàn)代旅游文化創(chuàng)意產品中的再現(xiàn)
梅山傳統(tǒng)手工藝產品資源非常豐富，梅山剪紙、竹藝、年畫、石雕等手工藝產品無論是在造型上還是在工藝上都融入了梅山文化的精髓。設計中可以運用文化創(chuàng)意的力量，讓傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代旅游文化產品碰撞出強烈的創(chuàng)意效果。例如，可以將梅山傳統(tǒng)手工藝產品以輕手工半成品的方式讓人們參與其中，重新賦予梅山傳統(tǒng)手工藝產品新的時尚特征，以此拉近梅山文化與游客的距離，并得到他們更多地關注與喜愛。
三、結語
梅山旅游文化創(chuàng)意產品必須根植于自身文化特色中，將梅山特有的風土人情、自然景觀與旅游創(chuàng)意產品進行與時俱進的創(chuàng)新，讓其滲透到當下人們生活的各個層面，以此實現(xiàn)傳統(tǒng)梅山文化的新生并在傳承中得到更好地發(fā)展。
作者:歐陽麗 單位:湖南人文科技學院 美術與設計學院
參考文獻：
關鍵詞：
紐扣、創(chuàng)意產品、手提袋、插畫設計
一、紐扣的創(chuàng)意
紐扣就是衣服上用于兩邊衣襟相連的系結物，是日常生活中熟悉且極其普通的小物件。紐扣可以使衣服變得美觀整齊，有很好的保暖功能，而且還對衣服的整體造型起到點綴和畫龍點睛的作用，尤其是出現(xiàn)了很多色彩繽紛、造型多樣的裝飾紐扣，在彰顯藝術性、裝飾性及個性化等方面起到越來越重要的影響。而如今，紐扣不僅僅是服裝的裝飾點綴，也成了DIY創(chuàng)意表現(xiàn)的手工材料。生活需要創(chuàng)意，創(chuàng)意改變生活，最平常的紐扣也可以裝點我們的生活，每一顆紐扣，自然素樸或精美高貴，都融入了文化和藝術的精髓，用紐扣可以打造出多樣的精美藝術品，如拼貼畫、裝飾畫等。例如用紐扣拼貼出栩栩如生的人物肖像，紐扣可以制作成紐扣手捧花、紐扣相框、燈罩等家居個性擺設用品，可增強居家的愜意之感；紐扣還可以制作成手鏈、耳環(huán)、項鏈、掛件等飾品，彰顯時尚個性的自我。
二、紐扣與插畫設計融合
（一）材料選擇
如今市場上的手繪插畫手提袋，風格多樣，有崇尚傳統(tǒng)元素的復古風格、有現(xiàn)代時尚的抽象風格、有活潑童趣的卡通風格等。成功的創(chuàng)意手提袋應是與眾不同,別出心裁的,在設計中表現(xiàn)為獨特性、唯一性,表現(xiàn)出的是原創(chuàng)的構思和思想且個性鮮明的品質。目前人們的環(huán)保意識日益提高，手提紙袋在日常生活中的使用也越來越廣泛，手提袋的款式、圖案、色彩也成為了一種體現(xiàn)個性、時尚、環(huán)保的標志。此次手繪創(chuàng)作的手提袋是選用色彩多樣的牛皮紙袋。牛皮紙是目前國際上最流行的環(huán)保包裝材料之一，牛皮紙袋是在市場上廣泛應用的一種環(huán)保的包裝袋，方便顧客攜帶購買的物品等。但市場上的一般紙袋大都屬于純圖案類，很少將插畫圖案與手工裝飾材料結合，此次設計中運用紐扣材料，選擇糖果色樹脂寬邊四眼扣和心形兩眼扣，該紐扣具有色彩靚麗、輕巧精致、造型時尚美觀的特性，將紐扣材料融入插畫設計，帶來別樣的視覺感受。
（二）設計主題
一幅優(yōu)秀的插畫作品，不僅要有出色的畫面、構圖、色彩搭配，還要具有鮮明的設計主題，并予以簡單化的表現(xiàn)，使其鮮明突出。此次設計中，圍繞“扣童年”和“扣甜蜜”為主題，將紐扣融入插畫創(chuàng)作中，“輕輕敲扣童年的風鈴，把我?guī)Щ赝晔澜?rdquo;，是一種懷念青澀童年的記憶，“十指相扣，甜蜜如初”，是一種對甜蜜愛情的向往或者懷念。主題中的“扣”不僅僅代表紐扣，更表現(xiàn)出一種對童年、對青春的懷念和牽盼的心情。設計風格定位為卡通風格，卡通化的插畫是一種特有的視覺藝術，卡通風格的插畫不僅擁有特別的創(chuàng)造力和親和力，還能讓人們實現(xiàn)一種角色的互換，在卡通世界中人們可以實現(xiàn)兒童時代的夢想，現(xiàn)如今不僅孩子們喜歡卡通，大人們也樂于接受并享受其中?？ㄍú瀹嫷男蜗蠡顫娍蓯?，內容充滿著奇思妙想，日本和美國的很多經典卡通形象令我們難以忘懷，例如米老鼠和唐老鴨、機器貓、貓和老鼠、獅子王等，伴隨著世界各地的孩子快樂成長。近年來，中國國產的動畫片《喜羊羊與灰太狼》，不僅卡通形象深入人心，其相關的衍生產品也受到孩子們的追捧。卡通插畫已成為中國當代插畫領域不容忽視的新潮流，卡通風格的插畫作品具有很好的發(fā)展前景。
（三）圖形與色彩設計
根據(jù)設計主題，巧妙地運用圖形設計的方法，將設計表達的內容在手提袋有限的空間里進行集中且創(chuàng)造性、合理性的表現(xiàn)。圖形包括攝影寫實圖形，繪畫裝飾圖形、抽象圖形等，通過圖形給人以真實、親切、美好的感受，“具象圖形”與“抽象圖形”是最常見的圖形表現(xiàn)形式。圖形的創(chuàng)意表現(xiàn)則常用換置、同構等圖形創(chuàng)意的方法來達到新奇的目的。“扣童年”主題手提袋插畫設計中，以童年時代四個伙伴歡快暢游的幸福生活為主線設計人物造型和畫面場景，圖形的表現(xiàn)形式為具象圖形，以馬克筆作為主要的色彩工具，在設計中，色彩給人們的沖擊力是最強的，色彩所發(fā)揮的作用也是舉足輕重的。插畫是一種視覺上的藝術，一副插畫的成功與失敗在于是不是符合主題并且有沒有光鮮跳躍的色彩來吸引人們的眼球，活躍的色彩能給插畫帶來生機，沉悶的色彩則在表達著哀傷，所以色彩在視覺傳達中占據(jù)著重要的作用，如較好的運用色彩原理來進行手提袋設計，將會極大地提高視覺的傳達功能,更有效地“掠奪”受眾的視線。該主題表現(xiàn)的是快樂的童年，所以在色彩選擇上多為色彩明快豐富，表現(xiàn)輕松活潑的色系，并將紐扣巧妙融入畫面場景中，運用圖形創(chuàng)意的方法，將圓形造型和紐扣的圓形形狀進行形狀的聯(lián)想，用紐扣進行元素替換，產生換置圖形的效果，運用拼貼法把需要表達的圖形通過紐扣拼貼的手段表達出來，畫面更具有新意，紐扣作為其中的元素和插畫圖案結合在一起，增加了手提袋的質感、趣味性和立體感。例如，用色彩豐富及不同大小的紐扣表現(xiàn)氣球、花蕊、愛心、自行車車輪、摩天輪的造型等。在融入過程中，要考慮紐扣的色彩要與畫面整體色彩相協(xié)調，既能畫龍點睛又能相得益彰。手提袋的左右視圖和主、后視圖在圖形和畫面設計上形成完整連貫的圖案，像是一幅完整的畫面立體呈現(xiàn)出來，整體設計給人眼前一亮、追憶童年又富有童趣的視覺感受，符合當代年輕人追求個性的審美需求，如圖1所示。“扣甜蜜”主題手提袋插畫設計中，將代表美好事物的花朵、清新可愛的愛心、甜美風格的蝴蝶結、幸福愛戀的玫瑰花、甜蜜可口的蛋糕、冰淇淋等形象作為畫面主體，在表現(xiàn)技法上，同樣是運用繪畫類手法，用馬克筆進行色彩勾畫，色彩運用上選擇粉色、紫色等較女性感的色系，營造唯美、甜蜜浪漫的視覺感，紐扣的運用主要體現(xiàn)在花蕊、蝴蝶結的波點圖案、蛋糕、冰淇淋上的可口糖果等，色彩上明快跳躍，又與插畫圖案融為一體，手提袋左右兩邊的設計和整體插畫圖案風格一致并進行了點綴，給人一定的新意和視覺沖擊力，如圖2所示。
三、結語
創(chuàng)意無止境，創(chuàng)意是設計的核心，創(chuàng)意能給設計帶來無限的力量，插畫設計就是一種有創(chuàng)造性意味的新穎設計，在數(shù)字技術日益發(fā)達的今天，在現(xiàn)代插畫創(chuàng)作中同樣要發(fā)揚傳統(tǒng)手繪插畫的創(chuàng)作精華，崇尚藝術的表現(xiàn)力、追求情感的表達、提倡原創(chuàng)性，在插畫創(chuàng)作中，如合理運用創(chuàng)意材料，將材料恰如其分地與主題和內容融為一體，就會使作品具有更生動、更強烈的藝術魅力。
作者：楊凱 單位：南通理工學院
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中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）17-0065-01
在科技進步和經濟發(fā)展的基礎上，工業(yè)產品的批量化、流水線生產在無時無刻影響著我們的生活。由于技術的廣泛進步、科技的日新月異，在產品的質量、性能、核心技術上的競爭愈來愈趨于白熱化和同質化。但是產品設計的創(chuàng)意是所向披靡的利器。
一、“舊瓶裝新酒”迸發(fā)設計靈感
中式設計涉及范圍很廣，很難給出具體的限定和準確的定義。簡單地說“中式沒計”指帶有中國傳統(tǒng)設計特點的固有的格式，中國式樣?，F(xiàn)代社會以知識和信息為主導，創(chuàng)新能力成為引領時展的巨大動力。新的時代特點和對創(chuàng)新能力的要求使產品的設計理念，設計方式和設計思維等都發(fā)生了很大變化?；谶@一背景，本文筆者將對產品設計中所體現(xiàn)的創(chuàng)意思維進行淺析。
一、新時期產品設計與制造的創(chuàng)新趨勢
通過對現(xiàn)今國內外主流產品設計與制造理念和方式的分析和總結，不難發(fā)現(xiàn)其具有以下幾個主要特點：
1.產品更新升級速度加快
隨著社會經濟發(fā)展，現(xiàn)代社會產品的生命周期大大縮短，產品更新?lián)Q代的速度加快。以手機市場為例，根據(jù)相關統(tǒng)計數(shù)據(jù)，手機上市時間在半年到一年之間的產品占據(jù)大多數(shù)，比例達45.5%，是市場上的主流產品；上市時間在1年到2年之間的產品比例為31.8%，而上市時間超過年的產品比例僅6.3%左右。筆者據(jù)此得出結論，手機產品的生命周期在1年之內，1年后就會進入產品市場衰退階段。
2.消費市場競爭日趨激烈
現(xiàn)代社會企業(yè)追求的是大規(guī)模高效益，要在國內外市場擴大市場份額，并加快對生產線的優(yōu)化和標準化建設。企業(yè)的規(guī)模效益使企業(yè)生產成本不斷降低，導致消費市場的競爭不斷白熱化。以我國冰箱市場為例，改革開放以來，冰箱市場得到了很快的發(fā)展，市場競爭優(yōu)勝劣汰，冰箱廠商由原來的兩百多家下降至十幾家，企業(yè)的經營規(guī)模和占據(jù)的市場份額也不斷擴大。企業(yè)像原來那樣高產量和低價格獲得市場的模式已經不再適用。
3.制造用材廣泛化和高質化
由于資源成本的提高，技術能力的改進以及消費者需求的多元化，使企業(yè)經營的成本不斷提高，如企業(yè)技術成本、設備改造成本、產品改進和研發(fā)成本以及物流運輸、人力資源成本等均有提高。這些都促使企業(yè)采用新型材料代替原有材料，不斷降低研發(fā)和改進成本，提高產品創(chuàng)新性能以提高產品的綜合競爭力。以國外某品牌汽車為例，其生產的汽車以鋁合金，特種陶瓷器材和碳材料作為原材料制造，耗能低且安全性能高，其百公里耗油量約為0.3升，但時速最高可達180公里。
4.對節(jié)能環(huán)保及安全性能要求更高
節(jié)能減排是當今社會發(fā)展的共識。因此在產品的設計和研發(fā)中多體現(xiàn)了節(jié)能環(huán)保的特點與趨勢。節(jié)能方面，空調產品變頻技術不斷提高，汽車行業(yè)的混合動力技術日趨成熟，得到了廣泛的應用，冰箱也向低能耗方向發(fā)展。人們不斷追求綠色消費，電能和天然氣燃料在被越來越廣泛地使用。為提高產品的安全性能，高科技手段正逐漸被應用到產品中。
二、新時期產品設計師必備的創(chuàng)意思維素質
前面筆者所列出的現(xiàn)代社會產品設計理念變化趨勢和特點表明產品設計師的設計理念對產品的市場競爭力和發(fā)展前景有重要作用。擁有創(chuàng)意思維的設計師不僅僅要能夠把握產品的發(fā)展方向和發(fā)展趨勢，更要有良好的設計理念和前衛(wèi)的創(chuàng)意元素積累，即創(chuàng)意思維素質。
1.具有前衛(wèi)的設計創(chuàng)新觀念
現(xiàn)代社會需要創(chuàng)新。創(chuàng)新是產品擁有市場競爭力，占據(jù)更廣泛的市場份額的必備要素。產品設計創(chuàng)新，首先要設計師具有前衛(wèi)的設計創(chuàng)新理念，將創(chuàng)新觀念視為第一要義，并勇于接受新鮮事物。只有這樣，設計師才能不斷地把握時展潮流，更好地運用新的設計理念和創(chuàng)新工藝，進而在市場競爭中立于不敗之地。因此，新時期產品設計師必須具有前衛(wèi)的設計創(chuàng)新觀念。
2.具有敏銳的市場走向研判能力
哪里有需求，哪里就有市場，這已經是被無數(shù)實踐案例證明了的。新時期產品設計師必須擁有敏銳的市場走向研判能力，只有這樣才能設計出符合時展趨勢的高質量產品。因此，設計師應當積極掌握相關市場動態(tài)，及時捕捉到市場信息，運用掌握的專業(yè)能力對產品進行適當?shù)膭?chuàng)新設計，從而設計出符合消費者偏好的適銷對路的高質量產品。因此，新時期產品設計師應當具有敏銳的市場走向判斷能力，只有這樣才能使產品搶占市場先機。
3.具有快速掌握信息的能力
信息在市場競爭中扮演著重要角色，誰擁有更多的信息就意味著誰擁有更多的資源，擁有更大的潛在能力。而產品設計創(chuàng)意思維的建立也需要信息作為基礎。這里的信息包括了很多方面，如主流產品發(fā)展趨勢，產品市場結構，最新制作工藝，高新材料應用以及相關政策導向等。產品設計師應當挖掘信息渠道，獲得關于市場的更多實時信息。
三、新時期產品設計創(chuàng)意思維的培養(yǎng)與訓練
現(xiàn)代社會優(yōu)秀的產品創(chuàng)意設計師不僅僅需要掌握設計理念的前沿發(fā)展趨勢，以及自身具有較強的創(chuàng)新思維觀念，還需要對自身的創(chuàng)意思維進行不斷地培養(yǎng)和訓練。
1.進行創(chuàng)意思維的廣度訓練
這部分要求創(chuàng)意設計師能夠擁有善于思考的習慣，對新生事物保持濃厚的興趣，能夠對現(xiàn)有事物存在的問題進行思考并力圖解決。同時，設計師應當打破傳統(tǒng)的思維定勢，打破條條框框，大膽提出新的觀點和新的想法，并勇于實踐。
2.進行創(chuàng)意思維的深度訓練
創(chuàng)意產品設計師不僅僅要關注事物的表面，還要能夠善于“透過現(xiàn)象看本質”，對事物內在的屬性和發(fā)展趨勢有一定的見解和掌控能力。要善于抓住事物的本質而非僅僅表象，要通過對事物內在規(guī)律的把握從而找到思維的靈感和創(chuàng)意的思路。在分析具體產品的創(chuàng)意性時，可以將市場上主流產品作為研究對象，探求其設計思維軌跡和創(chuàng)意來源點，并思考是否可以在此基礎上進一步創(chuàng)新。
3.進行創(chuàng)意思維力度訓練
這里要求創(chuàng)意產品設計師能夠從不同的角度看待同一個事物，對具體事物進行不斷地思考與探求，同時要關注不同學科，不同技術之間的聯(lián)系，從連接點處尋求創(chuàng)意思維的亮點，達到另辟蹊徑的效果。同時，通過轉換看待問題的角度，能極大地開闊設計師視野，不斷發(fā)現(xiàn)新的創(chuàng)意亮點。因此，創(chuàng)意產品設計師應當不斷地進行創(chuàng)意思維力度訓練。
二、創(chuàng)意思維在產品設計中的運用
創(chuàng)造性思維是人類最復雜的思維活動之一，人類就是憑借著創(chuàng)造性思維，在不斷地認識著世界、利用著世界和改造著世界。可以說，人類所創(chuàng)造的一切成果都是創(chuàng)造性思維的外化和物化，產品的設計尤顯突出。產品設計中的創(chuàng)造性思維也是以邏輯思維為基礎，以形象思維為表現(xiàn)，以靈感思維為輔助，形成線、面、體結合的綜合思維。設計中的創(chuàng)造性無處不在，體現(xiàn)在許多方面。蘋果公司可以說是創(chuàng)新和創(chuàng)意的代名詞。它推出的任何一款產品都可以使全球為之瘋狂，吸引了大量忠實擁躉成為果粉。這當中的秘訣便是創(chuàng)新二字。2005年蘋果產品會，喬布斯從牛仔褲小口袋中拿出Ipodnano，引起全場歡呼；2007年Iphone會引起全世界驚呼；2008年當喬布斯在會現(xiàn)場出人意料地從信封中拿出MacbookAir時大家再次瘋狂。是什么讓全世界都為“蘋果瘋狂”，是什么讓每一次的蘋果新品發(fā)售都成為全球盛事？蘋果設計如何保持他的“新鮮度”？“創(chuàng)新”是它的關鍵詞。在蘋果公司，設計師們對每一項新的設計都要拿出10個完全不同的模擬方案，從中挑選出三個，最終決定出一個最優(yōu)秀的設計方案。并且要求這10個方案必須都要有充足的創(chuàng)新空間。這就保證了蘋果的產品能很好地保持著對人們的吸引力，一直保持著蘋果的“新鮮度”。不僅如此，蘋果公司對于一件新產品的研發(fā)，還會有兩次非常重要的設計會議。一次是頭腦風暴會議，進行自由創(chuàng)新；第二次則將重心轉移到應用的開發(fā)，挖掘更多的潛在發(fā)展可能。嚴謹、科學的設計方法締造了完美的產品。“蘋果”的“蘋果皮”成為令人驚嘆的產品美學。從心理學的角度講，審美情趣可以引發(fā)個人的積極態(tài)度，甚至會讓用戶對產品產生情感（如喜愛、忠誠、耐性）。在這方面，蘋果一直以其極簡的設計理念以及唯美的產品美學讓用戶發(fā)出由衷的贊嘆。iPhone已經成為了工業(yè)設計的典范，他們的精致構造簡潔到無以復加的地步?！秵滩妓箓鳌氛f：“他沒有直接發(fā)明很多東西，但是他用大師級的手法把理念、藝術和科技融合在一起。”蘋果的產品總是體現(xiàn)出一種令人驚嘆的設計美學。被“伯樂”喬布斯挖出的“千里馬”英國人艾維（Jony-Ivy），已經成為蘋果傳奇的一個要素，正在以全新的姿態(tài)向世人展示著新一代蘋果產品的扁平化設計。
三、高職院校產品設計教學中創(chuàng)意思維培養(yǎng)的現(xiàn)狀
先看一組數(shù)據(jù)。中國在2002年時就擁有500多個藝術院校，且呈現(xiàn)逐年猛增態(tài)勢，而德國2002年時僅有22所，我國藝術類院校是他們的幾十倍。但是他們卻成功地將他們的產品推向全世界，并成功地打上了設計優(yōu)良、品質完善的印記。遺憾的是，直到前兩年，中國目前產品設計卻依舊蹣跚在批量生產、相互抄襲、毫無個性的狀態(tài)?？陀^而言，進行創(chuàng)意思維培養(yǎng)的呼聲在高職教育中早已出現(xiàn)，但是受到諸多制肘，至今依舊呈現(xiàn)出呼聲大、行動緩的狀態(tài)。一是人才培養(yǎng)目標定位不準確。制訂明確的人才培養(yǎng)方案是確立高職藝術人才培養(yǎng)方案的前提。但是，國內高職院校大多呈現(xiàn)定位模糊，這必將制約人才培養(yǎng)的實際效果。高職產品設計教學需面對市場，培養(yǎng)實踐應用型人才，其中實踐操作技巧的能力培養(yǎng)是其重要側重點，但是如果僅僅只是重視實踐操作又將與社會上各類培訓機構培養(yǎng)目標雷同，此類學生必將呈現(xiàn)后勁疲軟，專業(yè)技能上升空間不足等問題。而呈現(xiàn)這一狀態(tài)的關鍵點就是思維能力的培養(yǎng)上，因此高職院校產品設計類學生的創(chuàng)意思維能力培養(yǎng)必須要深入到人才培養(yǎng)方案的各個環(huán)節(jié)，滲透到課程教學的全過程。二是教學方式單一，內容滯后。創(chuàng)意思維的培養(yǎng)不是一蹴而就的過程，而是需要長期熏陶和潛移默化，通過各種項目訓練來培養(yǎng)思維的靈敏度，保持大腦的活躍。這也是建立在具有扎實的專業(yè)基礎和寬廣的知識面的基礎上。目前我國高職課程出現(xiàn)兩級分化的問題，過于側重傳統(tǒng)理論知識點的教授和過于側重電腦技術的掌握，這是兩種過于兩極的培養(yǎng)方式。高職教學方法既要區(qū)別于本科院校也要區(qū)別于培訓機構，而目前我國高職院校產品設計教學內容忽視對學生創(chuàng)意思維能力的引導，強調空泛的理論知識和單一的電腦技能，綜合素質難以提高。三是忽視高職學生特性，教學缺乏針對性。高職產品設計生是一個較為特殊的群體，思維活躍，用于表達，討厭拘束和單調。他們正處在一個思維養(yǎng)成期，具有潛能，如能適當引導必能形成其獨特的見解，具備創(chuàng)意思維能力，因此高職產品設計教育要調動學生的能動性和強調個性，但大多高職院校單純強調授課內容，拿出文理類專業(yè)的管理辦法管理藝術類專業(yè)教學，授課教師為了服從學校，只能采用被動的教學方法，安排強調統(tǒng)一性，教學內容針對性不強，極大地阻礙了課堂上學生個性的發(fā)揮。
四、高職院校產品設計教學中創(chuàng)意思維培養(yǎng)模式構建
筆者認為，重點放在“創(chuàng)新思維的訓練和創(chuàng)新意識的培養(yǎng)”的實踐教學模式上。給學生提供了一個更加適應時代，更加適合于高職高專產品設計教學的新思維。避免再出現(xiàn)“三年在校不出門，實習半年就走人”的一貫制教學流程，將創(chuàng)造能力的挖掘融入人才培養(yǎng)。
（一）創(chuàng)造能力培養(yǎng)與訓練
設計的核心是創(chuàng)新，創(chuàng)造能力的培養(yǎng)是產品設計人才培養(yǎng)的重要部分。打破常規(guī)，將已有的知識、經驗進行重新組織，從而形成新的構想，以獨特的視角來解決問題的思維過程。如果讓學生去掌握設計創(chuàng)新的過程、創(chuàng)新的思維規(guī)律及其方法并付諸實踐，這種訓練將會大大提高他們的創(chuàng)造能力。
（二）產品設計教學方式的拓展與改良
在產品設計教學中，改變以知識傳授為中心的教學思路，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新意識、實跋能力，培養(yǎng)學生的自主學習能力是十分必要的。無論是理論教學還是實踐教學，都應該注重體現(xiàn)對學生創(chuàng)新意識的培養(yǎng)。一是形成以發(fā)展創(chuàng)造能力為中心、以學生為主導的問題探討型教學模式。啟發(fā)引導學生主動探究、發(fā)現(xiàn)知識，充分發(fā)揮學生的學習潛能，讓學生利用已有知識自主探求新的知識，引導學生不斷發(fā)現(xiàn)問題，提出問題，討論問題，解決問題，通過質疑、解疑，在求異中爆發(fā)創(chuàng)造性思維，從而提升他們的設計創(chuàng)造能力。二是對課程進行合理設置，尤其要合理設置實訓教學課程。對現(xiàn)任的實訓課程進行變革，提高基礎設計實訓教學在整個教學中的地位。在新建立的課程體系中，應該對課程的職業(yè)性和應用性提出較高的要求，增強對學生的專業(yè)技能和社會實踐能力的訓練，從而真正把所學到的理論知識與實踐很好地結合起來。最后，加強對學生實習環(huán)節(jié)的管理。進一步強化理論、理論并重的做法，對于實踐教學，要提高思想認識，保證充足時間，進行規(guī)范組織。無論是校外實習還是校內模擬實習都是產品設計教學過程中重要的組成部分。
五、創(chuàng)意思維在產品設計教學中的實際運用——從問題挖掘到設計驗證
筆者根據(jù)多年產品設計類教學經驗并參考國外專家創(chuàng)意思維過程大致將設計教學的進程分為四個部分：尋找設計問題——定義設計點——視覺化設計概念——驗證設計。
1尋找設計問題——產品設計調研
產品設計調研在產品的開發(fā)過程中起著非常重要的意義，是找出問題，指示設計方向的重要步驟。調研所涉及的不僅僅是同類產品，還包括對產品相關的新技術，新材料、新工藝的發(fā)展狀況進行研究，對產品色彩、功能、形態(tài)等方面的研究。當然產品使用群體的需求調研尤為重要。在這個階段中的思維狀態(tài)是一個由發(fā)散到收集的過程，通過發(fā)散的思維尋找調研方向，了解消費者需求及產品變革。再根據(jù)調研結果集中分析產品設計方向尋找創(chuàng)新點，為中期設計過程做好鋪墊。
2定義設計點
產品設計點從產品本身出發(fā)產品的用途、結構、造型、使用方式等。這一階段我們會經常要求學生首先使用“頭腦風暴”法。但是顯示狀態(tài)是，學生僅僅只是在初次使用時有新奇感，后面就會覺得“頭腦風暴”多余環(huán)節(jié)，會完全放棄。事實證明學生在審示自己“頭腦風暴”圖的過程中出現(xiàn)問題。創(chuàng)新思維的激發(fā)是產品設計創(chuàng)新過程中的重要環(huán)節(jié)，要在穩(wěn)固設計點的基礎上進行思維創(chuàng)新，擴展設計者的思維視角。
3視覺化設計概念
視覺化設計概念就是將頭腦中懵懂的，抽象的影響，付諸于實物，轉化成用戶可以體驗的真實產品，把設計階段所涉及的產品形態(tài)、功能、性能等方面都展示出來。
校園文創(chuàng)產品是校園文化創(chuàng)意產品的簡稱，以人的物質和精神財富為依托，借助人的智慧、能力和創(chuàng)造力，產出附有更高文化價值的產品。那些聚集社會年輕人密切關注、產生經濟效應的事物，都被冠以“網紅”的稱號，長期存在的網紅店不僅要迎合消費者的審美品味，也要與時俱進，緊跟變化的潮流，才可以避免“曇花一現(xiàn)”。更重要的是優(yōu)秀的校園文創(chuàng)產品代表了學校的內涵和精神，展現(xiàn)出學校的歷史內涵，優(yōu)秀的校園文創(chuàng)產品不僅僅推進了校園文化建設，同時在此期間還大大促進了學校知名度，加大了學校的社會影響力。
一、依據(jù)網紅店色彩搭配下的展示校園文創(chuàng)研究概述
（一）文創(chuàng)產品的定義
文創(chuàng)——文化創(chuàng)新，文創(chuàng)產品，顧名思義是指文化創(chuàng)意產品，是依靠創(chuàng)意人的智慧、技能和天賦，借助于現(xiàn)代科技手段對文化資源、文化用品進行創(chuàng)造與提升，通過知識產權的開發(fā)和運用，而產出的高附加值產品。好的文創(chuàng)需要具備三個特點：審美、功能、內涵，缺一不可。
（二）校園文創(chuàng)的特點
1.文化性校園文創(chuàng)產品最重要的就是文化性，文化性也是文創(chuàng)產品的基礎，校園文創(chuàng)產品利用創(chuàng)新、色彩或內涵體現(xiàn)著校園文化精神，來象征文化含義。通過人類的創(chuàng)新和能力把精神財富變?yōu)槲镔|財富。2.紀念性校園文創(chuàng)產品承載了校園的文化內涵，不單單是簡單的商品，是濃縮了校園文化歷史人文的紀念特性的創(chuàng)新產品。這也是體現(xiàn)校園文創(chuàng)產品價值的關鍵所在。3.趣味性在注重實用設計和文化內涵的同時，盡可能地用獨特的方式展現(xiàn)其文化內涵。在設計校園文創(chuàng)產品的過程中，要努力展現(xiàn)出學校獨有的歷史內涵，在具有文化性的同時，帶有不一樣的趣味。4.藝術創(chuàng)新性藝術表現(xiàn)與校園文化相互協(xié)調，吸取各種藝術的特性展現(xiàn)其文化內涵。
（三）校園文創(chuàng)對高校文化的推動影響
校園文創(chuàng)產品，第一是文化，第二才是產品。校園文創(chuàng)產品具有學校獨特精神內涵，傳承校園文化的精神。好的校園文創(chuàng)產品在各高校建設過程中體現(xiàn)出一個學校獨特的學院精神和校園文化。
二、國內研究現(xiàn)狀
校園文創(chuàng)產業(yè)在我國的發(fā)展，跟西方國家對比而言，還處于初期發(fā)展的階段，尤其對于高校來講，校園文創(chuàng)產品設計創(chuàng)新和發(fā)展空間很大，具有潛力。國內高校的文創(chuàng)產品大多都單一缺乏趣味性，文化內涵表達不到位，市面上的校園文創(chuàng)產品大多以該校建筑為雛形制作文具等校園產品，產品定位單一，沒有充分發(fā)揮出文創(chuàng)產品的收藏、紀念價值。在高校的文創(chuàng)產品設計中，大多缺乏別出心裁的創(chuàng)意和眼前一亮的效果展示，在文創(chuàng)產品的質量上也存在著參差不齊等相關問題。這表明我國高校文創(chuàng)產品產業(yè)還有很大的提升空間，也蘊藏著商機。
三、產品設計流程與文化內涵
（一）創(chuàng)意來源
坐落于中山陵腳下，玄武湖旁的南京林業(yè)大學，校園內擁有460余種的綠色植物，讓校內學子一年四季常見綠色，校園內獨特的校園建筑也是學校的標志，蘊含著100多年的歷史底蘊。每一年的櫻花盛開、銀杏飄落的季節(jié)，成為南京最大的賞櫻景點。提取校園文化元素時，提煉和選擇出最具標志性的單一元素，再將這些元素進行整理和重組，構成所需要的圖形，接著進行演變與再發(fā)展。色彩搭配方面，根據(jù)網紅店探索出符合現(xiàn)代大眾審美的色彩搭配進行設計，再結合校園有代表性的色彩進行補充。
（二）校園特色元素
植物：櫻花、銀杏、水杉。建筑：教五樓、地球儀、新體育館、新圖書館。校園內的代表性植物和建筑，對單一元素線條的凝練，先將其設計為簡單的線條圖案，然后將環(huán)境中本來色彩進行提取沖向搭配，融入到設計特有的色彩中。網紅店是當代年輕人追求的事物，從此提煉出來不同搭配的色彩組合，符合現(xiàn)在年輕人的潮流，與校園文化元素相結合起來，形成大眾喜歡并有校園文化特色的產品。
（三）文創(chuàng)產品的展示
文創(chuàng)產品的展示是很關鍵的最后一步，關系影響到這個產品是否暢銷。校園文創(chuàng)往往以普通售賣的方式展示出來。營銷是使校園文創(chuàng)產品走向市場的重要途徑。國內售賣方式仍局限于傳統(tǒng)的交易方式，產品周邊未形成購買氛圍，難以獲得關注度。改變一般普通方式的展示手段也是關鍵的一步。用專門的展架展示相應的文創(chuàng)產品，并將環(huán)境與其融為一體，形成一種“一致性”的設計方式，尤其在色彩搭配上要進行統(tǒng)一。這樣不僅會打破傳統(tǒng)的展示慣性，同時會給人們眼前一亮的感覺。
四、高校校園文創(chuàng)產品典型案例分析
校園文創(chuàng)產品不單單是以文化為核心進行創(chuàng)新設計的產品，更是基于廣大師生對其校園文化建設的關注和支持而產生的。但是傳統(tǒng)“校園Logo+”的紀念品種類單一，缺少心意，產品質量也有待提高。在年輕人更為追求美學設計的當下，大多高校的文創(chuàng)產品如何突破傳統(tǒng)是一個值得深思的問題。下列是各高校的校園文創(chuàng)產品調研分析：兩條流動和河道相交，又像騰飛的大鳥，展翅翱翔。這是校園景色與文化的結合。將?；铡⑿Ｓ柕葓D形元素融入帆布包設計中，作品不僅擁有同等產品的功能性，又體現(xiàn)出該高校的文化特色。將校園主要建筑簡化為單獨的線條簡筆畫，配色簡潔明了，并賦予簡單的裝飾，加上學校的名字，實用性與美觀性相結合的校園文創(chuàng)產品。同樣也是將學校建筑簡化為線條，加上相應的色彩搭配做成徽章。體現(xiàn)了獨具一格的校園文化特色。學校建筑風景的繪畫做成的明信片，比較單一簡單，缺乏趣味性。但這同時也是很多學校采用的文創(chuàng)產品方式。比如：這個名為東南印記的玻璃房子，是東大學生自己設計的，位于東大四牌樓校區(qū)南門附近，琳瑯滿目的各類文創(chuàng)產品，成為走進這里的游客與東大之間的羈絆。每個高校都有自己獨具一格的文創(chuàng)產品，體現(xiàn)了每所高校的不同文化內涵和歷史底蘊。這些有著校園的獨特精神文化與青春記憶的產品，伴隨著時間的鐘擺，也給每一位學子留下了最難忘的回憶，也是一所高校最好的形象表現(xiàn)。即使多年以后忘記了，當人們再次拿到文創(chuàng)產品的時候，也會回想起這所學校的獨特韻味。
五、結語
優(yōu)秀的校園文創(chuàng)產品，不單單可以成為銷售良好的商業(yè)產品，也是作為校園精神文化傳播的載體，可以讓更多的人了解學校的文化內涵以及發(fā)展特色。同時，也是對校園文化的一種延伸和發(fā)展，對于樹立良好的校園形象有著重要的推動作用。校園文創(chuàng)是一種對校園文化的解讀與人類創(chuàng)造性相結合的產物，通過設計理解文化，對校園內在和外在財富的分析得到簡單藝術元素相結合起來的產物。同時還能夠提升學校的社會知名度，在提高學校綜合性的發(fā)展中起推進作用。當下，雖然我國校園文創(chuàng)產業(yè)還處在發(fā)展階段，但在不斷對文創(chuàng)產品創(chuàng)新方向進行深入研究，越來越多的人開始意識到校園文創(chuàng)產品對于學校形象的重要作用。獨具一格的校園文創(chuàng)產品的趨勢也逐步開始明顯起來，對于現(xiàn)在的各高校而言，創(chuàng)造出屬于自己特色的文創(chuàng)產品是非常有必要的。
參考文獻
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中圖分類號：TB482 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0155-01
創(chuàng)意無處不在，設計改變生活。創(chuàng)意產品設計需要融入設計師對生活的感悟和對美的提煉、概括，以設計出獨具特色的產品，地域手繪融地域文化、鄉(xiāng)土特色、民俗特征為一體，它與創(chuàng)意設計結合能夠使產品的使用價值和藝術價值得到進一步提升。
一、創(chuàng)意產品的設計概念
產品設計是指設計者利用材料、線條、符號、顏色等要素將產品呈現(xiàn)出來，以滿足消費者某種需求的實踐過程。從本質上講，產品的設計從來都與創(chuàng)意緊密相連，可以說任何一種產品的出現(xiàn)都是人們創(chuàng)意思維的集中體現(xiàn)。然而在當今社會，隨著現(xiàn)代人對個性化的強調，以及信息技術對于創(chuàng)意產品的推動，使得人們對于創(chuàng)意產品的設計越來越重視。創(chuàng)意產品設計是對新的社會需求、社會意象的捕捉、加工、組合過程，它不僅需要設計師掌握獨特的設計手段，還需要其在產品中融入對生活的關注和對藝術的理解。
二、手繪對創(chuàng)意產品設計的重要性
隨著多元化藝術的不斷發(fā)展，手繪藝術逐漸從藝術家們的畫紙上走出來，進入到產品設計之中，現(xiàn)如今我們在建筑設計、服裝設計、家居軟裝設計、空間設計以及工業(yè)產品設計中，隨處都可以看見手繪藝術的身影，而這些手繪藝術不僅從藝術的角度豐富了產品的內涵，滿足了人們的審美需求，也從經濟的角度滿足了市場的需求，從而帶動了產品的銷售。
與眾不同的藝術風格和精湛的藝術手法往往能夠賦予作品獨特的生命力，手繪藝術與其他藝術形式相比，其最大的優(yōu)勢就是給予了設計者足夠的創(chuàng)意空間，允許其在自由的想象中表達藝術思想，而這與創(chuàng)意產品的設計理念不謀而合。從理論上講，創(chuàng)意產品不論是設計理念還是設計過程都凝結了設計者的創(chuàng)造力，因此，在現(xiàn)代計算機繪畫軟件的支持下，手繪藝術的理念和技術對于實現(xiàn)產品的創(chuàng)意設計具有重要意義。
三、地域手繪在創(chuàng)意產品設計中的應用
（一）應用原則。地域手繪融合了地域文化，它不僅具有手繪藝術的基本特征，也具備了一定的鄉(xiāng)土氣息和民俗文化的特征，因此設計者在將地域手繪應用到創(chuàng)意產品設計中時，應堅持以下幾點原則：1.個性化原則。從現(xiàn)代人對產品屬性的追求來看，越來越多的人開始關注產品的個性化，因此地域手繪藝術在應用中，應該根據(jù)本身的個性化和創(chuàng)新性內涵，增加產品的趣味性和意象性，從而保證在實現(xiàn)使用功能的基礎上，增加對消費者的人文關懷；2.情感互動原則。隨著人們對精神生活的質量越來越重視，地域手繪在應用于創(chuàng)意產品設計時，一方面要通過獨特的藝術魅力，來提高人們的審美水平，另一方面還應該通過情感互動，使消費者與產品之間建立情感連接，進而產生一種的精神寄托；3.差異性原則。不同年齡段的消費者對于地域創(chuàng)意產品的手繪藝術有著不同的理解與感悟，因此設計者在運用手繪的過程中，應該針對欣賞人群的不同結構、不同偏好開發(fā)產品，從而從市場的角度滿足消費者的差異性需求。
（二）應用途徑。地域手繪在創(chuàng)意產品中的應用非常廣泛，無論是一張繪有手繪作品的明信片，還是一個印刷著手繪圖案的生活用品，都體現(xiàn)著設計者對產品創(chuàng)意與藝術審美的追求，而這種不同于標準化、大批量的工業(yè)生產的產品設計與消費形式，已經成為品牌模式的重要發(fā)展趨勢。
從生活類創(chuàng)意產品來看，這些產品不僅滿足了人們的審美需求，還包含了獨特的使用價值，例如手繪地圖就突破了傳統(tǒng)地圖的局限，它不僅將城市的基本信息以數(shù)據(jù)的形式存儲在磁介質上，還可以根據(jù)消費者的需求對城市中的某一類特點進行集中展示，從而為消費者提供多元化的選擇空間；從環(huán)境創(chuàng)意設計來看，利用地域手繪藝術來提高環(huán)境的審美效果，拓展環(huán)境空間已經成為現(xiàn)代手繪環(huán)境設計者的一個主要的設計方向，例如時尚創(chuàng)意手繪墻，已經成為越來越多家居設計者的選擇，他們可以利用手繪在墻面上設計出一幅幅流動、立體的相框圖像，同時利用夸張的顏色和線條來表現(xiàn)地域手繪的藝術特點，而這樣的藝術設計不僅可以為房間增色，也可以為使用者帶來心靈上的愉悅。
四、結論
近年來，隨著消費者對手繪藝術的青睞，以及手繪技術的不斷發(fā)展，手繪藝術開始了從單一向多元化轉變的過程。地域手繪由于包含著特定的地域文化和民俗特征，其在藝術表達形式上更能貼近人們的生活，也更符合社會的需要。所以設計者應該根據(jù)這一發(fā)展趨勢，利用個性化的手繪藝術不斷設計出既能夠滿足人們使用需求，也能夠滿足人們精神需求的創(chuàng)意產品。
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化工產品的對人體的危害眾所周知，化纖作為高分子材料由于聚合度達不到100%，對皮膚有刺激作用。另外，染料與化纖的結合力有限，染料也對人體有一定的害處。伴隨著產品使用周期性與每一季的新產品開發(fā)代表過季產品產生更多的生活垃圾，這些大量的化工產品很難回收降解，處理不當就會造成嚴重污染，成為了棘手的環(huán)境問題。但因其廉價的成本與高效益性，在市場中仍占有重要地位。環(huán)境成為經濟發(fā)展的犧牲品，對于這種惡性循環(huán)的經濟模式是關于環(huán)境可持續(xù)性的思考。
染織產品是與人密不可分的，作為染織產品設計師不僅需要考慮染織產品效益性，更需要在設計的初始兼顧產品的環(huán)保性?？紤]到染織產品的環(huán)保性，在染織產品設計的基礎上，我們提倡染織產品“與大自然合作”，目的在于讓人們更健康更高品質的生活，自然生態(tài)更好的運作。創(chuàng)意染織產品開發(fā)方面需要考慮各個環(huán)節(jié)。
面料選用的創(chuàng)意新思維
作為與皮膚接觸，生產用料需求最多的染織產品面料是首先急需改善的。在現(xiàn)代工業(yè)污染嘈雜，化纖制品橫飛的時代，人們內心深處有一種渴望回歸自然的強烈愿望，而自然面料恰當?shù)貪M足了這種需求。對傳統(tǒng)面料的回歸讓人感到精神的解放，棉麻等純天然面料纖維，優(yōu)勢在于對人體皮膚無刺激，產品環(huán)保、透氣、舒適。所以在染織產品的面料選取逐漸舍棄化纖面料，無論從舒適性還是環(huán)保性角度棉麻面料都是理想的替代品。另外，隨著科學技術的發(fā)展帶動了新面料的開發(fā)，科學家開始在一些其他天然品種提取自然纖維用于制成面料。這些從自然取材將天然纖維加工制成紡織面料經過加工制成了綠色、環(huán)保的染織產品。對于織物本身是天然纖維面料，對于其易于回收，天然織物的可回收性大大降低了廢物的產生也提高了經濟效益，也是種循環(huán)經濟，經過處理循環(huán)再加工更是與時代主題趨勢相符合，體現(xiàn)了新面料選材的新思維。
以“無印良品”來說，品牌創(chuàng)立至今已有24年歷史，時尚、簡潔、實用：這些是無印良品Muji產品設計追求的關鍵詞?，F(xiàn)在無印良品Muji的設計師們又開始追求一個新的主題――環(huán)保性。無印良品Muji最新推出了生態(tài)環(huán)保型生活方式系列產品，包括由再利用價值絨線制造的毛絨動物，由于天然織物的色彩不均勻，所以這些毛絨動物都具有獨一無二的外觀。由再生布制成的格子包（如圖1），美觀簡約又環(huán)保。
圖1 格子包
圖案設計的創(chuàng)意新思維
染織產品的紋樣設計是設計師意圖傾向的表達載體，是產品的視覺中心。在現(xiàn)代圖案設計中，不僅從宏觀的大自然中提取素材參照物，而且開始運用科技手段對微觀自然開始剖析解讀自然，運用顯微鏡、掃描儀等多媒體設備具象提取微觀物質形態(tài)。宏觀素材中，近幾年的Premiere View的印花流行趨勢都少不了洋溢著節(jié)日氣氛的經典花卉與熱帶植物的版面，并穿插天空森林等自然風景，處處體現(xiàn)了自然與人文情懷，輕松自然地拉近了產品與消費者之間的關系。相對的微觀素材中，顯微鏡下的細胞切片圖、掃描儀產生的分層圖形還有利用多媒體設備拍攝的圖片是現(xiàn)代圖案取材的新思維。
以北歐染織產品設計為例，北歐現(xiàn)代圖案以自然化的題材、明亮的色彩、清新快樂的田園情趣形成了典型的地域風格。北歐現(xiàn)代圖案大多造型簡潔，組織疏朗，節(jié)奏明快，充滿了輕松愉快的生活情趣。從題材上看，產品圖案從大自然中提取素材進行變形是北歐現(xiàn)代圖案一個重要的設計方法，設計師們將花草、果實、蔬菜、動物等自然形象進行簡化概括和平面化處理，然后將多種形象有序地穿插在一起，配以自然化的明亮色彩，這種圖案設計方法是質樸單純的，但用這種方法創(chuàng)造出的圖案形式卻充滿了田園詩意，恬靜美好的田園意境適時迎合了北歐各國人民的生活狀態(tài)，于是便迅速地融入生活，煥發(fā)出了無窮的生命力。無論是瑞典著名的北歐百貨（Nordiska Kompaniet）的紡織品圖案還是芬蘭著名的紡織品品牌Marimekko圖案，都包含了大量以自然形象為題材的生活氣息濃厚的圖案形式，這些圖案不華麗、不繁瑣、不纖秀、不做作，具有大眾化審美和大眾化設計所需要的一切品質上角。由設計師Maija Isola于1964設計，創(chuàng)造出一系列以花卉為題材的圖案。其中罌粟花圖案更成為品牌最受歡迎的圖案之一（如圖2），還有出自Maija Louekari手筆的一個出色的花園圖案（如圖3），描繪出由熙攘的城市回到豐盛花園的情景?；▓@里百花齊放，花團錦簇，令人心曠神怡。
